Ką pasaulis prisimena didžiąją moteriškę, tapusią Dievo Motiną ir angelus: Filipą Lippi

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Filippo Lippi yra vienas iš daugelio žinomų italų renesanso Quattrocento laikotarpio dailininkų. Jo darbas, būdamas religingas kontekste, taip pat žaisdamas spalvomis ir eksperimentuodamas su natūralizmu, suteikė pasauliui unikalią galimybę pažvelgti į Biblijos veikėjus nauja šviesa.

1. Biografija

Filippo gimė 1406 m. Florencijoje, Italijoje, mėsininko Tommaso vardu. Kai jam buvo dveji metai, po tėvo mirties jis liko našlaičiu. Tada jis gyveno pas savo tetą, kuri galiausiai paguldė jį į Santa Maria del Carmine vienuolyną, kai ji negalėjo sau leisti juo pasirūpinti. Pirmasis Filippo kontaktas su menu kilo iš Masaccio freskų Brancacci koplyčioje Santa Maria del Carmine. Būdamas šešiolikos jis davė karmelitų vienuolio įžadą. Nepaisant švento žmogaus pozicijos, jis buvo ne kas kitas, o jie. Būsimasis menininkas ne kartą pažeidė savo šventus įžadus, todėl tapo įdomiu savo šiuolaikinio Fra Angelico fonu. Bažnyčia išlaisvino jį nuo religinių pareigų, suteikdama jam galimybę tapyti visą. Filippo sukūrė daug svarbių kūrinių, formavusių ne tik Renesanso stilių, bet ir apskritai meną.

2. Jo darbus galima pamatyti visame pasaulyje

Kaip ir daugelio puikių menininkų paveikslai, Filippo darbai pateko į muziejus ir privačias kolekcijas visame pasaulyje. Dauguma jo darbų lieka Florencijoje dėl to, kad tai yra vienas iš jo meninės karjeros epicentrų. Tačiau jo paveikslų galima rasti ir už Italijos ribų. Per savo gyvenimą jis sukūrė mažiausiai septyniasdešimt penkis meno kūrinius (įskaitant paveikslus ir freskas). Daugelis šių kūrinių saugomi Jungtinėse Valstijose, kai kurie yra Vašingtone, Nacionalinėje dailės galerijoje, Fricko kolekcijoje ir Niujorko Metropoliteno meno muziejuje bei daugybė kitų kolekcijų. Jo darbų taip pat galima rasti Anglijoje, Vokietijoje, Prancūzijoje, Rusijoje ir kitose šalyse.

3. Taisyklių pažeidimas

Aptardami italų renesanso menininkus, jie linkę patekti į vieną iš dviejų kategorijų. Kai kurie iš jų visiškai atsiduoda savo menui ir kūrybai, praktiškai nepalieka laiko niekam kitam, o kiti savo laiką skiria savo menui ir kitiems užsiėmimams. Filippo patenka į pastarąją iš dviejų kategorijų. Įdomu tai, kad daugelis žmonių lygina Lippi su jo šiuolaikiniu Fra Angelico. Abu buvo iš visiškai priešingų visuomenės sluoksnių, nepaisant to, kad buvo vienuoliai. Pirma, Fra sprendimas įeiti į bažnyčią buvo asmeninis pasirinkimas. Filippo pradėjo tarnybą, nes buvo vargšas našlaitis ir turėjo mažai galimybių. Fra buvo pavyzdingas vienuolis: jis buvo pamaldus, mylėjo Dievą ir pakluso savo pamaldumo bažnyčiai taisyklėms. Kita vertus, Filippo buvo visiškai priešingas. Vykdydamas savo pareigas jis buvo Don Žuanas ir, kaip taisyklė, buvo laikomas taikos ir tvarkos pažeidėju.

