„Hiroshima-chic“: kaip japonų feministė Rei Kawakubo metė iššūkį Vakarų grožio idealams ir užkariavo mados pasaulį

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

1981 metais Paryžiuje mados kritikai varžėsi dėl japoniškos dizainerės pirmosios kolekcijos apžvalgų nuodingumo: „Hiroshima-chic!“, „Post-atominė mada“. Jie nevengė galimybės remtis tragiškais Japonijos istorijos įvykiais. Karas tikrai paveikė visą japonų dizainerių galaktiką. Devintajame dešimtmetyje jie savo nerimą keliančiomis ir niūriomis kolekcijomis užkariavo Europą ir JAV, o ryškiausia Japonijos dekonstruktyvizmo horizonto žvaigždė buvo Rei Kawakubo.

Kolekcija vadinosi „Sunaikinti“. Iki būgno dūžių modeliai podiumu žygiavo maišytais juodais chalatais su įvairaus dydžio skylutėmis, kurias Rey apibūdino kaip „mūsų nėrinius“. Tais metais jai jau buvo keturiasdešimt metų, jos „Comme des Garçons“prekės ženklui - dešimt metų, o Japonijoje ji buvo gana žinoma. Jos kūrybos gerbėjai buvo vadinami „varnų pulku“- dauguma daiktų buvo juodi.

Nepaisant kritikų pasipiktinimo, japonų maištininkas greitai susilaukė sėkmės, publikai pavargus nuo elegantiškų siluetų ir sukaustytų vakarinių suknelių. Jos kolekcijos ištrina visas ribas: madą ir meną, rytus ir vakarus, vyrišką ir moterišką, depresiją ir meditaciją.

Ji neigia tendencijas.

Nesuderinamų, supuvusių nėrinių, nusitrynusios odos, suglamžyto, suplėšyto audinio derinys - „Rey“žiauriai elgiasi su medžiaga. Norėdami sukurti kai kurias kolekcijas, ji keletą savaičių palaidojo audinius žemėje, kad jie įgytų reikiamą tekstūrą. Brangus kašmyras buvo virinamas iki veltinio būklės, prabangus šilkas buvo išblukęs saulėje …

Kawakubo pjūvis yra toks pat radikalus. Ji prisipažįsta nekenčianti simetrijos - gyvenimas prasideda ten, kur baigiasi tobulumas.

Kawakubo savo pagrindinę užduotį apibrėžia labai paprastai: „kurti dalykus, kurių niekada nebuvo“. Atrodo, kad ji susprogdina europiečiams pažįstamų drabužių dizainą, prideda papildomų rankovių, perkelia marškinių apykaklę į klubus ir siuva prie sijono kitą sijoną.

90 -ųjų pradžioje jos kūryboje dominavo juoda spalva - dabar Kawakubo paletė tapo daug turtingesnė.

Viena reikšmingiausių ir skandalingiausių jos kolekcijų yra 1997 m. Modeliai lipo ant podiumo apsirengę kūną deformuojančiais kostiumais - didžiuliais pečiais ir klubais, asimetriškomis formomis, kupromis …

Kawakubo kolekcijose nėra nė užuominos apie seksualumą.

Kawakubo eksperimentų esmė yra karas ir feminizmas. Aštuntajame dešimtmetyje Japonijoje užaugo karta, kuri nerado karo, bet prisiminė nerimą keliančią pokario dešimtmečio atmosferą. Per šiuos metus Japonijoje susiformavo feministinis judėjimas, tačiau jis neturėjo tokios įtakos kaip Vakaruose. Rei Kawakubo dažnai kalbėjo apie jaunystėje patirtą spaudimą. Vietoj šeimos pasirinkusi kūrybinę karjerą ir išsilavinimą, ji išgarsėjo kaip beviltiška savanaudė. Tai ją siaubingai erzino jaunystėje, ir net dabar pyktį ji vadina viena iš varomųjų savo darbo jėgų.

