Kodėl Hitlerio pakalikas ir „didysis kolekcionierius“Hermannas Goeringas tapo pasaulio meno katastrofa

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Organizuotas meno kūrinių grobstymas iš užkariautos Europos teritorijos buvo nacių partijos, kurios pagrindinis rėmėjas buvo Hermanas Goeringas, strategija. Tiesą sakant, 1940 -ųjų pradžioje nacių valdymo įkarštyje tarp Hitlerio ir Geringo prasidėjo tikra kova dėl valdžios, turinti nemažai neišvengiamų pasekmių.

Žinoma, kad pačiam Hitleriui savo gyvenimo pradžioje nebuvo leista stoti į Vienos dailės akademiją, tačiau tai nė kiek netrukdė jam visą gyvenimą laikyti save didžiu meno žinovu. Savo knygoje „Mano kova“jis žiauriai puolė šiuolaikinį meną ir tuo metu vyraujančias jo tendencijas - kubizmą, dadaizmą ir futurizmą. Išsigimęs menas yra terminas, kurį naciai vartojo apibūdindami daugelį šiuolaikinių menininkų sukurtų meno kūrinių. 1940 m., Globojamas Adolfo Hitlerio ir Hermanno Goeringo, buvo sukurta Reichsleiterio Rosenbergo darbo grupė, kuriai vadovavo pagrindinis nacių partijos ideologas Alfredas Rosenbergas.

ERR (taip trumpai buvo vadinama vokiškai) veikė daugumoje Vakarų Europos, Lenkijos ir Baltijos šalių. Pagrindinis jo tikslas buvo kultūrinis turto pasisavinimas - daugybė meno kūrinių buvo negrįžtamai prarasti arba viešai sudeginti, nors sąjungininkai sugebėjo daugelį šių kūrinių grąžinti teisėtiems savininkams.

Jaunuolio Rafaelio portretą, kurį naciai pavogė iš Čartoriskių muziejaus, daugelis istorikų laiko svarbiausiu nuo Antrojo pasaulinio karo dingusiu paveikslu. Rafaelis nebuvo vienintelis garsus menininkas, kurio ieškojo Hitlerio pavaduotojas. Hermanas Goeringas pavydžiai saugojo ir vertino Sandro Botticelli, Claude Monet ir Vincent Van Gogh šedevrus.

Kai naciai buvo nugalėti, Goeringas bandė visą grobį Karinhalėje įkelti į traukinius, važiuojančius į Bavariją, susprogdindamas Karinhallą už jo. Nors daug kas buvo negrįžtamai prarasta ar sunaikinta, Goeringo ranka rašytas katalogas, kuriame yra beveik tūkstantis keturi šimtai kūrinių, buvo saugomas jo sodyboje netoli Berlyno. Remiantis konservatyviausiais skaičiavimais, Hermanas per savaitę įsigijo bent tris paveikslus. 1945 metais „New York Times“šių darbų kainą įvertino dviem šimtais milijonų dolerių, o tai šiandien yra beveik trys milijardai dolerių.

Hermanas gyveno nepaprastai prabangiai ir turtingai. Be to, jis mėgo rafinuotesnius dalykus: nuo papuošalų ir gyvūnų zoologijos sode iki sunkios priklausomybės nuo morfino. Kasmet per savo gimtadienį, sausio 12 d., Hitleris kartu su nacių elitu apipylė jį meno kūriniais (ir kitais brangiais daiktais). Jo kolekcijos mastas buvo toks didelis, kad, nepaisant pateikimo, kilmės ar įvertinimo, jo medžioklės namelyje buvo nerūpestingai išsibarstę daugybė daiktų. Paprastai jie visi buvo įsigyti iš muziejų ir privačių kolekcijų Vakarų Europos šalyse, ypač tų, kurios priklauso žydų bendruomenei.

Kryžminio tyrimo metu Niurnberge Hermannas pareiškė, kad veikia kaip Vokietijos valstybės kultūros agentas, o ne siekdamas asmeninės naudos. Jis taip pat prisipažino savo aistrą kolekcionuoti ir pridūrė, kad nori bent nedidelės dalies to, kas buvo konfiskuota. Jo paties skonio išplėtimas yra nacių tuo pačiu metu besiplečiančios galios ženklas. Hermano Goeringo meno kūrinių katalogo tyrimas atskleidžia dominuojantį susidomėjimą Europos romantizmu ir nuogomis moteriškomis formomis. Taip pat verta paminėti, kad jo gyvenime buvo du žmonės, kurie labai uoliai palaikė jo troškulį meno - jo žmona Emmy, kuri buvo apsėsta tokių prancūzų impresionistų kaip Monet, ir meno prekiautojas Bruno Lohse.

