Turinys:

Vaizdingų griuvėsių paslaptis: kaip atrodo griuvėsiai menininkų akimis
Vaizdingų griuvėsių paslaptis: kaip atrodo griuvėsiai menininkų akimis

Video: Vaizdingų griuvėsių paslaptis: kaip atrodo griuvėsiai menininkų akimis

Video: Vaizdingų griuvėsių paslaptis: kaip atrodo griuvėsiai menininkų akimis
Video: Evacuation Orders? | What Happened in the Sky? - YouTube 2024, Kovas
Anonim
Image
Image

Griuvėsiai menininkams - tai galimybė paliesti irimo ir amžinybės temas, „žaisti“su laiku, perkelti veiksmą į praeitį ar ateitį ar net į paralelinį pasaulį. Pastatai, kuriuos sunaikino laikas, elementai ar žmonės, yra papuošti daugybe piešinių ir drobių; jie tapo peizažo dalimi, tada pagrindiniu objektu, į kurį buvo nukreiptas visas dėmesys. Skirtingi griuvėsiai sukelia skirtingus jausmus tiems, kurie į juos žiūri - ir štai kodėl.

Paveikslai, vaizduojantys senovinius griuvėsius

Griuvėsiai jau seniai išsiskyrė šia savybe - sužadinti vaizduotę, nes jie vaizdavo civilizacijų pėdsakus, išėjusius į praeitį, o tai reiškia, kad jie davė raktą suprasti ištisus pasaulius. Susidomėjimas griuvėsiais yra labai senas reiškinys, taip pat žmogaus pomėgis pažinti ir studijuoti save. Prieš daugelį šimtmečių senovės graikai atvyko į Ninevės ir Babilono griuvėsius, jau sunaikintus tuo metu, kai klestėjo antikos civilizacijos. Laikas bėgs - ir jau Atėnų Akropolio šventyklos taps griuvėsiais, įkvepiančiais menininkus tarnauti kaip įkvėpimo šaltinis naujojo laiko civilizacijai.

Giovanni Battista Piranesi. Saturno šventykla
Giovanni Battista Piranesi. Saturno šventykla

Senovės šventyklos, seniai sunaikintų rūmų ir šventyklų griuvėsiai yra ne tik vaizdingas dabarties meno fonas, bet ir tęstinumo simbolis, praėjusių kartų išminties perkėlimas į naujas. Tarp griuvėsių, turint pakankamai gyvą vaizduotę, galima pastebėti ir vaiduoklių - juk būtent tarp šventyklų griuvėsių senovės dievai turės ieškoti prieglobsčio, o sunaikintų pilių gilumoje - jų savininkų sielos, nerado poilsio. Mįslės apie jų išvaizdą ir vėlesnį sunaikinimą padarė senovės griuvėsius dar patrauklesnius. Pavyzdžiui, Stounhendžas buvo burtininkų Merlino valdomų milžinų kūrinys.

M. Ricci. Kaprikas su romėnų griuvėsiais
M. Ricci. Kaprikas su romėnų griuvėsiais

Ypatingas susidomėjimas griuvėsiais kilo Renesanso laikais. Daug dėmesio buvo skirta senovės laikotarpio griuvėsiams - juos kartu su anatomija studijavo menininkai: abu privalėjo tapybos meną pakelti į naują lygį. Renesanso laikais senovės Romos kultūros pėdsakai buvo nušvitimo ir žinių perdavimo simbolis, kuris dar visai neseniai atrodė prarastas. Ne vienas, ne du ar net šimtas menininkų Italijoje neapsilankė tapytojo mokymo laikotarpiu. buvo privalomos programos dalis. Romos forumas, Koliziejus, Panteonas buvo kruopščiai ištirti ir daug kartų atkurti ant drobių ir piešinių. Tačiau laikui bėgant, norėdami padidinti kūrinių su griuvėsių vaizdais patrauklumą, menininkai pradėjo kurti kompoziciją savaip, neatsižvelgdami į tikrąją griuvėsių vietą.

J. P. Panini. Fantastiškas vaizdas iš Panteono ir kitų Senovės Romos paminklų
J. P. Panini. Fantastiškas vaizdas iš Panteono ir kitų Senovės Romos paminklų

Tai lėmė įdomias pasekmes - pavyzdžiui, pastatų ir griuvėsių vaizdais garsėjantis architektas Giovanni Battista Piranesi vaizdavo Romą taip vaizdingai, kad patyrę patį miestą turistai nusivylė: šeimininko darbuose amžinasis miestas atrodė daug ryškesnis ir išraiškingesnis nei realybėje …

Kelionės laiku - kaip senovės šventyklos galėtų atrodyti praeityje ar modernūs pastatai tolimoje ateityje

Iš pradžių senovinių šventyklų griuvėsiai buvo fonas, Biblijos temų puošmena, o vėliau jie pradėjo puošti gana naujo tapybos žanro kūrinius - peizažą. Paaiškėjo, kad griuvėsiai puikiai dera prie natūralaus kraštovaizdžio, o gyvi medžiai ir gėlės harmoningai papildo akmens struktūras. Tokių paveikslų pirkėjai vis labiau paklausė, o XVII amžiuje atsirado atskiras žanras - capriccio.