Jos kolekcijos - tai istorija apie moterį, kuri neprivalo būti patraukli vyrams, būti nuoga ar parodyti figūrą. Rei ginčijo Vakarų grožio idealus, Europos mados idealus ir taisykles.

Ji nemoka piešti, mieliau aiškina savo idėjas naudodama gestus ir modelius, dirba labiau kaip skulptorė, o ne kaip menininkė. Tai buvo jos karjeros pradžia - Rey kažkada dirbo audinių parduotuvėje ir susidomėjo kurti manekenų užuolaidas.

Jos mėgstamiausias triukas - pamiršti. Ji pradeda naują kolekciją, pamiršusi viską, ką matė anksčiau. Ją įkvepia ne mada, o atsitiktinumas - fotografija, žmogus gatvėje, neapčiuopiamas vaizdas, kažkas šiukšliadėžėje … Sunkiausia yra pradžia.

Jos mados prekės ženklas pavadintas „Comme des Garçons“- „kaip berniukai“, o tai, Rey teigimu, neturi jokios prasmės.

Rei viską valdo. Skirtingai nuo daugelio kolegų, ji neapsiriboja vien įvaizdžių kūrimu, bet vadovauja verslui kiekviename etape. Parduotuvių atmosfera, logotipo vieta knygelės puslapyje, apvado storis ant suknelės yra vienodai svarbūs „Kawakubo“. Viskas turėtų būti pavaldi jos filosofijai ir estetikai.

„Comme des Garçons“parduotuvės dažnai atidaromos pastatuose griovimui, kur jums nereikia išleisti papildomų pinigų dekoravimui, nes apšiurę tapetai ir nuluptas tinkas yra geriausia Rei Kawakubo drabužių puošmena. Be drabužių, „Comme des Garçons“gamina ir aksesuarus, kvepalai, baldai.

Audiniai Kawakubo kolekcijoms taip pat yra kuriami jos akylai. Ji investuoja į tekstilės gaminių kūrimą ir senų technologijų atkūrimą, pavyzdžiui, perka senų, sugriautų pramonės šakų mašinas, kad jas pakartotinai panaudotų. „Comme des Garçons“prekės ženklo sudėtingų tekstūrų kūrimo technologija yra komercinė paslaptis.

Ji yra viena privačiausių dizainerių - retai duoda interviu, nekalba apie savo asmeninį gyvenimą. Ji negyvena Paryžiuje, mieliau renkasi Tokiją, praktiškai nedalyvauja savo kolegų parodose (išimtis buvo Gosha Rubchinsky). Ji turi vyrą Adrianą Joffe, gyvenimo partnerį, draugą ir nuolatinę dešinę ranką „Comme des Garçons“.

Rei mėgsta imtis kažko naujo, jai nepažįstamo - tai leidžia jai dirbti neatsižvelgiant į esamas taisykles ir tradicijas.

Taip atsitiko kuriant kvepalus - Rey sugebėjo į rinką atnešti labai keistų ir šokiruojančių kvapų. Ji sako naudojanti neįprastiausius derinius, kokius tik gali sugalvoti - gumą, nagų laką, vulkaninius pelenus, jūros vandenį, lėlių celiuliozės plaukus, metalą, smėlį, akmenukus, molį, sodą ir dirbtinę odą. „Odeur 53“yra penkiasdešimt trys beprotiški ingredientai! Visi jie turi vieną bendrą bruožą: jie nėra ekologiški, o tai visiškai nebūdinga kvepalų pramonei. „Comme des Garçons“skelbimai apsieina be pačių drabužių atvaizdų - čia Rey taip pat pažeidžia visuotinai priimtas taisykles.

Šiandien kritikai teigia, kad kas antra dizainerio kolekcija turi kažką Rei Kawakubo. Ir ji … neplanuoja ten sustoti.