4. Energinga veikla ir gyvenimas

Nepaisant to, kad Filippo buvo abejotinos reputacijos žmogus, jam pavyko užlipti bažnyčios laiptais. Baigęs savo įžadus, būdamas šešiolikos, jis pradėjo būti vienuoliu, o 1425 metais tapo kunigu. Buvimas bažnyčios gretose suteikė jam galimybę susipažinti su įvairiais meno kūriniais ir suteikė jam vietą gyventi ir dirbti. 1432 metais paliko vienuolyną keliauti ir tapyti. Nepaisant atleidimo, jis nebuvo atleistas nuo įžadų. Filippo dažnai save vadino „skurdžiausiu Florencijos vienuoliu“. Finansinės problemos jį kamavo visą gyvenimą, nes jis dažnai išleisdavo dideles pinigų sumas savo romantiškiems interesams. 1452 m. Tapo kapelionu Florencijoje. Po penkerių metų Filippo tapo rektoriumi. Nepaisant savo pareigybių mobilumo ir finansinės kompensacijos, jis ir toliau buvo lengvabūdiškas, nesuvokdamas proporcingumo jausmo.

5. Kelionės

Filippo nebuvo iš tų, kurie ilgai pasiliko vienoje vietoje. Jis gimė Florencijoje ir ten gyveno didelę gyvenimo dalį. Taip pat spėliojama, kad jis kurį laiką praleido Afrikoje. Be to, menininkas aplankė Ankoną ir Neapolį. Kaip bebūtų keista, 1431–1437 m. Jo karjeros įrašų nėra. Vėliau jis gyveno Prate, ten išbuvo mažiausiai šešerius metus, jei ne daugiau. Paskutinė jo gyvenamoji vieta buvo Spoleto, kur paskutinius metus jis dirbo Spoleto katedroje. Jo bendra sėkmė ir gebėjimas keliauti gali būti tiesiogiai susiję su geriausiais jo globėjais: Medici. Tuo metu, kai bendravimas buvo neatskiriama žmonių dalis, iš lūpų į lūpas (ypač pasaulietinių liūtų ratuose) daug ką reiškė ir atliko svarbų vaidmenį.

6. „Menininkų gyvenimas“

Iki Renesanso menotyros tyrimų buvo mažai. Be įvairių pirminių šaltinių, įskaitant sutartis, korespondenciją ir kvitus, menininkų biografijos dažniausiai nebuvo rašomos. 1550 metais Giorgio Vasari pirmą kartą parašė žymiausių dailininkų, skulptorių ir architektų „Biografiją“- meno enciklopediją, kurioje išsamiai aprašytas italų renesanso menininkų gyvenimas. Ši knyga turi du leidimus ir dažniausiai vadinasi „Menininkų gyvenimas“. Yra šiek tiek kritikuojama Vasari kūryba, nes ji pabrėžia italų menininkus, daugiausia dirbančius Florencijoje ir Romoje, ir aptaria tik tuos menininkus, kuriuos Vasari laikė vertais diskutuoti. Nors Vasari įtraukė menininkus, kurių darbas jam nepatiko, kaip jis sąmoningai mini jiems skirtuose skyriuose, tai vis dar yra vienas geriausių šaltinių, dažnai minimų italų renesanso mokslininkų.

Filippo Lippi skyrelyje „Menininkų gyvenimai“pateikiama reikšminga įžvalga apie jo gyvenimą tiek meno srityje, tiek už jos ribų. Jame autorius išsamiai pasakoja apie menininko judesius Italijoje, taip pat apie jo asmeninį gyvenimą. Tiesą sakant, dauguma šiame sąraše esančių faktų yra paimti iš menininkų gyvenimo, o vėliau patvirtinami išorinių šaltinių.

7. Meilės reikalai

Filippo buvo šiuolaikinis „Playboy“atitikmuo. Jis turėjo daug romanų ir meilužių, nors vienuolių įžadai jam tai draudė. Dirbdamas „Cosimo de Medici“, Medici uždarė Filippo į savo kambarį, kad įsitikintų, jog jis dirbs ir nežais su merginomis. Tačiau tai nesustabdė menininko. Jis pabėgo po daugelio laisvų dienų, kad patenkintų savo kūniškus poreikius. Toks elgesys ne kartą privedė Filippo prie finansinių ir socialinių problemų.

