Video: Ateities neatvykę liudininkai, kaip prancūzų fotografas paskatino visuomenės susidomėjimą sovietų architektūra
2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12
Jie mums labai artimi - neatėjusios ateities liudininkai, galingi, einantys į dangų, apgriuvusios sovietinio futurizmo šventyklos. Paslėpti kasdienio gyvenimo šešėlyje, apleisti ir pamiršti, jie kantriai laukia, kol bus nugriauti, o juos pakeis šviečiantys prekybos centrai. Frédérico Schobano projektas „SSRS“skirtas sovietiniam palikimui, kurį verta prisiminti - „kosminio amžiaus“architektūrai.
2003 m. Į Tbilisį atvyko prancūzų fotografas Frédéricas Chaubinas, autoritetingo leidinio „Citizen K“redaktorius. Jis planavo interviu su Eduardu Ševardnadze, tačiau nusprendė skirti laiko miesto tyrinėjimui, pasinerti į Gruzijos atmosferą - todėl nuėjo į sendaikčių turgų. Tarp panaudotų knygų griuvėsių jis staiga pamatė rusų kalba išleistą albumą apie 70-ųjų architektūrą. Šobaną patraukė pavadinimas, nors viršelis buvo dulkėtas ir visiškai be jokių savybių. Ir tada jį pribloškė albumo nuotraukos - jis net negalėjo įsivaizduoti, kad SSRS, be biudžetinių „plokščių“, buvo pastatyta kažkas panašaus.
Pabandęs išversti užrašus po nuotraukomis, Šobinas sužinojo, kad keli iš šių fantastiškų pastatų yra čia pat, Tbilisyje. Jis paklausė ir po poros valandų, kadras po kadro, filmavo Gruzijos SSR greitkelių ministerijos pastatą - titanišką struktūrą, tarsi kadro fragmentą ar dar didingesnio karkasą.
Tai buvo septynerius metus trukusios Frederiko Schaubano foto-disertacijos apie buvusios SSRS šalis pradžia. Knyga, išleista dėl šios keistos kelionės, buvo nedelsiant išversta į kelias kalbas ir parduota visame pasaulyje dešimtimis tūkstančių egzempliorių. Jame - apie šimtą pastatų pastaruosius Sovietų Sąjungos gyvavimo metus fotografijų. Ir dar vadinama „SSRS“- fotografuota kosminė komunistų konstrukcija.
Shobainui nebuvo svetima keliauti - nuo vaikystės jis gyveno tarp kelių šalių, stebėdamas skirtingų kultūrų kontaktus ir persiskverbimą. Jis gimė Kambodžoje, dalį savo gyvenimo gyveno Paryžiuje, o tėvai - prancūzai ir ispanai - išmokė jį būti dėmesingam kažkieno istoriniam paveldui. Interviu jis sakė, kad buvusios sovietinės respublikos yra egzotiškiausios jo aplankytos šalys.
Žinoma, modernistinė SSRS architektūra atsirado daug anksčiau - dar 1920 -aisiais, Ginzburgo ir Melnikovo projektuose, tačiau gana greitai ją pakeitė pompastiškas „stalininės imperijos“stilius ir tik po to, kai buvo paneigtas Stalino asmenybės kultas. ar architektai gavo galimybę realizuoti savo idėjas. Bet dažniausiai ant popieriaus - visi dizaino biurai dirbo, kad padarytų vis pigesnį ir kompaktiškesnį būstą, to paties tipo „Chruščiovą“.
Pasibaigus didžiajai epochai respublikų sostinėse, spaudimas architektams buvo šiek tiek mažesnis - ir tuo pačiu pareigūnai norėjo parodyti, kad respublikos gyvena ne blogiau nei sostinė, kad turi kuo pasigirti anksčiau. partijos vadovybė iš Maskvos. Prie to prisidėjo ir sėkmė užkariaujant kosmosą - atsirado viešbučiai, kultūros namai ir sporto kompleksai, pavadinti „Cosmos“ar „Sputnik“, ir futuristiniai kontūrai. Vėlyvosios SSRS futuristinė architektūra neturi vieno stiliaus, nei, kaip sakoma, mokyklos - tai labai individualizuoti projektai, kurių kiekvienas savaip interpretuoja arba kosminius motyvus, arba nuorodas į viduramžių šventyklų architektūrą, ar temas. tautinis tapatumas.
Būtent tų metų pastatus Frédéricas Schaubinas ištyrė savo grandioziniame nuotraukų projekte. Nepaisant daugumos jų nepaprastosios padėties, susijusios tiek su bandymais iš pradžių sumažinti statybos išlaidas, tiek su posovietinio laikotarpio apleidimu, apleistumu, jie vis dar daro nuostabų įspūdį. Schaubinas siekė pabrėžti jų galią, išraišką, pagerbdamas savo kūrėjų vaizduotės polėkį. Jis norėjo sunaikinti idėją apie gyvenimą posovietinėje erdvėje kaip pilką, neturintį kūrybinių impulsų ir parodyti jos kultūrinį potencialą.
