Turinys:
Video: Šeši kūdikiai ir vaidybos „keistenybės“: kaip buvo sukurtas pagrindinis sovietinis filmas apie skautą
2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12
1973 m. Rugpjūčio mėnesį 12 vakarų iš eilės Sovietų Sąjungoje vyko keisti dalykai: elektros energijos suvartojimas smarkiai padidėjo, o vandens suvartojimas sumažėjo, o net nusikalstamumas gatvėse praktiškai buvo lygus nuliui - šis faktas užfiksuotas policijos statistikoje. Didžioji šalis pirmą kartą žiūrėjo Tatjanos Lioznovos filmą „Septyniolika pavasario akimirkų“.
Kaip viskas prasidėjo
Manoma, kad neoficialus paveikslo „krikštatėvis“buvo SSRS KGB pirmininkas Jurijus Andropovas. Neva pokalbyje su Julianu Semjonovu jis gyrė rašytojos kelerius metus kuriamus politinius detektyvus ir pasiūlė filmuoti romanus apie Isajevą. Kaip konkrečią pagalbą jis netgi leido autoriui kurį laiką padirbėti KGB archyvuose - ši galimybė Semionovui tikrai užgniaužė kvapą, nes iki tol kitam rašytojui tokios sėkmės nesisekė. Beje, filmui patarė pirmasis KGB pirmininko pavaduotojas generolas pulkininkas Semjonas Kuzmičius Tsvigunas, nors kredituose jis nurodomas tariamu vardu.
Julijus Semjonovas pradėjo kurti filmo scenarijų kartu su knygos kūrimu. Dėl to jis net buvo baigtas metais anksčiau, nei buvo išleistas spausdintas romano leidimas - 1968 m., O jau 1970 m. Gorkio kino studijoje prasidėjo fotografavimas, kuriam buvo lemta tapti mėgstamiausiu kino šedevru. milijonus žiūrovų daugelį dešimtmečių. Tatjana Lioznova iš karto nesugebėjo įrodyti, kad moteris sugeba tapti tokio didelio masto projekto direktore, tam ji turėjo „perkelti“keletą vyrų pareiškėjų, tačiau jai tai pavyko.
Aktoriai ir vaidmenys
„Septyniolika pavasario akimirkų“tapo sovietinio kino lyderiu pagal liaudies aktorių skaičių. Tačiau aktoriai, kaip dažnai nutinka, ne iš karto įgavo formą. Šiandien mums atrodo, kad niekas, išskyrus Viačeslavą Tichonovą, negalėjo atlikti Štirlico vaidmens, tiesą sakant, netrukus prieš filmavimą Tatjana Lioznova rimtai svarstė Innokenty Smoktunovsky, Olego Strizhenovo, Jurijaus Solomino ir net Gaidajevskio Ostapo Benderio Archilo Gomiashvili kandidatūras. gandams, ji šiuo laikotarpiu buvo tik romanas su juo). Laimei, skirtingai nei visi išvardyti aktoriai, Tikhonovas tiesiog pasirodė esąs laisvesnis, o pasirinkimas buvo jo.
Kita žinoma aktorė taip pat galėtų vaidinti radiją Kat. Jei ne verslo kelionė, šiame vaidmenyje galėtume pamatyti Iriną Alferovą. Frau Zaurich įvaizdis buvo parašytas vadovaujant Fainai Ranevskajai, kuri tiesiog atsisakė šio epizodinio vaidmens. Bet Leonidas Kuravlevas buvo beveik patvirtintas … Hitlerio vaidmeniui. Beje, jis atrodė labai įtikinamai makiaže ir netgi pradėjo repetuoti, tačiau, pasak jo, jis atsisakė:
Dėl to „antikristą“suvaidino vokiečių aktorius Fritzas Diezas, kuris tuo metu jau buvo beveik tapęs tarptautinio kino „eiliniu Hitleriu“.
