Majolica namas ir kiti gražūs Astrijos Art Nouveau pastatai džiugina

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Šiuolaikinis paliko savo architektūrinį ženklą visame pasaulyje. Menininkai norėjo išsilaisvinti iš tradicinių formų, istorizmo ir akademinio meno apribojimų. Šios naujos estetikos paieškos įsitvirtino tarptautiniu mastu. Ir Viena nėra išimtis. Poveikis Art Nouveau ir ieškant meno, kuris buvo prieš instituciją, gimė Vienos atsiskyrimas. Ją 1897 metais įkūrė keli garsiausi austrų architektai ir menininkai - nuo Otto Wagnerio iki Gustavo Klimto, pasauliui atnešęs Vienos Art Nouveau architektūros variantą, pasižymintį santūresniu geometriniu stiliumi ir aiškiomis struktūrinėmis linijomis.

1. Majolikos namai

Majolikos namą 1898 metais pastatė architektas Otto Wagneris. Wagneris iš pradžių ketino pastatyti nuostabų bulvarą palei Vienos upę, tačiau šie planai taip ir neišsipildė. Vienos centre įsikūręs nuomojamas namas pasižymi išskirtine išvaizda, kuri išprovokavo ir pastato pavadinimą. Išraiška „majolikos namas“kilusi iš spalvingos ir glazūruotos keramikos, vadinamos majolika, kuri buvo naudojama fasadą dengiančioms plytelėms. Architektas Otto Wagneris visada teikė didelę reikšmę higieninei pastatų daliai. Todėl plytelės turi būti atsparios oro sąlygoms ir lengvai valomos.

Nors bendra pastato architektūra nebuvo naujiena, polichrominis fasadas radikaliai išskyrė struktūrą. Įspūdingus plytelių dizainus atliko dailininkas Aloisas Ludwigas, kuris buvo Otto Wagnerio mokinys. Naudodamas tokius žaismingus ir gėlių motyvus, Liudvikas sukūrė savitą Art Nouveau linktelėjimą.

Įvairiaspalvė pastato fasado išvaizda sukėlė daug nesutarimų ir prieštaringų nuomonių, o vieni giedojo pagyrimų kvapus, kiti nenustojo kritikuoti, reiškė savo nepasitenkinimą. Tuo metu daug kalbėta, puošnus Majolica namų fasadas tapo liūdnai pagarsėjusiu orientyru. Austrijos architektas Adolfas Loosas aštriai kritikavo Wagnerio ornamentikos naudojimą. Tačiau ryškios spalvos, gėlės ir geometrinis dizainas daro majolikos namą vienu svarbiausių Vienos architektūros pastatų apie 1900 m.

2. Namų medalionas

Šalia „Majolica“namų yra dar vienas Otto Wagnerio daugiabutis, pastatytas 1898 m.: „Medalionų namas“. Abu pastatai dažnai vadinami „Wienzeilenhäuser“. Medalionų namas (Medalionų namas) driekiasi ne tik palei Vienos upę, bet ir eina už kampo, išlaikydamas jam būdingą fasadą.

Nuo 1914 m. Pastatas priklausė Konų šeimai. Tačiau šeima per Antrąjį pasaulinį karą pabėgo į tremtį, o pastatą perėmė naciai. Kai šeima grįžo 1947 m., Jie atgavo teisėtai jiems priklausantį namą.

Plokščią aukso ornamentą sukūrė austrų dailininkas ir amatininkas Kolomanas Moseris, kuris buvo dar vienas gerai žinomas Vienos skyriaus narys. Jo medaliono formos dekoracijos suteikė pastatui pavadinimą. Austrijos skulptorius Otmaras Schimkowitzas ant pastato sukūrė moterų figūras (dažnai vadinamas „Ruferinnen“, o tai vokiškai reiškia „verkiančias moteris“).

Šis derinys daro namą-medalioną neįprastu Vienos atsiskyrimo architektūros pavyzdžiu, kuriame yra neoklasicizmo elementų. Art Nouveau įtaka akivaizdi naudojant botanines temas, tokias kaip palmių lapai ir žaismingas aukso dekoras. Be to, medalionų vidų puošiantys moteriški veidai primena garsaus Art Nouveau menininko Alphonse Mucha darbus. Ant medalių pavaizduotos moterys žadina prisiminimus apie Mucha moteris savo ilgais plaukais ir švelniais bruožais. Kaip ir „Majolica House“, „Medallion House“taip pat buvo kritikuojamas, sukeldamas daug ginčų.

3. „Stadtbahn“paviljonai

Otto Wagnerio „Stadtbahn“paviljonai buvo pastatyti atviroje Karlsplatz aikštėje, kaip stotys senajam miesto geležinkeliui Vienoje 1898 m. Otto Wagneris buvo atsakingas už miesto geležinkelio meninį dizainą ir suprojektavo du identiškus paviljonus, nukreiptus vienas į kitą, Vienos atsiskyrimo stiliumi. Dėl jų centrinės vietos funkcionalūs pastatai taip pat vaidina reprezentatyvų vaidmenį.

Šiandien metro yra tiesiai po paviljonais. Dėl to, kad 60 -aisiais buvo pastatyta metro, miestas norėjo nugriauti abu pastatus. Tačiau griovimo planas sukėlė protestus, todėl paviljonai liko.

