Skandalingas šedevras, už kurį menininkas Fedotovas gavo akademiko vardą, tačiau liko nepatenkintas: „Majoro piršlybos“

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Šiandien apžvelgiame rusų menininko Pavelo Fedotovo šedevrą „Major's Matchmaking“. Drobė aptaria meilės, pinigų ir prestižo temas, kurios nepraranda savo aktualumo ir šiandien. Menininkas sumaniai atkūrė rimtas temas komikso, žvilgsnio, situacijoje. Panagrinėkime šį nepakankamai įvertintą rusų šedevrą.

Menininko biografija

Pavelas Fedotovas gimė 1815 m. Skurdžioje Rusijos didikų šeimoje. 1826 m., Būdamas 11 metų, jis pradėjo mokytis Pirmajame Maskvos kadetų korpuse kaip karininkas. 10 metų tarnavęs karininku, jis nusprendė išeiti į pensiją ir baigti puikią karinę karjerą. Ir tada - įgyvendinti savo svajonę - tapti menininku. Jis tapo dailininku, tačiau šis amatas, deja, neatnešė jam laimės. Fedotovas išgyveno tik 37 metus. Šie metai prabėgo skurde, beprotybės nusivylimas … Jam net teko gydytis psichiatrijos ligoninėje. Draugai ir artimieji toliau lankė jį ir dažnai prisiminė tą puikų jauną karininką, kuris pastaruosius 8 metus įgijo meninių įgūdžių, tačiau prarado sveiką protą. Nepaisant tragiško gyvenimo, Pavelas Fedotovas paliko pasaulį su nuostabiais detaliais interjero vaizdais, kurie, be to, turi gilų socialinį atspalvį. Vienas tokių darbų - paveikslas „Majoro piršlybos“1848 m.

„Majoro piršlybos“: rašymo fonas

Iki XIX amžiaus vidurio rusų dailininkų paveikslai dažniausiai vaizdavo tris temas: istorinius įvykius, Biblijos istorijas ir aristokratiškus portretus. Nuo XIX amžiaus vidurio atsirado vis daugiau istorijų apie vidurinę klasę, kuri tampa vis galingesnė ir stipresnė. Kokia jų vertė menininkams? Vidurinė klasė visada turėjo lėšų menui pirkti, ir jie buvo labiau linkę tai padaryti. Todėl vėliau atsirado naujų istorijų apie vidurinę klasę. Šiuo požiūriu pravertė Pavelas Fedotovas su savo aktualiomis meilės, pinigų ir prestižo temomis.

Paveikslo siužetas

Pavelas Fedotovas pradėjo dirbti prie drobės (taip pat žinomas kaip „Majoro santuoka“) 1848 m. Menininkas „Majoro piršlybas“pavaizdavo kaip mizanscenas (prancūziškas terminas surežisuotai scenai). Fedotovas vaizduoja siužetą taip, tarsi tai būtų scena iš spektaklio. Visi herojai sustingsta išraiškingiausiu gestu ir kulminacija - tai sustiprina siužetą.

„Majoro piršlybos“yra pagrindinis Fedotovo kūrybos brandaus laikotarpio darbas. Tai pažodžiui atskleidė jo meno principus, nulėmė darbo metodus ir stilių. Už garsųjį paveikslą Fedotovui buvo suteiktas akademiko vardas. Visa paveikslo kompozicija yra suskirstyta į grupes, kurių kiekviena kuria savo siužetą bendros temos rėmuose. Kompozicijos centre - bėganti nuotaka ir mama, bandanti ją sulaikyti.

Majoras

Majoro piršlybos atspindi labai paplitusią XIX amžiaus Rusijos tradiciją: turtingas bakalauras, norintis vesti tinkamą damą. Pats majoras stovi tarpduryje į dešinę nuo scenos. Jo kūnas apšviestas iš užpakalio aukso geltona šviesa. Nors figūra pavaizduota siluetu, visi jo bruožai (net ir nuobodus veidas) yra aiškiai matomi. Majoras gali būti ne pavydėtinas jaunikis ir svajonė iš visų mergaičių, tačiau jis projektuoja protingo ir racionalaus žmogaus, norinčio susituokti, įvaizdį. Jame nėra nė vienos meilės ar prieraišumo užuominos, tačiau tuo pat metu majoras dvelkia garbe ir pagarba.

Piršlys

Kita svarbi figūra, į kurią menininkas sutelkia dėmesį, yra piršlys (kairėje nuo majoro). Ji vilki raudoną suknelę su tamsiu sijonu. Šalikas dengia jos plaukus. Vienoje rankoje ji laiko baltą nosinaitę, o kita rodo į už jos esantį majorą. Fedotovas pagavo akimirką, kai piršlys nuolaidžiai žvelgia į potencialios nuotakos tėvą. Matyt, piršlys sako ką nors padrąsinančio būsimam uošviui. Jos veide - lengva šypsena. Piršlys yra geriausias to meto rinkodaros specialistas, kuris pelningai „parduos“produktą tinkamam asmeniui abiejų šalių labui.