Kai tik buvo įmanoma, aktorių pasirinkimas stengėsi laikytis istorinio tikslumo. Taigi, pavyzdžiui, pasirodžius Olego Tabakovo atliktam Schellenbergui, buvo neįtikėtinai įmanoma pataikyti jaučio akiai. Remiantis Julijos Vizboros atsiminimais, po filmo išleidimo Tabakovas gavo labai netikėtą žinią. Schellenbergo dukterėčia jam parašė iš Vokietijos, kuri labai dėkojo rusų aktoriui už tai, kaip jis atliko šį vaidmenį. Moteris prisipažino, kad norėdama pažvelgti į „Dėdę Walterį“, ji kelis kartus peržiūrėjo paveikslėlį.
Tačiau su Heinricho Müllerio įvaizdžiu atėjo burbuliukas. Režisieriaus grupė neturėjo tikro istorinio asmens nuotraukų, o Leonidas Bronevoy dėl šio vaidmens nebuvo imamas dėl išorinio panašumo. Tada paaiškėjo, kad tikrasis Miuleris buvo aukšta, plona, kuprinė brunetė. Tačiau „geraširdžio“gestapo viršininko įvaizdis tapo vienu ryškiausių filme. Pats Bronevoy tvirtino, kad jei tada žinotų, kaip atrodo istorinis Mulleris, greičiausiai atsisakytų šio vaidmens.
Kuo arčiau gyvenimo
Filmas, nepaisant didžiulės vidinės įtampos ir karinio šnipinėjimo temos, plėtojant siužetą visiškai nekalba apie kovotojus. Jame yra labai mažai judesio ir veiksmo scenų. Priešingai, Tatjana Lioznova padarė viską, kad „atgaivintų“personažus. Norėdama giliau parodyti pagrindinį veikėjos pasaulį, ji, pavyzdžiui, pati baigė scenarijų ir sugalvojo Frau Zaurich ir Gaby atvaizdus. Jų dialogai buvo sukurti tiesiogine prasme filmavimo aikštelėje, beveik ekspromtu, nors tokios laisvės labai prieštaravo jos režisūriniam požiūriui.
Apskritai vaidybos požiūriu Stirlitz vaidmuo laikomas labai sunkiu. Anot Levo Durovo, todėl jame reikėjo sukurti keletą smulkmenų gyvenime. Pavyzdžiui, šuo, padėjęs Stirlitz galvą į rankas. Šis epizodas išėjo visai atsitiktinai - nežinoma, kieno šuo tiesiog nuklydo į filmavimo aikštelę ir priėjo prie paties aktoriaus.
Likusiems personažams režisierius sugalvojo ypatingų žmogiškų „skonių“, kaip Lioznova juos pavadino, „keistenybėmis“. Taigi, pavyzdžiui, Muelleriui būdingas judesys, kai jis trūkčioja kaklą nuo aptemptos apykaklės, gimė atsitiktinai filmavimo metu - kostiumas tikrai trukdė Bronevojui, ir jis nevalingai tai padarė kelis kartus:
Obersturmbannfiureris Eismanas, kurį vaidina Leonidas Kuravlevas, be arijų nosies su kupra, gavo juodą akių lopą. Aktoriui nebuvo suteiktas gestapo darbuotojo vaidmuo, todėl, pasak Lioznovos,.
Filmavimo aikštelėje buvo ir kitų sunkumų. Pavyzdžiui, kūdikis, kurį reikėjo nufilmuoti. Vaikai filmavimo aikštelėje visada sukuria sunkumų, todėl iš pradžių jie sumanė panaudoti lėlę, bet paskui atsisakė šios idėjos - įtemptos scenos, kai naujagimis nusirengia atviru langu, žinoma, nebūtų buvę įmanoma be tikro vaiko. Beje, noriu iš karto nuraminti visus - tiesą sakant, paviljone buvo taip šilta, kad garso inžinierius net turėjo problemų įrašydamas verkimą, tada jis turėjo nuvykti į vaikų ligoninę baigti rašyti. Jauniausias aktorius ramiai knarkė tuo metu, kai filmavo širdį veriantį epizodą. Kitas netikėtas klausimas turėjo būti išspręstas paaiškėjus, kad vaikai auga per greitai (žinoma, tik svetimi). Kadangi šaudymas truko trejus metus, šešis skirtingus kūdikius teko nufilmuoti kaip „tikro didvyrio“vaidmenį.
