Paskutinis Repino paveikslas arba Kokius gyvenimo rezultatus didysis menininkas apibendrino ant savo drobės „Hopak“

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Paskutinis didžiojo rusų dailininko Iljos Efimovičiaus Repino darbas buvo paveikslas „Hopak“. Jis parašė ją fragmentiškai (nuo 1926 m. Iki mirties 1930 m. Rugsėjo mėn.). Meno kritikai šį vaizdą vertina labai kritiškai dėl nestandartinės kompozicijos ir labai ryškių spalvų. Beje, „Hopak“tikrai ryškiai išsiskiria kitų Repino kūrinių fone, o tai lemia menininko senatvė ir prasta sveikata. Tačiau yra ir kitų priežasčių. Koks siužetas yra paslėptas paskutiniame meistro darbe ir kokius gyvenimo rezultatus jame atspindėjo menininkas?

Apie menininką

Ilja Efimovičius Repinas yra rusų menininkas realistas, laikomas žymiausiu XIX amžiaus rusų menininku. Dažnai jo padėtis tapybos pasaulyje yra lyginama su Levo Tolstojaus šlove literatūroje. Repinas atliko svarbų vaidmenį populiarinant rusų meną Europos kultūroje. Garsiausios meistro drobės yra Baržos vežėjai ant Volgos (1873), Religinė procesija Kursko gubernijoje (1883) ir Zaporožės kazokų atsakymas (1880–91).

Paveikslas "Hopak"

Kūrinys „Hopakas“buvo parašytas antrajame dailininko kūrybos periode, kurį dailininko mokinys Igoris Grabaras pavadino „kūrybinio nuosmukio laiku“. Tačiau pastaraisiais dešimtmečiais menotyrininkai pradėjo kitaip vertinti vėlyvąjį Repino meninės kūrybos laikotarpį. Paveikslas buvo nutapytas Suomijos Penateso dvare (šiandien tai yra muziejus). Tai trečiasis paveikslas Iljos Repino gyvenime, sukurtas Zaporožės tema.

Deja, pastaraisiais metais Repinas gyveno skurdžiai ir net drobėms nepakako pinigų. „Hopak“buvo parašytas ant linoleumo gabalo (kai kur jo raštas net matomas). Darbas buvo pradėtas 1926 m., Vėliau sustabdytas ir vėl tęsiamas 1928–1929 m. Vos po metų, 1930 m., Mirė didysis rusų menininkas. Repinas skyrė drobę savo artimam draugui ir mylimam kompozitoriui Modestui Musorgskiui. Mussorgsky turėjo operą „Sorochinskaya Yarmarka“, kuria Repinas žavėjosi. Viena iš operos ištraukų vadinasi „Hopak“.

Kūrinio siužetas

Repinas savo paveiksle vaizdavo šokančius kazokus, kurie energingai ir drąsiai šokinėja per raudoną ugnį. Visi herojai yra apsirengę ryškiai ir spalvingai (jų apranga pažodžiui švyti raudonais ir geltonais atspalviais, primenančiais ugnies liežuvius). Nuo didvyrių diržų kabo tamsi skraistė. Šokio dinamika jaučiama ryškiai ir galingai. Galime drąsiai teigti, kad beveik kiekvienas žiūrovas norėjo brūkšniuoti kartu su Repino paveikslo herojais.

Pagrindinis siužeto veikėjas yra karštai šokantis kazokas dešinėje paveikslo pusėje. Jis apsirengęs ryškia apranga: rytietišku skoniu, auksiniais ornamentais, plačiomis tautinėmis kelnėmis ir kaftanu. Ant Zaporožetų galvos puikuojasi raudona skrybėlė. Dešinėje žiūrovas mato kitą kazoką, grojantį muzikos instrumentu (greičiausiai, tai yra bandura). Taip pat pastebimos per ugnį šokinėjančio žmogaus ir kito kazoko, kuris į ugnį meta malkų, figūros.

Yavornitsky pagalba

„Hopak“darbe, kaip ir visose ankstesnėse drobėse, Repinui buvo svarbus istorinis tikslumas. Štai kodėl tapydamas paveikslą, menininkas konsultavosi su mokslininku, rusų ir ukrainiečių istoriku ir etnografu Dmitrijumi Yavornitsky. Laiške Repinas paprašė atsiųsti istorinių kazokų ir Zaporožės gyventojų nuotraukų. Atsižvelgiant į tai, kad Yavornytsky buvo žinomas kaip Zaporožės kazokų ekspertas ir visapusiškai padėjo Repinui, nėra abejonių dėl menininko paveikslų istorinio autentiškumo.

Įdomu tai, kad būtent Yavornitskis patarė Repinui nutapyti paveikslą „Kazokai rašo laišką Turkijos sultonui“, ir būtent jis paveikslo centre pozavo dailininkui kaip raštininkas.

Paletė ir kompozicija

Pirmas dalykas, kuris patraukia žiūrovo dėmesį, yra spalvų gausa ir ryški paletė, nebūdinga Repinui. Čia yra visi raudonos, mėlynos, žalios spalvos atspalviai. Pastebimi aiškūs ir sunkūs smūgiai. Nestandartinė kompozicija yra Repino tapybos akcentas. Susidaro įspūdis, kad siužetas netilpo į paveikslą ir vis dar yra Hopakos ciklo dalių. Žiūrovas turėjo pastebėti, kad viršutinėje paveikslo dalyje esantis kazoko veidas sąmoningai nebuvo įtrauktas į kompoziciją. Herojus turi panašų formatą dešinėje (jo kūną Repinas vaizduoja tik pusę). Kompozicija turi įstrižą perspektyvą (tai dangaus mėlyna skara, plazdanti per pusę drobės ir įstrižai pavaizduota pagrindinio kazoko kūnas).

Drąsus, linksmas, išdykėlis ir ryškus optimizmas yra pagrindinės Repino tapybos emocijos! Kita vertus, skaudus ryškumas, keisti kampai, atrodanti šokėjų linksmybė - visa tai yra kito Repino, beveik nepažįstamo tiems, kurie užaugo TSRS, rašysena. Štai Repino žodžiai tapybos laikotarpiu: „Tris savaites jaučiausi labai blogai, bet vis tiek, atsirėmęs dabar į pabėgius, dabar į sienas, vis tiek nemečiau Sicho - ropojau ir ropojau tolyn. Bet nespėsiu baigti … Gaila. Vaizdas išeina gražus ir juokingas “.

Taigi kūrinys tapo paskutine menininko paguoda sunkiais mirties metais Penate. Repinas išgyveno skurdą, badą, dvi revoliucijas, prarado pilietybę, visas jo turtas buvo nacionalizuotas … Ką Repinas norėjo pasakyti savo naujausiu darbu? Galbūt tai yra menininko žinia ateinančioms kartoms - nepaisant galimų gyvenimo sunkumų, išlaikyti energingą požiūrį, tikėjimą geresne ateitimi, būti atsidavusiam savo talentui ir darbui.