Kaip Jekaterinos II pusbrolis 150 metų aplenkė IKEA

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Visi gerai žinome skandinavišką stilių - šviesius atspalvius, natūralią medieną, komfortą ir demokratiją, interjerus, kilusius iš IKEA katalogų puslapių. Tačiau prieš kelis šimtmečius iki IKEA atsiradimo Švedijos monarchas Gustavas III norėjo sukurti vietinį Versalį, tačiau iždas buvo tuščias, o gamtinės sąlygos buvo atšiaurios. Būtent tada, tolimajame XVIII amžiuje, atsirado madingo skandinaviško stiliaus prototipas - „Gustavo stilius“.

Švedijos karalius Gustavas III, Rusijos imperatorienės Jekaterinos II pusbrolis, buvo nepaprastas žmogus. Į sostą jis pakilo 1771 m. Jaunystėje karalius gavo puikų išsilavinimą, mėgo literatūrą ir filosofiją. Gustavas mėgo teatrą ir netgi pats kūrė pjeses. Bet kurio diplomatinio vizito į kitas šalis metu jis rado laiko aplankyti naujus teatro spektaklius. Gustavas ypač gerbė prancūzų teatrus - o Prancūzijos vyriausybė labai domėjosi jaunuoju karaliumi ir priėmė jį su didžiule garbe.

Tačiau Švedijoje jis buvo prisimintas ne tiek dėl išsilavinimo, kiek dėl perversmo - besiformuojančios demokratijos suvaržymo ir vietinės „apšviestojo absoliutizmo“versijos atsiradimo (tai labai palengvino Versalis). Be to, sklandė gandai apie ypatingą karaliaus meilę jauniesiems favoritams ir santuokinių pareigų nepaisymą - prieš jį nė vienas šios atšiaurios šiaurinės karalystės valdovas neleido sau taip aiškiai išreikšti savo pageidavimų. Kartą Gustavas nusprendė atlikti eksperimentą, kad įrodytų kavos toksiškumą, iš kurio iki šiol juokiamasi: nusikaltėliai dvyniai, kurių vienas buvo „pasmerktas“išgerti tris kavos puodelius per dieną, o kiti trys arbatinėliai arbatos - išgyveno tiek karalius ir jų budeliai, mirę ekstremalioje senatvėje … Apskritai Gustavas III buvo normalus savo laikų Europos monarchas - skaičiuojantis ir tuo pačiu ekstravagantiškas. Ir, kaip ir bet kuris normalus Europos monarchas, jis svajojo apie savo Versalį. Tačiau būtent Gustavas III, įgyvendindamas savo svajones, sugalvojo tą patį „skandinavišką stilių“, kuris sužavėjo visą pasaulį ir neatsisako savo pozicijų.

Savo „dizaino“planams įgyvendinti Gustavas pasirinko šeimos lizdą - Gripsholmo pilį. Tačiau valstybės iždas buvo linkęs greitai ištuštėti, ir karalius ilgą laiką negalėjo pakviesti prancūzų meistrų. Švedijos meistrai, kiek galėdami, nukopijavo prancūziškus pavyzdžius, tačiau čia jiems trukdė brangių medžiagų neprieinamumas. Štai kodėl vietoj klasikinių raižytų baldų su paauksavimu švedų meistrai iš pušies ir beržo pradėjo gaminti dažytus stalus ir kėdes. Kartais jie naudojo įdėklą su brangesnėmis medienos rūšimis. Ir net turint mastelį, nebuvo „kur klajoti“- ir atsirado vietiniai sprendimai, leidžiantys sutaupyti vietos kuriant elegantišką ir prabangų interjerą.

