Būdama prancūzų aristokratų paveldėtoja, ji gynė apgultą Leningradą ir piešė eskizus ant nekaltų žemių: Irina Vitman

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Sovietinės menininkės Irinos Vitman likimas kupinas kontrastų. Vaikystė prabėgo bohemiškame Paryžiuje - ir apgulto Leningrado gynyba. Svajonės užkariauti Arktį, keliauti po pasaulį - ir dvidešimt laimingo gyvenimo metų gilioje provincijoje. Ir taip pat - nuolatiniai meniniai eksperimentai už socialistinio realizmo ekrano. Irina Vitman nekilo, nesileido į pogrindį ir nesukūrė naujo sovietinio avangardo, kaip ir nebuvo „socialistinio realisto“menininkė. Ji tiesiog gyveno tapydama …

Irina Vitman gimė Maskvoje 1916 m. Jos tėvas buvo iš Latvijos, motina - iš Prancūzijos didikų šeimos, kuri po Prancūzijos revoliucijos pabėgo į Rusiją. Būdama devynerių Irina su mama atvyko į Paryžių, kur pasinėrė į Prancūzijos meninį gyvenimą. Parodos, susitikimai, margos spalvos, eksperimentinė tapyba, nauji ir nauji pavadinimai, tendencijos, stiliai … Pažintis su Annenkovu, reikšmingas susitikimas su Zinaida Serebryakova. Nežinia, kaip būtų susiklostęs Wittmanno gyvenimas, jei ne šie treji Paryžiaus metai. Tačiau 1928 m. Irina grįžo į Rusiją aiškiai įsitikinusi: ji bus menininkė! Arba poliarinis tyrinėtojas. Kelionės Iriną traukė beveik taip pat, kaip tapyba. Ir nors vėliau Vitmanas rašė: „Žmogus gali gimti mokslininku ar menininku - toks jo likimas“, kurį laiką ji rimtai galvojo apie profesiją, kuri leistų jai tyrinėti pasaulį, ir net dvejus metus studijavo Okeanografijos kolegija.

Leningrado poligrafijos kolegijoje Vitmanas, susitikęs su būsimu vyru Aleksejumi Sokolovu, kartu su Izaoko Brodskio (paties dailininko, išgarsėjusio Lenino portretais) rekomendacija, jie tęsė studijas Visos Rusijos dailės akademijoje. … Vasaros dienas ypač mėgsta dailininkai už galimybę piešti lauke. 1941 m. Birželio mėn. Vitmanas ir Sokolovas buvo Aluštos lauke. Karas rado juos su teptukais rankose, šalia gruntuotų drobių, tą akimirką, kai, atrodė, gyvenimas buvo ypač gražus … Aleksejus išėjo į frontą kaip savanoris. Irina liko Leningrade. Tačiau ji negalėjo, nemokėjo tiesiog ir kantriai laukti, išgyventi ir tikėtis geriausio. Apgulties metu ugniagesių komandoje tarnavo menininkė Irina Vitman, protinga Vlamincko ir Pikaso susižavėjusi mergina, kartu su kitais akademijos studentais išgelbėjusi savo mylimo miesto namus nuo sprogimų pasekmių. Už savo patvirtintą darbą Vitman gavo titulą „Priešgaisrinės tarnybos didvyris“ir medalį „Už Leningrado gynybą“.

1942 metais Irina buvo evakuota į Samarkandą. Tuo metu Centrinės Azijos miestai tapo daugelio meno žmonių prieglobsčiu, ten buvo evakuoti meno universitetai ir Maskvos, Leningrado, Kijevo, Charkovo teatrai. Vidurinės Azijos evakuacijos metai yra apibūdinami įvairiai - kažkas prisimena alkį ir skurdą (pavyzdžiui, menininkas Robertas Falkas buvo priverstas valgyti tiesiogine prasme ganyklą, kurios nėra tiek daug Vidurinėje Azijoje), nesugebėjimas gauti dažų ir drobių., kažkas kalba apie audringą Samarkando ir Taškento kūrybinį gyvenimą. Irina Vitman, po apgulto Leningrado siaubo Samarkandas atrodė tikras žemiškas rojus. Irina su malonumu nupiešė šviesų dangų ir spalvingus vietos gyventojų drabužius, jų ramus, ramus veidas, kaimai ir kupranugariai … Pietų gamta leido Vitmano meniniam talentui atsiverti plačiau ir ryškiau, įgyti drąsos rašyti ne taip, kaip turėtų būti (ir tai buvo socialistinio realizmo metai), bet taip, kaip mato širdis.