Otto laikėsi savo paviljonams taikomų taisyklių, pagal kurias statyba buvo pirmoje vietoje, o apdaila turėtų būti pavaldi pastato formai, o ne atvirkščiai. Šis principas, kad forma turi sekti, buvo labai populiarus XX a. Rėmo konstrukcija pagaminta iš metalo, o paviljonų fasadas padengtas marmurinėmis plokštėmis. Išorę puošia aukso, gėlių ir geometriniai motyvai, demonstruojantys Art Nouveau stilių. Švarių linijų ir funkcionalios konstrukcijos pabrėžimas kartu su lenktomis ir gėlėtomis dekoracijomis yra pavyzdinis Vienos atsiskyrimo architektūros pavyzdys.

Šiuo metu abu pastatai yra padengti grafiti. Paviljonas į vakarus tarnauja kaip nedidelis muziejus, pasakojantis apie pastatą ir jo architekto Otto Wagnerio gyvenimą. Rytiniame paviljone yra kavinė ir nedidelis klubas rūsyje.

4. Leopoldo bažnyčia

Leopoldo bažnyčia buvo pastatyta 1904–1907 m. Pagal Wagnerio projektą. Vokiečių kalba pastatas dažnai vadinamas „Kirche am Steinhof“, kuris maždaug reiškia „bažnyčia akmeniniame kieme“. Pavadinimas kilęs iš šalia pastato esančių karjerų. Tačiau Šv. Leopoldo bažnyčia priklauso Austrijos globėjui, kuriam buvo skirta statyba.

Bažnyčia iš pradžių buvo pastatyta tame pačiame pastate esančios psichiatrijos ligoninės pacientams. Todėl Wagneris turėjo atsižvelgti į tai, kad žmonės, sergantys sunkiomis psichinėmis ligomis, lankys bažnyčią. Siekdamas suteikti pacientams saugią ir praktišką vietą, Otto aptarė šią problemą su globėjais. Todėl architektūroje buvo suoliukai su užapvalintais kraštais ir keli avariniai išėjimai dėl saugumo. Be to, interjere nebuvo smurto scenų iš Kristaus gyvenimo, kad netrukdytų ligoniams. Wagner į dizainą taip pat įtraukė higienos aspektus. Pavyzdžiui, šventasis vanduo buvo tiekiamas per dozatorių, kad būtų išvengta infekcijos sukeltų ligų.

Dėl Otto ir erchercogo Franco Ferdinando nesutarimų, atidarius bažnyčią architektas nebuvo paminėtas. Kadangi erchercogo neužkariavo Vienos atsiskyrimo stilius ir bendradarbiavimas su architektu, Otto nesulaukė tolesnių imperatoriškosios šeimos darbų. Otto Wagnerio medaliono namų skulptūras sukūręs menininkas Otmaras Szymkowitzas sukūrė nuostabias angelų skulptūras virš nuostabaus įėjimo į bažnyčią.

5. Atsiskyrimo pastatas

Kadangi Vienos filialo menininkams reikėjo vietos savo darbams parodyti, jie pavedė Josefui Maria Olbrichui pastatyti jiems parodų erdvę. Olbrichas buvo Otto Wagnerio mokinys. Filialo pastato projektavimas buvo pirmasis jo pagrindinis architekto darbas. Pastatas, pastatytas 1897–1898 m., Yra vienas svarbiausių Austrijos Art Nouveau architektūros pavyzdžių. Net ir šiandien pastatas yra modernaus meno muziejus.

Dėl kubinės formos, baltų sienų ir ekstravagantiško aukso kupolo pastatas išsiskiria iš apylinkių. Kai 1898 m. Buvo baigtos statybos, žmonės susirinko priešais pastatą ir aptarė neįprastą jo išvaizdą. Austrijos žurnalistas Eduardas Petzlas kartą net palygino pastebimą kupolą su kopūstų galvute.

Virš įėjimo galite perskaityti užrašą, kuris reiškia „kiekvienai epochai savo meną, menui - savo laisvę“. Ši citata tapo vienu iš Vienos skyriaus šūkių. Kitas posakis kairėje pastato pusėje parašytas lotyniškais žodžiais „Ver Sacrum“, kuris verčiamas kaip „šventas šaltinis“. Secesijos pastatas savo švariomis linijomis, plokščia siena, aukso dekoru ir botanikos elementais įkūnija Austrijos Art Nouveau bruožus.

Prie išorinių durų bendradarbiavo įvairūs austrų menininkai. Gėlių vazonus kiekvienoje pastato pusėje pagamino austrų meistras Robertas Earley, kuris vazonų pagrindą papuošė vėžlių skulptūromis. Virš įėjimo Otmaras Szymkowitzas vaizdavo gorgoną. Abiejose pastato pusėse esančias pelėdas suprojektavo Kolomanas Moseris. Vienos filialas ne tik pakeitė požiūrį į architektūrą, bet ir metė iššūkį tradicijai, atvėrė kelią naujoms galimybėms ir šiuolaikiniam menui, darė įtaką viso pasaulio menininkams ir architektams.

Tęsdami architektūros ir didingų pastatų temą, taip pat skaitykite apie kodėl Filipas Brunelleschi, pastatęs pagrindinę Florencijos katedrą trisdešimt metų nebuvo jo gimtajame mieste ir tai buvo priežastis grįžti į tėvynę.