Lohse įgijo liūdnai pagarsėjusią vieno pagrindinių meno vagių šlovę istorijoje. Šveicarijoje gimęs Bruno buvo kietas jaunas SS karininkas, laisvai kalbėjęs prancūziškai ir įgijęs meno istorijos daktaro laipsnį. Jis buvo savimi pasitikintis apgavikas, manipuliatorius ir sumanytojas, 1937–38 m. Apsilankęs Paryžiaus „Jeu de Pume“meno galerijoje, atkreipęs Hermanno Goeringo dėmesį. Čia jie sukūrė mechanizmą, kuriuo reichsmaršalai konfiskavo iš Prancūzijos žydų bendruomenės pavogtus meno kūrinius. Privatūs Goeringo traukiniai turėjo nuvežti šiuos paveikslus atgal į jo dvarą už Berlyno ribų. Hitleris, kuris laikė šiuolaikinį meną ir jo dominuojančias formas „išsigimusiu“, pageidavo, kad Lohse'as pasiliktų sau geriausius meno kūrinius, o keli menininkų, tokių kaip Dali, Picasso ir Braque, kūriniai buvo sudeginti ar sunaikinti.

Jeu de Paume tapo Lohse medžioklės lauku (pats Göringas asmeniškai muziejuje lankėsi maždaug dvidešimt kartų nuo 1937 iki 1941 m.). Van Gogo Langloiso tiltas Arlyje (1888) buvo vienas iš kelių neįkainojamų meno šedevrų, kuriuos Lohse atsiuntė iš Jeu de Paume Paryžiuje privačiu traukiniu į Goeringo kaimo namą.

Nors Lohse buvo areštuotas, jis netrukus buvo paleistas iš kalėjimo ir tapo šešėlinio buvusių nacių tinklo, kuris nebaudžiamai toliau prekiavo vogtu menu, dalimi. Tarp jų buvo ir abejotinos kilmės šedevrų, kuriuos pirko Amerikos muziejai. Hermanas Goeringas taip troško gauti Vermeerą, kad už tai jis iškeitė šimtą trisdešimt septynis pavogtus paveikslus.

Po Lohse'o mirties 1997 metais jo banko saugykloje Ciuriche ir Miuncheno namuose buvo rasta dešimtys Renoiro, Monet ir Pizarro paveikslų, kurių vertė daug daug milijonų dolerių.

Negalima neįvertinti daugybės nacių grobstymo pasekmių. Pirmiausia kultūros pasisavinimas ir įsigijimo bei sunaikinimo skubumas primena, kad tokios jėgos kaip naciai siekė užkariauti meną ir kultūrą. Šis kultūros asignavimas taip pat yra bandymas įsisavinti istoriją per karą ir smurtą.

Antra, chronologiniai dokumentai, tokie kaip Hermanno Goeringo rašytinis meno katalogas, rodo nacių išorinės galios pasikeitimą. Šie įsigijimai vis labiau buvo siejami su didžiais Vakarų Europos menininkais, ypač su menu, kuris vystėsi Europos Renesanso metu ir po jo XIV – XVII a. Tai taip pat įdomiai apšviečia nacių, ypač elito, asmeninius turtus ir ekscesus.

Trečia, įtaka šiuolaikiniam menui ir mokslininkams, ypač žydų akademiniams meno kritikams, tokiems kaip Erwinas Panofskis, Abi Warburgas, Walteris Friedlanderis, buvo didžiulė. Tai lėmė „protų nutekėjimą“, kai kai kurie žymiausi žydų mokslininkai ir intelektualai pabėgo į užjūrio institucijas. Šiame procese daugiausia naudos gavo JAV ir Jungtinė Karalystė, nes jų universitetai siūlė dosnias paskatas dotacijų, dotacijų, stipendijų ir vizų forma. Finansininkai taip pat pabėgo už Atlanto, todėl 1940 -aisiais pradėjo ryškėti didesni judėjimai vizualiame pasaulyje, pavyzdžiui, Holivude.

Galiausiai būtų teisinga pasakyti, kad Hermannas Goeringas buvo įsilaužėlis ir plėšikas, o ne meno kolekcionierius. Būdamas Adolfo Hitlerio pavaduotoju, jis vedė daugybę siaubingų kampanijų, skirtų sunaikinti Europos kultūros turtus ir išplėšti ištisus esminės ir nepakeičiamos istorijos aspektus. Tai, be abejo, papildo kraujo praliejimą, kuris jam vadovaujant buvo vykdomas Vakarų Europos platybėse, ir milijonai žmonių, kurie dėl to mirė.

Ir tada taip pat skaitykite apie kas yra Tautų pavasaris, kaip jis prisimenamas ir kodėl tai pakeitė meno istoriją.