Irina ir Aleksejus nepateko į niūrų menininkų, kurių gyvybes nusinešė karas, sąrašą. Jiems buvo lemta dar daug meilės ir tapybos metų. Vis dėlto jie buvo perkelti į Maskvos valstybinį dailės institutą, kur Vitman parašė pirmuosius svarbius savo darbus - „Metro. Eskalatorius “ir„ Puškino licėjus “. Iškart po studijų ji buvo priimta į Dailininkų sąjungą.

50 -aisiais Irina Vitman, kaip ir didelė dalis sovietinio jaunimo, pasiryžo „užkariauti nekaltas žemes“, bet kaip menininkė. Čia įsikūnijo jos aistra tyrinėti nežinomus kraštus, vaikystės svajonė keliauti į tolimus kraštus. Mergelių žemėse buvo visiškai naujas pasaulis. Statybos aikštelės stepės viduryje, vestuvės, dainos - ir jaunos linksmos mamos, maitinančios kūdikius tiesiai po palapinėmis ir palapinėse.

Maitinančios motinos įvaizdis „amžinosios Madonos pozoje“- ramybės sala tvyrančiame „šimtmečio statybos“vandenyne - vis dažniau pradeda ryškėti Vitmano paveiksle. Ji pati netrukus turėjo tapti mama - ir meninės dinastijos įkūrėja. Jos dukra Marina taps žinoma teatro menininke, o anūkė Jekaterina Leventhal - freskų dailininkė.

Nuo 60-ųjų pradžios Whitmanas pagaliau įgyvendino savo seną svajonę keliauti. Krymas, Sibiras, Vidurinė Azija, Estija, Lietuva, Vietnamas, Rumunija, Bulgarija, Prancūzija, Italija … Nesitenkina „socialistinio realizmo“metodais, Vitman daug eksperimentuoja, jos darbai tampa šviesesni, dekoratyvesni ir abstraktesni, vaizdas, spalva ir kompozicija tampa vis svarbesniu „ideologiniu“turiniu. O nekaltose žemėse ji domėjosi ne sovietinio žmogaus didvyriškumu, o tomis plačiomis meninėmis galimybėmis, kurias suteikė aplinka - spalva, dinamika, padidėjęs įvaizdžio individualumas.

Ir galiausiai, po daugybės patrauklių kelionių, ji su vyru įsikurs Okoje, netoli Muromo, kur gamta įkvėpė pasiimti šepečius beveik kiekvieną sekundę.

Irina Vitman nepadarė revoliucijos tapyboje, ji niekada nekilo ir nepriklausė pogrindiniams sovietinės tapybos avangardiniams judėjimams. Tačiau Robertas Falkas apie savo rusiškus natiurmortus ir Samarkando Madonas rašė: „jos kūryba apipinta prancūzišku žavesiu“. Whitman stebėtinai įsiliejo į savo laikmečio meninį gyvenimą - visada, nepriklausomai nuo oficialaus kurso ir jos pačios ieškojimų. Ir tuo pat metu ji nuėjo savo keliu.

Vitman gyveno šiek tiek mažiau nei šimtmetį - ji mirė 2012 m., Ir iki paskutinių dienų menininkė aktyviai dalyvavo parodose. Jos darbai saugomi Tretjakovo galerijoje, Valstybiniame rusų muziejuje ir daugelyje privačių kolekcijų Rusijoje ir užsienyje.