Shobainas atliko savotiškus eksperimentus, parodydamas miestų, kuriuose jis fotografavo senų futuristinių pastatų, esančių pažodžiui aplink kitą vingį, nuotraukas. Atrodė, kad žmonės jų nematė arba nenorėjo pastebėti kaip nemalonaus totalitarizmo ir sąstingio metų prisiminimo. Shobaino susidomėjimas šiais apgriuvusiais pastatais jiems atrodė keistas. Tačiau architektus-ateitininkus, kuriuos Chaubinui pavyko rasti, sujaudino jo dėmesys. Pats fotografas kartojo, kad, atrodo, rado senovinį prarastą miestą …
Darbas prie fotoprojekto - savotiška sovietinės futuristinės architektūros estetikos studija - Shobinui savaip tapo mistiškas. Jis rado didingus pastatus, kuriuos kiti laikė seniai sunaikintais arba net nežinojo apie jų egzistavimą. Tačiau dažnai jis sužinojo, kad pavėlavo, o pastatas visai neseniai buvo sulygintas su žeme …
Manoma, kad Šobino projektas tam tikru mastu paveikė jaunosios kartos kūrybingų asmenybių susidomėjimą šalies, kurioje jie niekada negyveno, tačiau su kurios palikimu jie susiduria, kultūra. Shobeno nufilmuotų pastatų fone klipus filmuoja madingi atlikėjai, apsirengę rinkiniais iš kitos „praeities eros dainininkės“- Gosha Rubchinsky.
Išleidus albumą „SSRS“, buvo surengtos kelios sovietinės modernistinės architektūros parodos, apie tai pradėjo rašyti Rusijos ir užsienio autoritetingi leidiniai, pradėjo atsirasti įvairių tyrimų ir kūrybinių projektų - dokumentinių filmų, meno erdvių, kelionių vadovų … paveldo.. Tas pats greitkelių ministerijos pastatas Tbilisyje 2007 metais pagal architektūros paminklų apsaugos įstatymus buvo pripažintas nacionaliniu architektūros paminklu (nors jo restauravimas buvo atidėtas neribotam laikui). Estijoje ir Lietuvoje vyksta darbai, siekiant įtraukti futuristinius sovietmečio pastatus į architektūros paminklų sąrašą.
Rekomenduojamas:
Ateities prisiminimai: sovietų architekto Jakovo Černikovo utopinė grafika
2006 metais Rusijoje įvyko įvykis, kuris meno kritikų ratuose gavo „kultūrinės katastrofos“statusą. Iš Rusijos valstybinio literatūros ir meno archyvo buvo pavogta daugiau nei tūkstantis Jakovo Černikovo darbų originalų. Kas buvo tas žmogus, kurio idėjos retai buvo praktiškai įgyvendinamos ir kodėl jo utopinę grafiką galima laikyti nacionaliniu lobiu?
Kaip Napoleonas sumokėjo už prancūzų juvelyro gyvybę ir kaip jis laimėjo milijardierių žmonų širdis
Kartą juvelyras vardu Marie -Etienne Nito išgelbėjo paties Prancūzijos imperatoriaus gyvybę - taip prasidėjo juvelyrikos namų „Chaumet“istorija, užkariavusi Europos aristokratų ir amerikiečių milijardierių žmonų širdis. Apyrankės su slaptais šifrais, juvelyriniai laikrodžiai, flirtas su postmodernizmu ir ištikimybė tradicijoms - visa tai pavertė „Chaumet“vienu žymiausių šių dienų papuošalų prekės ženklų
Architektūra kaip menas: prancūzų fotografo Francko Bohboto Paryžiaus baseinai
Prancūzijos fotografo Francko Bohboto naujoje serijoje nėra veikėjų. Žiūrovai gali matyti tik tuščių baseinų vaizdus, kuriuose nėra žmogaus buvimo požymių. Neįprastas ir užburiantis interjeras yra dėmesio centre, o išlenkti stogai ir erdvūs koridoriai simbolizuoja praėjusią erą
Tai viskas, kas liks Ateities fosilijų meno projektas, arba tai, ką ras ateities archeologai
Turbūt vienintelis mokslas, leidžiantis žmonėms vienu metu gyventi praeityje ir dabartyje, be visų šių fantastiškų kelionių laiku, yra istorija. Tiksliau, viena iš kurioziškiausių istorijos dalių vadinama archeologija. Taigi, kelionės į archeologines ekspedicijas šiuolaikiniams žmonėms suteikia galimybę pažvelgti į skitų ir kazokų laikus ir net rasti kai kuriuos daiktus, likusius iš primityvių žmonių. Kas liks ateities archeologams po tavęs ir manęs? Tai
Spektaklio architektūra - architektūra ir kūrybiškumas, autorius Alexas Schwederis La
Bet kuris architektas yra menininkas, kurio darbai sukurti ne dviem, o trimis matmenimis. Tačiau architektas Alexas Schwederis La yra menininkas tikrąja to žodžio prasme. Galų gale, jo darbai buvo sukurti būtent tam, kad būtų parodyti meno galerijose ir meno parodose. To pavyzdys yra jo instaliacijų serija „Performance Architecture“