Kaip nesantuokinė kunigo dukra pateko į Bronzino portretą ir kokias paslaptis ji saugo

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Vienas iš Agnolo Bronzino paveikslų, pagarsėjusių gebėjimu kurti „gyvus“portretus, vaizduoja moterį, kuri nepanaši į tuos, kurie paprastai pozuodavo italų renesanso menininkams. Ne kunigaikščio žmona, kuri norėtų įamžinti savo mylimos žmonos įvaizdį, o ne mūza, įkvėpusi ją savo grožiu, ne, šis žmogus labiau linkęs turėti ryškų individualumą. Garsiosios Florencijos portrete Laura Battiferry pasirodė neatsitiktinai ir ne dėl šeimos ryšių. Ne, jos populiarumas tarp amžininkų ir šlovė tarp vėlesnių kartų yra jos pačios darbo ir atkaklumo rezultatas. Nesantuokinė dukra, kuriai pavyko pelnyti ir tėvo meilę, ir vyro pagarbą, ir tautiečių pripažinimą - visa tai nebuvo palankiausias metas moteriai - prieš penkis šimtmečius.

Renesanso moteris

Laura Battiferri buvo neteisėta Urbino kunigo Giovanni Antonio Battiferri dukra, jo motina tapo jo sugulove, arba sugulove, vardu Maddalena Kokkapani. Vaikai, gimę iš tokių sąjungų, buvo laikomi neteisėtais. Tačiau tėvas vis dėlto atpažino Laurą ir kitus du jo vaikus, pasiekęs specialų popiežiaus Pauliaus III potvarkį, kuris buvo išleistas 1543 m. Tada mergaitei buvo 19 metų.

Ji įgijo puikų išsilavinimą, studijavo istoriją ir filosofiją, mokėjo lotynų kalbą ir rimtai užsiėmė teologija. Be to, mergaitei buvo lemta tapti didelio turto šeimininke.

Būdama 21 metų Laura ištekėjo už Vittorio Sereni, kuris ėjo Urbino kunigaikščio teismo vargonininko pareigas; bet tik po ketverių metų ji buvo našlė. Jos vyro mirtis Laurai buvo didelis šokas; vėliau ji šiam liūdnam įvykiui skirs pirmuosius devynis sonetus. Battiferry tėvas nuvežė nepaguodžiamą Laurą į Romą ir, matyt, pasiryžo kuo greičiau surasti jai naują sutuoktinį. Po metų ji vėl ištekėjo, šį kartą su skulptoriumi ir architektu iš Florencijos. Bartolomeo Ammannati, taip vadinosi antrasis vyras, vykdė popiežiaus Julijaus III įsakymus. Kai jis mirė, Ammannati priėmė kunigaikščio Cosimo I Medici iš Florencijos pasiūlymą ir su žmona paliko Romą.

Šis žingsnis Laurai buvo nelengvas įvykis: ji mylėjo Romą, be to, jai pavyko įgyti gana aukštą statusą - ir ne tik vyro dėka. Laura judėjo po sostinės inteligentiją, daug kalbėjosi su mokslininkais, aristokratijos atstovais, rašė poeziją ir rimtai užsiėmė literatūrine karjera. Persikėlusi į vilą Maiano mieste netoli Florencijos, Laura jautė melancholiją ir vienatvę, nepaisant prabangios naujųjų namų puošybos ir nuostabių juos supančių kraštovaizdžių. Jie išgelbėjo religiją, kuri Battiferry gyvenime visada turėjo ypatingą reikšmę, ir kūrybą - literatūros ir praeities kultūrinio paveldo studijas bei savo poetinių kūrinių rašymą.

Renesanso poetas

1560 metais buvo išleista pirmoji Laura Battiferry knyga „Pirmoji Toskanos raštų knyga“. Nepaisant to, kad tai įvyko beveik prieš penkis šimtmečius, viskas buvo atlikta labai rimtu lygiu. Leidyba buvo tikroji leidykla „Giunti“, kuri vėliau išleido kitas „Battiferry“kūrinių ir vertimų kolekcijas. Sonetai, madrigalai, odai, kanzonės ir daug daugiau - Lauros literatūrinis potencialas buvo įvairus ir daugialypis. Antroji sėkminga knyga buvo psalmių vertimų ir jo paties sukurtų tekstų rinkinys.

Laura Battiferri pozicionavo save kaip Petrarkos pasekėją, be to, čia kilo įdomus žodžių žaismas - juk poetė buvo to paties, kuriam garsusis italas adresavo savo sonetus, bendravardis. Draugai pavadino Battiferri „naujuoju Sapfo“ir, nors ir šiek tiek perdėjo Lauros nuopelnus literatūrai, tačiau skulptoriaus Ammannati žmona tikrai nebuvo atimta iš talento ir rimtai žiūrėjo į studijas. Ji buvo laikoma tikrai erudita, įskaitant literatūros teorijos ir versijos klausimus. Pagrindinė daugumos Lauros darbų apimanti nuotaika - meilė ir pagarba, kurią ji jautė savo vyrui.

Florencijoje, su kuria Battiferri galiausiai susitaikė, ji tapo labai populiari, o meistro Bronzino darbo dėka jai pavyko sukurti ypatingą, ryškų įvaizdį. Iš prigimties, neturėdama klasiškai teisingos išvaizdos, ji išmoko žaisti su savo įvaizdžiu, remdamasi senovės graikų Dafnės - nimfos, virtusios laurų medžiu (lot. Lot.) Įvaizdžiu. Sonetas, parašytas Laura Bronzino portretas buvo toks:

Po penkių šimtų metų

Laura Battiferri tapo pirmąja moterimi, priimta į Italijos akademiją „Intronati Academy“. Vadovaujantis taisyklėmis, stojant į akademiją visi turėjo pasiimti komišką slapyvardį, Laura pasirinko „La Sgraziata“, tai yra „nerangią“.

Gyvenimo pabaigoje pagrindinis Battiferry, kaip ir jos vyro, mintis užpildė jėzuitų pasaulėžiūra ir filosofija. Mirus Laurai Ammannati, dailininkui Alessandro Allori pavesta nutapyti paveikslą „Kristus ir kanaanietis“, kuriame taip pat pavaizduotas mirusios poetės veidas - atsiklaupęs su knyga rankose. Kitas paveikslas, kuriame buvo galima pamatyti Lauros veidą - Hanso fot Aacheno portretas - buvo pamestas.

Battiferry neturėjo vaikų, tačiau paliko didžiulį paveldą, kuris atiteko jos vyrui, ir literatūros paveldą, kuris kelis šimtmečius paliko didelį įspūdį Renesanso meno žinovams. XIX amžiuje, kai išsilavinusios, talentingos ir sąmojingos moterys nebebuvo stebuklas, Battiferry nebebuvo paminėtas. Galbūt tik nuostabaus Bronzino portreto dėka šis „mažasis Renesanso poetas“išvengė užmaršties, tapdamas to laikmečio Florencijos inteligentijos ir kultūros įvaizdžio dalimi.

Apie „gyvus“Agnolo Bronzino portretus: kaip dailininkas sugebėjo paveiksluose papasakoti savo personažų istorijas.