Atminimo diptikas apie Verhnyaya Maslovka: apmąstymų priežastis

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Atminties įrankis

Atminimo lentos, kurios ypač išpopuliarėjo XX amžiuje (daugiau nei 1600 jų buvo įrengtos vien Maskvoje), yra sintetinio pobūdžio. Jie turi ne tik erdvinio ir plastinio meno ženklų (skulptūra, architektūra, dizainas), bet ir filologines, istorines disciplinas (epigrafiją, chronologiją), paminklus, yra reikšmingas kultūrinių, socialinių ir politinių problemų aspektas. Didžiausias dėmesys atminimo lentoms skiriamas atliekant dabartinius atminties kultūros tyrimus, minėjimą. Būdami vizualūs, vieši, lakoniškai talpūs, dinamiški artefaktai, galintys ne tik pateikti faktus, prasmes, bet ir generuoti simbolius, jie užima atskirą vietą tarp paminklinio įamžinimo praktikų.

Iškilmingas atminimo lentų atidengimas tampa rezonansiniais įvykiais, suaktyvinančiais istorinius ir kultūrinius ryšius. Tikslinis jų poveikis visuomenei yra ryškus, akimirksniu, motyvuojantis. Neatsitiktinai atminimo lentų reprezentacines galimybes jaunoji sovietų valdžia aktyviai išnaudojo vykdydama „monumentalios propagandos“projektą. Šių pirmųjų po revoliucinių metų kūrinių siaurąja to žodžio prasme negalima vadinti memorialiniais - jie atliko reljefinio formato sujaudinimo lankstinuko funkciją, nors kartais patraukdavo į atmintį cituodami aforizmus, patarles ir posakius, užfiksuodami piktogramą istorinių asmenybių. Tačiau būtent nuo tų laikų prasidėjo tradicija atminimo ženkle sujungti vaizdą ir tekstą. Būtent tada atsiranda meno, mokslo, politikos ir masinės kultūros derinys, kurio tikslas-plataus masto atminimo funkcijų įgyvendinimas (populiarinimas, mitologizavimas, integracija, identifikavimas, socializacija ir kt.).

Reikėtų pažymėti, kad tolesnis darbas vykdant tokias sudėtingas tarpdisciplinines užduotis nepraėjo be nuostolių, visų pirma vizualiausioje - meninėje dalyje. Išblėsus revoliucijos romantikai, baigėsi ryškūs kūrybiniai eksperimentai su atminimo ženklais. Sovietinės valdžios metais, monopolizavusia atminties politiką, atminimo lentos virto pareiginiais ženklais su tipišku išraiškingų priemonių rinkiniu įvairiais deriniais: nedideliu cokolio stačiakampiu, trumpu biografiniu tekstu, reljefiniu portretu (galva ar biustas).), paaiškinant atributus. Pastatyti ant pastatų sienų tokie mažo formato, dažniausiai prastai skaitomi ženklai, ne visada galintys konkuruoti su gatvės reklama, dažnai pasimeta miesto erdvėje. Jų komunikacinės savybės yra mažos, poveikis yra sumažintas, atitinkamai, atminties reguliavimo galimybės yra praktiškai išlygintos.

Žinoma, tarp sovietinių memorialinių lentų, dažniausiai atliktų profesionaliai, yra ryškių, sėkmingų meninių sprendimų, išraiškingų vaizdų, subtilių stilistinių judesių. Bet jie ne visada sugeba nukrypti nuo nusistovėjusių kanonų, pažeidžia socialistinio panteono hierarchiją, kur net iškilūs veikėjai mitologizuotame valstybės konstrukte užėmė pavaldžią padėtį. Santykinis gamybos paprastumas ir medžiagos prieinamumas prisidėjo prie atminimo lentų pavertimo paprasta, patogia ir plačiai paplitusiomis nomenklatūros priemonėmis, kompensuojančiomis „žmogiškumo trūkumą“. Įdiegę srautą, jie praktiškai prarado autorių, pateko į masinio anoniminio produkto kategoriją, taip iškeisdami išskirtinumą į vidutinį. Monotoniškų formų ir tipų serijoje herojaus įvaizdžio specifika buvo išlyginta. O lakoniški tekstai, nedaug kuo besiskiriantys nuo kapų užrašų, negalėjo iššifruoti asmenybės, reikšti jos gylio.