8. Romanas su vienuole

Filippo, be meno, yra geriausiai žinomas dėl skandalingo romano su Lucrezia Buti. Kapelionuodamas Prato jis pagrobė vienuolę iš jos vienuolyno. Jie kartu gyveno menininko namuose, abu sulaužė įžadus į bažnyčią. Lucrezia ne tik tapo Filippo meiluže (ir galbūt žmona), bet ir buvo vienas iš pagrindinių jo madonų modelių. Visa tai sukėlė ginčus bažnyčioje, todėl daugelis kitų bažnyčios narių sulaužė savo įžadus ir gyveno kartu. Vėliau jie vėl grįžo į bažnyčią prie savo pareigų ir vėl išvyko. Lucrezia pastojo, 1457 metais pagimdė sūnų, o vėliau pagimdė dukrą. Nepaisant jų nusižengimų, nė vienam iš jų nekilo reali bausmė. Padedamas Medici, popiežius sulaužė Lippi ir Bootie įžadus. Šie du gali būti susituokę arba ne. Kai kurie šaltiniai teigia, kad Filippo mirė daug anksčiau nei atėjo į vestuves su Lukrecija.

9. Jis buvo mokytojas

Filippo, kaip ir daugelis iškilių menininkų, turėjo keletą studentų. Vienas garsiausių jo mokinių buvo ne kas kitas, o Sandro Botticelli. Jis mokė Sandro nuo mažens, pradedant maždaug 1461 m., Kai Botticelli buvo turbūt septyniolikos. Filippo mokė Sandro Florencijos meno technikų, mokė jį tapyti plokštes, freskas ir piešti. Botticelli sekė Lippi per Florenciją ir Prato, palikdamas globoti apie 1467 m.

10. „Buržuazinė Madona“

Madonna Filippo sukūrė naują Mergelės Marijos įvaizdį. Šios madonos atspindi tuometinę šiuolaikinę Florencijos visuomenę. Šie vaizdai, sukurti kaip „buržuazinė Madona“, atspindi elegantišką Florencijos moterį, apsirengusią šiuolaikine mada ir demonstruojančią šiuolaikines grožio tendencijas. Per savo gyvenimą Filippo nutapė dešimtis Madonos paveikslų, iš kurių daugelis demonstravo XV amžiaus prabangą ir malonę. Ketinta realizmu sužmoginti Mergelę Mariją. Prieš Filippo Madonną jie paprastai atrodė kukliai ir santūriai. Jie buvo šventieji, aukščiausios būtybės, netyčia sukūrę barjerą tarp paprastų žmonių ir Biblijos personažų. Jis taip pat norėjo, kad jo Madonos atrodytų kaip moterys, kurias kiekvienas gali sutikti Florencijos gatvėse. Taigi jie tampa patrauklūs ir išryškina jų žmogiškumą.

11. Jo sūnus taip pat tapo menininku

Filippo mokė savo sūnų tapyti, o jaunuolis gana anksti tapo dailininku. Po Filippo mirties 1469 m., Jo sūnus tapo Sandro Botticelli mokiniu, įėjęs į jo dirbtuves 1472 m. Filipinas buvo dailininkas ir braižytojas, kurio darbas buvo gyvas ir linijinis, persmelktas šiltos spalvų paletės. Nenuostabu, kad jo ankstyvam darbui didelę įtaką padarė du jo mentoriai. Pirmasis jo pagrindinis projektas buvo Masaccio ir Masolino freskų ciklo užbaigimas Brancacci koplyčioje Santa Maria del Carmine. Kaip ir jo tėvas, Filippinas keliavo po visą Italiją, palikdamas savo meninį ženklą, kad ir kur eitų. Jaunasis menininkas baigė daugybę freskų ir altoriaus kūrinių ciklų, nors, kaip ir jo tėvas, paskutinį savo kūrinį paliko Santissimai-Annunziata, nebaigtą dėl staigios mirties. Nors Filipinas buvo puikus menininkas, jo amžininkai Rafaelis ir Mikelandželas užgožė jo kūrybą ir indėlį.

12. Legenda apie piratų pagrobimą

1432 m. Filipą maurai pagrobė Adrijos jūroje, kol jis keliavo su draugais. Maurai, žinomi kaip berberų piratai, menininką nelaisvėje laikė apie aštuoniolika mėnesių ir galbūt ilgiau. Kai kurie teigia, kad jis tapo vergu Šiaurės Afrikoje. Tikėtina, kad jo įgūdžiai portretuose buvo jo pabėgimo raktas. Jis sukūrė savo belaisvio portretą (arba kitose piratų kapitono istorijose). Jo pagrobėjas buvo toks sužavėtas, kad padarė Filippo savo asmeniniu menininku. Tam tikru momentu jo paveikslas atnešė jam aukštą statusą Afrikoje ir galiausiai laisvę. Ar ši istorija tiesa, ar ne, kas žino. Tačiau jo karjeroje yra spraga, kuri patogiai dera su tariamu jo pagrobimu.