J. Robertas. Įsivaizduojamas vaizdas į Didžiąją Luvro galeriją griuvėsiuose
J. Robertas. Įsivaizduojamas vaizdas į Didžiąją Luvro galeriją griuvėsiuose

Menininkai ne tik perkėlė realaus gyvenimo griuvėsių vaizdus į drobes - jie sugalvojo naujų. Jie taip pat fantazavo, kaip kadaise galėtų atrodyti sugriauti senoviniai pastatai. Prancūzų menininkas Hubertas Robertas, pravarde „Griuvėsių Robertas“ir tarnavęs Luvro Karališkojo muziejaus kuratoriumi, sukūrė apie tūkstantį paveikslų, vaizduojančių tikrus ir įsivaizduojamus griuvėsius, įkvėptas jo paties aplankytų griuvėsių.

J. Gandhi. Anglijos bankas griuvėsiuose
J. Gandhi. Anglijos bankas griuvėsiuose

Antrojoje XVIII amžiaus pusėje atrasti Pompėja ir Herkulaneumas - romėnų miestai, kurie žuvo naujos eros pradžioje dėl Vezuvijaus išsiveržimo - tik dar labiau sudomino griuvėsių temą, kuri vis dėlto niekada nenusileido. menininkai, meno mylėtojai ir kolekcininkai.civilizacijos įkvėpė menininkus. Sunaikintų britų abatijų istorija pasirodė perspektyvi menine prasme - tos, kurios dieną atrodė tyliai ir iškilmingai ir, žinoma, tapo vaiduoklių prieglobsčiu nakties tyloje.

S. Petras. Griuvusi gotikinė bažnyčia prie upės mėnulio šviesoje
S. Petras. Griuvusi gotikinė bažnyčia prie upės mėnulio šviesoje

Visą XIX amžių menininkai vaizdavo fantastiškiausių formų griuvėsius, sužavėtus viso egzistuojančio silpnumo idėja, o istorija nenumaldomai suartino tas dienas, kai tai, kas buvo sukurta šiais laikais ir ką jiems pavyko išsaugoti nuo senovės laikai virs griuvėsiais …

XX ir XXI amžiaus griuvėsiai

Jei Roma žlugtų, tas pats vieną dieną gali atsitikti ir su kitais klestinčiais miestais bei galybėmis - taip samprotavo griuvėsiai. Kaip kūrybiniai eksperimentai, atsirado fantazijos paveikslai apie tai, kaip galėtų atrodyti esamų pastatų griuvėsiai. Tačiau atėjo XX a., Ir griuvėsių jau netrūko - dabar jie buvo ne seniai aidas, bet tragiškas pasaulinio karo šimtmečio palydovas.

V. N. Kučumovas. Marso lauke. 1942 g
V. N. Kučumovas. Marso lauke. 1942 g

Pasikeitė paveikslų ir grafikos nuotaika; tai buvo ypač pastebima tų menininkų, kurie anksčiau vaizdavo senovės griuvėsius, kūrybos atžvilgiu. Po poetinio, romantizuoto pastoracinio komponento ar didingo biblinių mitų fono griuvėsiams siužetuose pradėtas skirti pagrindinis vaidmuo, o patys paveikslai nebetransliuoja triumfo ir ramybės, o liūdesio ir tuštumos.

Kai kurie griuvėsiai liko tik paveiksluose, pvz. pavyzdžiui, Palmyros Saulės šventyklos griuvėsiai. Architektūrinis orientyras buvo sunaikintas XXI amžiuje
Kai kurie griuvėsiai liko tik paveiksluose, pvz. pavyzdžiui, Palmyros Saulės šventyklos griuvėsiai. Architektūrinis orientyras buvo sunaikintas XXI amžiuje

O tarp postmodernių menininkų griuvėsiai apskritai tapo vienu iš pagrindinių naujojo meno simbolių - atmetus vientisumą, idėjas apie harmoningą pasaulį. Tačiau postmodernizmas yra daugialypis - čia, pvz. 26 skirtingų metų architektūros šedevrai, sukėlę įspūdį internete.

Rekomenduojamas: