Mada prieš „Chanel“: kaip Madeleine Vionne, šališko kirpimo išradėja, išgarsėjo ir buvo pamiršta

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Dar prieš Chanel pasirodymą madingame „Olympus“, Madeleine Vionne, stiliaus ikona ir kirpimo deivė, gyveno ir dirbo Paryžiuje. Jai priklauso daug išradimų - šališkas kirpimas, besiūliai drabužiai, etikečių naudojimas. Ji paragino moteris būti laisvomis, kaip ir jos stabas Isadora Duncan. Tačiau vardas Madeleine Vionne buvo pamirštas daugelį metų …

Ji gimė 1876 m. Albertvilyje, mažame provincijos mieste. Vaikystėje ji svajojo būti skulptorė, tačiau svajonei nebuvo lemta išsipildyti - bent jau taip, kaip įsivaizdavo mažoji Madeleine. Jos šeima buvo skurdi, o vietoj meno mokyklos dvylikametė Madeleine išvyko į vietinę siuvėją. Ji net negavo visaverčio mokyklinio išsilavinimo, nes mokėsi tik keletą metų. Talentas matematikai nieko nereiškia, jei nuo mažens reikia maitintis.

Būdama septyniolikos Madeleine, įvaldžiusi siuvimo meną, įsidarbino Paryžiaus mados namuose - ir jos likimas apskritai laukė visiškai įprastas. Po kurio laiko ji ištekėjo už rusų emigranto ir pagimdė mergaitę, tačiau vaikas mirė, o vyras ją paliko. Nuo tada Madeleine nebesiejo mazgo.

Netrukus po šios tragedijos Madeleine neteko darbo. Visiškai sugniuždyta ji išvyko į Angliją, kur iš pradžių sutiko bet kokį sunkų darbą - pavyzdžiui, skalbėją, o paskui įsisavino kirpėjo verslą dirbtuvėse, kopijuojančiose prancūziškus drabužius anglų madistams.

Amžių sandūroje grįžusi į Paryžių, ji ėmėsi karpytojos darbo seserų Callot mados namuose, kurios pamatė jos potencialą ir pakėlė ją į vyriausiosios dailininkės padėjėją. Kartu su seserimis Callot Madeleine sugalvojo naujus modelius, siluetus ir dekorą. Tada Madeleine pradėjo dirbti su mados kūrėju Jacques'u Doucet'u, tačiau bendradarbiavimas buvo trumpalaikis ir nebuvo itin sėkmingas - Madeleine užklupo troškulys eksperimentų, kurie pasirodė pernelyg ekstravagantiški.

Ji buvo aistringa Isadoros Duncan gerbėja - jos laisvė, įžūlumas, išlaisvintas plastiškumas ir siekė savo modeliuose įkūnyti tą galią, tą gyvenimo džiaugsmą, kurį matė didžiojoje šokėjoje.

Dar prieš „Chanel“ji pradėjo kalbėti apie korsetų atsisakymą, drastiškai sutrumpinti suknelių ilgį ir primygtinai reikalauti, kad būtų naudojamos minkštos suknelės, pabrėžiančios natūralius moters kūno išlinkimus. Ji pakvietė Doucet rengti mados šou, tačiau pats pirmasis pasirodymas sukėlė skandalą - net bohemiškasis Paryžius nebuvo pasirengęs tokioms naujovėms. Vionne patarė mados modeliams nedėvėti apatinių drabužių po aptemptomis suknelėmis, jie podiumu vaikščiojo basi, kaip ir puošnusis Dankanas. Dusse suskubo skirtis su pernelyg aktyviu asistentu, o tada prasidėjo Pirmasis pasaulinis karas.

Madeleine savo verslą atidarė dar 1912 m., Tačiau šlovę pelnė tik 1919 m. - ir iškart įgijo platų populiarumą. Ji kovojo su klastotėmis naudodama savo etiketes ir specialiai sukurtą logotipą, kuris dabar yra gana įprastas mados industrijoje. Kiekviena „Vionne“suknelė buvo nufotografuota trimis kampais naudojant specialų veidrodį ir įdėta į albumą - tokius albumus išleido „House“Vionne daugiau nei trisdešimt metų.

Madeleine tikėjo, kad drabužiai turi sekti moters kūno linijas, o ne kūnas turi būti iškraipytas ir sulaužytas specialiais prietaisais, atitinkančiais madingą siluetą. Ji mėgo paprastas formas, užuolaidas ir kokonus. Būtent Madeleine Vionne sugalvojo įstrižą kirpimą, kuris leidžia audiniui slysti aplink kūną ir gulėti gražiose raukšlėse. Išrado apykaklę-gaubtą ir apykaklę. Ji dažnai eksperimentuodavo su besiūliais drabužiais - pavyzdžiui, sukurdavo paltą iš plataus vilnos kirpimo be vienos siūlės.

Ji dažnai gamino paltų ir suknelių rinkinius, kur palto pamušalas ir suknelė buvo pagaminti iš to paties audinio - ši technika atgimė 60 -aisiais.

„Kai moteris šypsosi, suknelė turėtų šypsotis kartu su ja“- šią paslaptingą frazę Vionne kartojo labai dažnai. Ką ji turėjo omenyje? Galbūt Madeleine norėjo pabrėžti, kad jos suknelės seka natūralius dėvėtojo judesius ir pabrėžia jos nuotaiką - o gal šiais žodžiais slypėjo kažkoks modernistinis charadas.

Vionne buvo įkvėptas kubizmo ir futurizmo skulptūros, taip pat senovės meno. Fotografijose jos modeliai pasirodė senovinės vazos tapybos ir senovės graikų frizų pozose. O senovės Romos statulos buvo draperijų atspirties taškas, kurio paslapties dizaineriai ir inžinieriai negali atskleisti iki šiol.

Vionne buvo neabejinga spalvai, nors specialiai jai buvo sukurtas naujas audinys - šilko ir acetato mišinys švelniai rožinio atspalvio.

Madeleine Vionne praktiškai nepaliko jokių raštų - kiekviena suknelė buvo sukurta individualiai, naudojant tatuiruočių metodą, todėl tiesiog neįmanoma tiksliai pakartoti jos aprangos. Ji nepaliko eskizų. Madeleine manė, kad būtina ne suknelę kurti, o apvynioti figūrą audiniu, leidžiant medžiagai ir kūnui atlikti savo darbą, ji mieliau prisitaikė prie klientų individualumo, o ne diktuoti jiems savo valią. Ji norėjo atverti, išlaisvinti moteris.

Tiesa, kad ir kokios gražios būtų „Vionne“suknelės, užsakovai jas dažnai grąžindavo kūrėjui - mat pačios negalėjo išsiaiškinti raukšlių ir užuolaidų. Dėžutėje ir ant pakabos suknelės atrodė kaip beformiai skudurai, ir tik ant moters kūno jos virto tikrais šedevrais. Madeleine turėjo vesti klientams rengimosi dirbtuves. Stebina tai, kad šie sunkumai kilo būtent su dailininko suknele, kuri svajojo suteikti moterims senovinių nimfų ir bačkų laisvę!

Madeleine niekada nevadino to, ką daro, madinga. „Aš noriu, kad mano suknelės išgyventų laiką“, - sakė ji.

Antrasis pasaulinis karas paliko Vionne praktiškai be pragyvenimo šaltinio, jos mados namai buvo uždaryti, o jos vardas buvo pamirštas daugelį metų. Tačiau Madeleine Vionne pasiekimais pasinaudojo viso pasaulio mados dizaineriai - jie buvo pavogti iš tos, kuri taip apsaugojo jos kūrinius nuo klastotės. Tik 2000 -aisiais Vionne mados namai atnaujino darbą su jaunais ambicingais vadovais ir dizaineriais.

Visiems, besidomintiems mados istorija, pasakojimas apie kaip japonas Yohji Yamamoto užkariavo savo motinai europietišką madą.