13. Cosimo Medici - draugas ir globėjas

Medici buvo viena galingiausių šeimų Europoje, turėjusi įtakos žemynui maždaug 500 metų. Jie pradėjo veikti kaip garsi Arte della Lana šeima, Florencijos vilnos gildija. Vėliau šeima išgarsėjo bankininkyste, sukėlė revoliuciją visame procese. Dėl savo turto ir statuso jie greitai įsiskverbė į Italijos politiką. Jų politinė dinastija prasidėjo nuo Cosimo Medici. Cosimo tapo uoliu meno globėju, o tai leido Florencijai klestėti kaip vienam iš pagrindinių Renesanso meninių epicentrų.

Cosimo tapo vienu įtakingiausių Filippo globėjų, apdovanojęs jį daugybe užsakymų. Jis netgi padėjo jam gauti nurodymus iš popiežiaus Eugenijaus IV. Be jo meno, Medici šeima ne kartą pasinaudojo savo įtaka, kad menininkas išeitų iš bėdų. Jie padėjo išlaisvinti jį iš kalėjimo už sukčiavimą, taip pat bandė išlaisvinti jį nuo šventų įžadų, kad galėtų ištekėti už savo vaikų motinos.

14. Filippo kaip įkvėpimo šaltinis

Grupė anglų tapytojų, poetų ir meno istorikų devyniolikto amžiaus viduryje įkūrė prerafaelitų judėjimą. Bendras judėjimo tikslas buvo modernizuoti meną, grįžtant prie viduramžių ir renesanso meno. Visas grupės darbas pasižymėjo šiomis savybėmis: ryškiais kontūrais, ryškiomis spalvomis, dėmesiu detalėms ir išlyginta perspektyva. Antroji šio judėjimo banga įvyko 1856 m., Kurstoma draugystės tarp Edwardo Burne-Joneso ir William Morris, vadovaujant Dante Gabriel Rossetti. Ši antroji banga sutelkė dėmesį į tris pagrindinius komponentus: teologiją, meną ir viduramžių literatūrą. Prerafaelitai buvo visiškai atskirti nuo meno pasaulio prieškultūros. Jie atmetė akademinio meno nustatytas taisykles. O Filippo kūryba tapo įkvepiančia nuoroda. Galų gale, kas gali būti kontrkultūringesnis už tą, kurio darbas buvo labai religingas, bet atsisakė paklusti teologinėms taisyklėms?

15. Mirtis

Filippo mirtis buvo staigi ir netikėta, nepaisant jo amžiaus. Jis mirė 1469 m., Būdamas maždaug šešiasdešimt trejų. Per tą laiką jis kūrė scenas iš Mergelės Marijos gyvenimo Spoleto katedrai. Nors šiam projektui jis jau praleido dvejus ar trejus metus, pradedant 1466 ar 1467 m., Jis liko nebaigtas ir jį maždaug per tris mėnesius užbaigė studijos padėjėjai, galbūt ir jo sūnus. Filippo palaidotas katedroje, pietinėje transepto rankoje. Iš pradžių Medici šeima paprašė Spoletano grąžinti jo palaikus į Florenciją, kad jie būtų palaidoti, tačiau jiems buvo atsisakyta. Lorenzo Medici pavedė savo sūnui Filippo suprojektuoti savo tėvo marmurinį kapą.

Deja, daugelis mokslininkų ir istorikų vis dar ginčijasi dėl Filippo mirties priežasties. Jo mirtis atspindėjo jo gyvenimą: pilna pasakų ir sąmokslo teorijų, be aiškių atsakymų. Jo mirties aplinkybės paprastai nežinomos, nors nemažai nuomonių rodo apsinuodijimą. Vasari teigė, kad jo mirtį lėmė jo romantiški nuotykiai. Kiti teigia, kad jį nunuodijo pavydi meilužė. Kai kurie mano, kad Lucrezia Buti šeima jį apnuodijo kerštaudama už tai, kad sugadino jos reputaciją, niekada neištekėjusi už moters, kuri jam davė vaikų.

Apie, kokį vaidmenį mene atliko Nefertiti biustas? ir ką pasaulis prisiminė „medvilnės karaliui“, skaitykite kitame straipsnyje.