Ką galite sužinoti apie britų moterų gyvenimą, žiūrėdami Viktorijos laikų menininkų paveikslus (2 dalis)

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

XIX amžiaus viduryje Anglija buvo viena iš pirmaujančių pasaulio galių. Jai pažodžiui priklausė pusė pasaulio, paprastų piliečių kasdienybėje jau buvo tokie patogumai kaip paštas ir traukinys, klestėjo mokslas ir technologijos. Daugelis žmonių vis dar laiko karalienės Viktorijos valdymo laikotarpį geriausiu šios šalies istorijoje. Tačiau kalbant apie moterų teises, šviesuolių galia išliko viduramžių lygyje. Ponios neturėjo teisės skaityti laikraščių su politiniais straipsniais ir keliauti be vyrų. Vienintelis būdas moteriai suvokti save buvo laikoma santuoka ir šeima, nes teisiniu požiūriu ji buvo tik vyro „priedas“.

„Moters misija“

Triptikas, kurį sukūrė garsus to laikmečio dailininkas George'as Hicksas Elgaras, labai išsamiai ir išsamiai parodo, ką moteris turėtų daryti visą gyvenimą: paremti vyrą. Nuo pirmųjų žingsnių, kuriuos mažasis žengia, laikydamasis mamos, iki paskutinio atodūsio, kai mylinti dukra turi padėti pagyvenusiam tėčiui. Žinoma, visos šios moterų hipostazės yra garbingos ir sveikintinos mūsų pasaulyje, kaip ir prieš 200 metų, tačiau, žinant, kad Viktorijos laikų Anglijos moterys beveik neturėjo alternatyvos gyvenime, visas darbas labiau primena sakinį.

Antroje dalyje pavaizduota antrojo vaidmens moteris - ištikima žmona ir kompanionė bei gyvenimas. Paveikslėlyje esantis vyras aiškiai nusiminęs dėl laiško su gedulo juostele rankoje, žmona jį guodžia. Galima pastebėti, kad ji nuostabi šeimininkė: stalas padengtas pusryčiams, ant židinio vazos yra šviežių gėlių. Išpuoselėta, graži moteris yra doros savo laikmečio ponios pavyzdys.

Paskutinėje triptiko dalyje dukra rūpinasi sergančiu tėvu, yra paguoda senatvei. Žymus Viktorijos laikų kritikas Johnas Ruskinas apie šiuos paveikslus rašė taip:

„Nėra vardo ir draugų“

Daugumos to laikmečio moterų situacijos siaubas buvo tas, kad likusi „be vardo ir be draugų“- kaip herojė Emily Mary Osborne paveiksle, mergaitėms buvo labai sunku rasti vertą vietą gyvenime. Sprendžiant iš drabužių, jauna menininkė neseniai neteko tėvų. Ji atėjo į parduotuvę pabandyti parduoti savo paveikslo, tačiau akivaizdžiai turi mažai šansų tai padaryti. Jaunesnysis brolis, vienintelis padėjėjas, ją lydi.

Emily Osborne savo kūrybai įkvėpimo galėjo pasisemti iš Mary Brunton romano „Savikontrolė“, kurios herojė bandė padėti tėvui parduodama savo paveikslus. Jei taip, tada jaunuolis fone, kabantis drobes ant sienos, turėtų jai padėti, ir viskas iš esmės baigsis gerai.

„Pavydas ir flirtas“

Haynesas Kingas sukūrė daug gražių žanro paveikslų. Labiausiai menininką traukė aistrų intensyvumas. Pavyzdžiui, šiame paveiksle suvaidinta visa drama. Gyva mergina, sėdinti drąsią pozą, aiškiai flirtuoja su jaunuoliu, o antroji, apsirengusi kuklia tamsia suknele, tai stebi. Tapybos tyrinėtojai mano, kad greičiausiai merginos yra seserys, likusios našlaičiais (tai liudija maža tėčio nuotrauka ant sienos). Net jei gražuolės dabar gyvena su mama, vienintelė jų galimybė įsikurti gyvenime yra sėkminga santuoka.

Herojaus personažai yra tokie skirtingi, kad Viktorijos laikų Anglijos gyventojai, auklėjami klasikiniais literatūros pavyzdžiais, greičiausiai paveiksle matė plačiai paplitusį pasirinkimą tarp dorybės ir ydos. Mergina su nuolankiu dangteliu simbolizuoja teisumą. Stalo kampe už jos - knygos, greičiausiai maldaknygės, ji neleidžia sau taip nerimtai bendrauti su vyrais, todėl yra antrame plane. Nesvarbu, ar jaunas vyras renkasi ryškią ir linksmą, ar kuklesnę, bet dorovingą merginą - klausimas lieka atviras, žiūrovas gali pats apgalvoti paveikslo siužetą.