Viačeslavo Tikhonovo likimas aktoriui suteikė šviesią meilę, kuri, deja, virto didžiuliu nusivylimu. Skaitykite apie tai Viačeslavo Tichonovo ir Nonnos Mordyukovos apžvalgoje: „jie susibūrė kaip ledas ir ugnis“
Rekomenduojamas:
Tikra istorija, pagal kurią buvo filmuojamas kultinis sovietinis filmas apie tragišką paauglių meilę
Filmą apie prisilietusią vaikišką meilę, išaugusį į gilų jausmą, tikriausiai žiūrėjo milijonai žiūrovų. Tačiau vargu ar kas nors atspėjo, kad scenarijaus autorius filmą grindė labai tikra istorija apie tai, kaip berniukas nuo vaikystės iki paskutinės dienos buvo įsimylėjęs kaprizingą paklydusią merginą. Tiesa, paveikslo pabaiga palieka žiūrovams teisę sugalvoti tolesnius pačių pagrindinių veikėjų likimus
Getas vaikams: istorija apie tai, kaip sovietinis kurortas buvo paverstas mirties stovykla
Vasarą Baltarusijos sanatorijoje „Krynki“pradinio mokyklinio amžiaus vaikai ilsėjosi ir gydėsi. Daugumai diagnozuota kūdikių enurezė. Buvo antra pamaina ir niekas nenumatė bėdų … Prasidėjo karas, o liepos pradžioje Osipovičių rajoną okupavo fašistiniai baudžiamieji daliniai. Vaikų sanatorija virto getu: vietoj gerų gydytojų ir pedagogų čia atvyko naciai
„Titanikas“: kaip buvo sukurtas daugiausiai uždirbantis XX amžiaus filmas
„Titanikas“laikomas vienu sėkmingiausių kino filmų. Beveik 20 metų gerbėjai išgyvena pagrindinių herojų Džeko ir Rožės meilės istoriją, įvykusią legendinio laivo katastrofos fone, žiūrėdami filmą vėl ir vėl. Tačiau ne visi žino, kad „Titaniko“filmavimas pats savaime buvo įdomus nuotykis. Šioje apžvalgoje įdomiausi faktai apie filmo kūrimą, kuris tapo daugiausiai uždirbančiu XX a
Kaip buvo sukurtas filmas: jaudinantis įvykis filmo „Šalta 1953 metų vasara“filmavimo aikštelėje
Filmavimo aikštelėje aktoriai gana dažnai atskleidžia ne tik savo talentą, bet ir žmogiškas savybes. Filmo „Šalta penkiasdešimt trečioji vasara“, tapusio paskutiniu Anatolijaus Papanovo kūriniu, režisierius Aleksandras Proškinas viename iš savo interviu kalbėjo apie jaudinantį įvykį su šiuo aktoriumi, įvykusį filmavimo aikštelėje
„Žvaigždžių karai“: kaip filmas buvo sukurtas be specialiųjų kompiuterio efektų
Artėjančio pasaulinio sekančio „Žvaigždžių karų“filmo sagos epizodo išvakarėse norėčiau prisiminti, kaip filmas buvo nufilmuotas tolimoje aštuntajame dešimtmetyje. Šioje apžvalgoje pateikiama filmuota medžiaga apie tai, kaip buvo sukurti ikoniniai personažai ir mūšiai, nenaudojant šiuolaikinių kompiuterinių specialiųjų efektų