Nuotakos tėvas

Tėvo figūra yra viena tamsiausių ir sunkiausiai atskiriamų. Jis yra apsirengęs plačiu chalatu, todėl jo kūnas tiesiogine prasme yra beformis. Ir jei ne jo balta barzda ir raudona veido spalva, jis beveik įsilietų į foną. Tėvas turėjo būti šeimos galva šiam svarbiam procesui, bet jokiu būdu. Fedotovas nuotakos motiną pavertė reikšmingesne figūra, tėvas čia vis dar antraeilis. Jis pats atrodo kuklus, tačiau jo turtingą padėtį išduoda gausiai dekoruotas namas. Lubos yra dailylentės, o kambaryje yra daug brangių daiktų, tokių kaip liustra, paauksuoti paveikslų rėmai ir trapūs stiklo dirbiniai. Prekybininko šeima yra idealus viduriniosios klasės įvaizdis.

Motina

Į kairę nuo tėvo - elegantiškai apsirengusi mama. Ji tikrai ruošėsi svarbių svečių atėjimui. Ji vilki rausvą suknelę su balta skara. Labai pastebimas (ir ne tik) deimantinis auskaras, kabantis nuo ausies. Nuotakos plaukai surenkami į žalią skarelę. Šios herojės valstietiška kilmė išduoda skarelę. Taip, ji yra brangiai apsirengusi, turi papuošalų, tačiau tuo metu aukštesnės klasės moterys nenešiojo skarelių ir, žinoma, neleido sau tokių gestų šalia nepažįstamų žmonių. Aukštesnės klasės moterys galėtų papuošti plaukus dekoratyviniais elementais arba visai nieko neįterpti į plaukus. Motina laiko skarą vienoje rankoje, o kita bando pagauti dukrą. Atrodo, kad ji neleidžia dukrai pabėgti. Herojės lūpos ir akys plačiai atmerktos, tarsi liepiant: „Grįžk, vaikeli, tu daug prarandi!“.

Potenciali nuotaka

Paveikslo ir siužeto centre yra potenciali majoro nuotaka. Žinoma, ji yra graži visame kame. Ir šioje perlų erdvioje suknelėje iš daugelio sluoksnių, ir jos saldžiame mergaitiškame veide. Snieguotos merginos oda beveik susiliejo su suknele. Beje, apranga labai panaši į vestuvinę suknelę. Ar ne per anksti? Tokia detalė kartu su jos pabėgimu prideda siužeto komiško palengvėjimo. Trys perlų sruogos su auskarais pabrėžia jos nuostabią aprangą.

Herojų kompozicija ir ryšys

Šių personažų sąveika yra viena iš pagrindinių siužeto raidos linijų. Vykdydamas menininko valią, žiūrovas pereina nuo charakterio prie charakterio, ir juos visus jungia gestas ar poza. Taigi sukuriama savotiška „judėjimo kompozicija“iš kairės į dešinę. Nepaisant to, kad paveikslėlis yra nedidelio dydžio, visos detalės ir elementai yra labai kruopščiai parengti - tai autoriaus įgūdžių įrodymas! Majoro piršlyboms paaiškinti Fedotovas parašė poetinį kūrinį - garsiąją „Raceya“.

Nepaisant to, viskas ant drobės turi prekybininko skonio antspaudą: netinkama apranga namo šeimininkui, valstiečio skara ant motinos galvos, per daug įmantri dukters apranga, grubūs gestai ir akivaizdus situacijos absurdas. Svetainėje taip pat matomi savininkų skoniai: vietoje madingų paveikslų ant sienos yra metropolito portretas (vėlgi nuoroda į valstiečių praeitį).

Taigi, nepaisant sunkaus asmeninio likimo. Pavelas Fedotovas sugebėjo sukurti holistinį pirklių gyvenimo įvaizdį XIX a. Čia yra komiškas siužetas ir vidurinė klasė, nepasiruošusi atsiskirti nuo valstiečių įpročių, to laikmečio santuokos tradicijų ir didelių socialinių perversmų. Meno istorikai ir kritikai, pirmą kartą pamatę Fedotovo paveikslą, vienbalsiai pavadino jį vienu nuostabių XIX amžiaus rusų tapybos kūrinių, kuris „dėl nuostabios personažų tiesos, jame iškeltos problemos reikšmės pasirodė esąs būti daug rimtesnis nei pirminis menininko ketinimas “.

Ir tęsti istoriją iš šios įdomios drobės, kodėl ironiškas P. Fedotovo paveikslas XIX a.