„Atradėjas grįžta pas motiną“

Šioje nuotraukoje užfiksuota laiminga akimirka, kai mama pasiima iš globos namų paliktą vaiką. Bet kodėl ji paliko jį tokiu atveju? Šis paveikslas atskleidžia dar vieną „virimą“ant Viktorijos laikų Anglijos visuomenės kūno - situaciją su našlaičiais. Faktas yra tas, kad griežtos puritoniškos taisyklės neleido netekėjusioms moterims turėti vaikų. Tai, žinoma, niekas iš jų neatėmė savo kūdikių, tačiau garbingi šeimininkai, turintys didelę tikimybę, būtų išvarę tarnaitę ar tarną, jei ji būtų atvedusi vaiką „į apačią“. Ir tai nepaisant to, kad neteisėtųjų tėvas dažnai buvo savininkas. Jauna mama, likusi be darbo ir pragyvenimo šaltinio, dažniausiai nuslydo į dugną arba žuvo Londono lūšnynuose.

Todėl šimtai jaunų merginų, kurios negalėjo išvengti tokio nemalonumo, naujagimius metė tiesiai į miesto gatves arba metė ant turtingų namų slenksčio. Kai Londone mirštančių gatvės vaikų skaičius viršijo visus įmanomus šoninius altorius, buvo sukurti „Foundling Home“, kurie vis dėlto neišsprendė problemos. Tačiau nemažai radinių turėjo bent tam tikrą galimybę. Vienas tokių žmonių buvo Johnas Brownlowas. Jis užaugo vaikų namuose, o vėliau tapo jų direktoriumi (matome jį paveikslėlyje). Šio verto vyro dukra tapo menininke, kuri tuo metu taip pat buvo sunki užduotis moteriai, ji yra šios drobės autorė. Beje, būtent Johnas Brownlowas yra auginamas Dickenso romane „Oliveris Tvistas“kaip ponas Branlovas. Rašytojas buvo šios šeimos draugas ir būtent iš jos semėsi įkvėpimo bei informacijos dirbdamas prie savo nemirtingos kūrybos.

Kalbant apie paveikslo siužetą, galima manyti, kad moteriai, grįžusiai už savo vaiką, pavyko kažkaip atsistoti ant kojų, galbūt susituokė ir įkalbėjo vyrą priimti savo vaiką. Bet kokiu atveju ši drobė yra laimingos liūdnos istorijos pabaigos pavyzdys. Beje, pati menininkė, kaip tikra Viktorijos laikų moteris, vėliau ištekėjo ir apleido meną, atsidavusi savo šeimai.

Praeitis ir dabartis

Ši jaudinanti istorija, kurią menininkas papasakojo triptiko pavidalu, negali palikti abejingų. Pirmame paveikslėlyje matome skaudžią akimirką šeimos dramoje: moteris guli ant grindų, iš nevilties ištiesdama rankas, o jos vyras be užuolankų žvelgia į šią sceną. Greičiausiai kivirčo priežastis buvo žmonos neištikimybė - vyras laiko rankose laišką, kuris greičiausiai jam atskleidė tiesą. Netoliese žaidžia dvi merginos. Būtent jie, rūšiuodami popierius, rado kaltinamąjį raštą, tačiau mažieji negali suprasti to, kas vyksta, esmės ir ramiai pažvelgti į tėvus. Jie dar nežino, kad dabar jų gyvenimas pasikeis amžiams.

Kitos dvi triptiko dalys parodo mums tos pačios šeimos narius po daugelio metų. Seserys užaugo, jos yra kambaryje, kurio baldai yra daug prastesni nei anksčiau. Žvelgdami į mėnulio naktį, jie liūdi - arba dėl neseniai mirusio tėvo (vienos iš gedulo aprangos merginų), arba dėl motinos, kuri netyčia sudaužė jų šeimos židinį. Pati mama žiūri į tą patį mėnulį iš po Adelphi tilto Londone. Matome, kad bėgant metams moteris tapo elgeta, o tai reiškia, kad vyras ją išvarė iš namų ir, greičiausiai, uždraudė jai matyti savo vaikus. Iš moters skraistės kyšo maži peiliukai - kitas vaikas, gimęs jos jau už šeimos ribų, dabar savo likimu dalijasi su mama.

Šią aštrią nuotrauką puritoniškai mąstanti auditorijos dalis suvokė kaip įspėjimą - štai neatsargus moters elgesys gali lemti visą šeimą. Tačiau drobės sukėlė didelį visuomenės pasipiktinimą ir privertė susimąstyti, kad net jei ji ir padarė rimtą pažeidimą prieš garbę ir moralę, moteris neturėtų būti visiškai priklausoma nuo vyro, kuris iš tikrųjų laikomas šeimininku, valios. jos gyvenimo.