Skaidrės įgijo ypatingą populiarumą - vitrinos su brangaus porceliano, dažniausiai olandiško ar daniško, kolekcija. Tačiau „švediško Versalio“paprastumą paaiškino ne tik iždo trūkumas. Ir Gustavas III, ir jo pavaldiniai buvo protestantai. Protestantizmo įkūrėjas Martinas Liuteris griežtai smerkė prabangią šventyklų puošybą - ir santūrumo troškimas tapo protestantiškos etikos šerdimi. Didelis paauksuotas tinkas ir veidrodinės sienos protestantų karaliui buvo tiesiog nepriimtinos!

Mėgstamiausias Gustavo meistras buvo talentingas baldininkas Georgas Hauptas, sugebėjęs grakščiai pritaikyti prancūzišką madą prie Švedijos realybės. Tiesios kojos, ovalios arba kvadratinės kėdės atlošai, švarios linijos, subtili intarsijos technika … Tačiau daugelis populiarių Gustaivano stiliaus motyvų, pavyzdžiui, aukšti senelio laikrodžiai, atsirado provincijose. Verslūs Moros kaimo gyventojai pavargo kovoti su atšiauriu klimatu ir nusprendė imtis amatų - tikrai kai kurių „madingų“. Jie pradėjo spontaniškai jungtis į artelius ir kolekcionuoti laikrodžius gražiose medinėse dėžutėse, tiesiogine prasme išsibarstę po turtingųjų namus visoje Švedijoje. Šviesūs atspalviai, būdingi šiuolaikiniam skandinaviškam stiliui, taip pat buvo bandymas sukurti grožį atšiauriomis sąlygomis. Švedija yra tamsaus ir niūraus klimato šalis, kurioje saulė retai pasirodo danguje, o tai reiškia, kad bent jau būtina sukurti interjero apšvietimo iliuziją. Taip atsirado visų mėgstamos baltos sienos ir išbalusios natūralios spalvos.

XVIII amžiaus pabaigoje „Gustavo stilius“įsiskverbė į paprastų piliečių namus ir tapo savotišku nacionaliniu lobiu Švedijoje. Užteko senus baldus nudažyti baltai ir kėdes uždengti šviesių atspalvių audiniais, kad šiek tiek priartėtų prie karališkojo dvaro stiliaus, o kilimų ir molinių dirbinių buvo galima įsigyti iš vietinių amatininkų. Brangų įdėklą pakeitė naivus dažymas, vietoj brangių tapetų buvo naudojamos dažytos medžio plokštės … Taigi „švediško Versalio“stilius tapo jaukus ir saldus - prijaukintas.

Karalius Gustavas buvo nužudytas sąmokslininkų 1792 m. Jo vardu pavadintas stilius šimtmečius išgyveno karalių. Pavyzdžiui, 1880 -aisiais dizainerė Karin Larsson suprojektavo Lustos Hüttnes namų interjerą gustavietišku stiliumi, o jos vyras iliustratorius Karlas Larssonas užfiksavo jos darbus savo akvarelėse. Poros darbai tapo neįtikėtinai populiarūs, dabar „Lilla Hüttnes“turistams atvira nuo gegužės iki spalio, o Larssono reprodukcijų ir istorijų knyga buvo perspausdinta keturiasdešimt kartų ir išlieka bestseleriu.

XX amžiuje Gustavo stilius patyrė dar vieną atgimimą dėka dizainerių Rachel Ashwell ir Laura Ashley, kurie savo projektuose garsino namų jaukumą ir senovinius baldus. Pačioje Skandinavijoje dar 50 -aisiais „naivų“klasikinių formų baldų tapybą išpopuliarino dizaineris Josefas Frankas. O IKEA dizaineriai sukūrė atpažįstamą „skandinavišką stilių“, pripildytą antspaudų ir lengvai nukopijuojamų technikų - jame jau sunku atpažinti karališką pirmtaką, tačiau balti baldai, šviesūs atspalviai, tarsi gimę iš atšiaurios šiaurinės gamtos, juokingi piešiniai ir nebrangios medienos rūšys išliko nepakitusios.