Ko gero, būtent tokios „sumažintos“savybės tapo priežastimi, kad, išskyrus retas išimtis, atminimo lentos labiau domina sociologus, o ne menotyrininkus, čia nerandančius gilių meninių problemų. Tam tikrą optimizmą įkvėpė pastarųjų metų pokyčiai, lėtai įsiskverbę į šią labai konservatyvią sritį. Dažniausiai grindjuosčių kontūrai skiriasi, juos apsunkina pertraukos, tarpai ir sienų kirtimai, dėl paviršiaus proveržio, reljefo tipų derinių, daugialypių vaizdų, aplinkos sprendimų, išsamių sklypų, padedančių atitrūkti nuo „kapinių“vaizdų pasirodyti. Tačiau tokios paieškos dažnai virsta plastikų perkrova, formų gausa ir nesantaika bei didaktika.

Mažiausiai tai, kad naujovės susijusios su dviem labai reikšmingais aspektais: tekstu ir architektonika. Teksto turinys iš tikrųjų negali kardinaliai pasikeisti, nes yra nekintamų žanrinių įpareigojimų įvardyti, identifikuoti, įsiminti, tačiau tipo menas, atveriantis plačias galimybes figūriniam užrašų stilizavimui, nusipelno daugiau dėmesio, nei paprastai jam skiriama. šiuolaikiniai atminimo ženklai. Atminimo lentų prijungimo prie priėmimo paviršiaus klausimai taip pat sprendžiami be ypatingų pasiekimų: tektonikos, masto, proporcijų, formato, ritminio ir stilistinio derinimo su architektūra. Lentos dažniausiai atrodo kaip tam tikri „lopai“ant pastatų sienų, ir net paprastos atitiktys nurodytiems skyriams ar moduliams, „pririšamos“prie fasado elementų, lieka pavieniais atvejais.

Architektūra

Suporuotos memorialinės lentelės Geliui Korževui ir Aleksejui Gritsai, Ivano Korževo darbai, yra ypatingos dėl ypatingo dėmesio skulptūros ir architektūros santykiams. Šių sąsajų supratimo rezultatas buvo nestandartinis sprendimas, kuriame atsižvelgiama tiek į įvaizdį, tiek į pastato struktūrą, ir skulptūrinio vaizdo nauda - tapo leidžiama, netgi būtina, tapti didesniu ir aktyvesniu.

Pirmą kartą didelio formato vertikalūs atminimo ženklai buvo pastatyti ne ant sienų, o ant įėjimo grupės išorinio rėmo piliastrų. Bronziniai stačiakampiai su aukščio figūromis mažu reljefu, suprojektuoti kaip plonos perdangos, nepadidina masyvių išorinių piliastrų apimties. Apatiniai lentų kraštai yra apriboti jų pagrindais, o viršutiniai, nepasiekiantys didžiųjų raidžių, yra suderinti su vidinio durų rėmo karnizu. Gerai apgalvotas formatas, susietas su architektūrinėmis jungtimis, nustatytas palengvėjimas, kuris nepažeidžia sienos tektonikos dėl nereikalingo plastiko poveikio ir atitinka griežtą fasado apmušimą-visa tai leidžia pasiekti organinę vienybę su kūnu pastato, tikrai, o ne nominaliai laikantis monumentaliosios ir dekoratyvinės skulptūros įstatymų.

Kaip žinia, monumentaliosios ir dekoratyvinės skulptūros nuoseklumo rodiklis yra ne tik kompozicijos ir architektūros įvaizdžio pavaldumas, bet ir papildomų - formalių, semantinių struktūrų įvedimas. Akivaizdu, kad autoriai iškėlė sau tokias užduotis. Jau neįprastas reljefų išdėstymo zonos pasirinkimas rodo ketinimą užsiimti naujų reikšmių modeliavimu. Metaforinės architektūrinės detalės, kurios yra piliastrai, simbolizuojančios atraminės konstrukcijos darbą, išlaikė, tačiau komplikavo savo funkcijas. Dėl to, kad šviesiai pilko granito monolitus, kaip paaiškėjo, „iškirpo“tamsios bronzos intarpai, kad jie atitiktų įėjimo duris, jie nustojo būti suvokiami kaip sunkios masės ir suskaidyti kaip griuvėsiai, taip pakeičiant metaforos statusą. stulpelį iki simuliakro. Akivaizdi simpatija klasikinių formų kalbai čia realizuojama be jokio konservatyvumo, visiškai laikantis postmodernistinio iškraipytos tikrovės žaidimo dvasios.

Tokie žaidimai nė kiek neprieštarauja nusistovėjusiam pastato „B“įvaizdžiui (garsaus menininkų miestelio Maslovkoje namo projekto Nr. 3 projekto pavadinimas). Pastatytas vėliau nei kiti pastatai, 1949-1954 m., Baigėsi kitokiu, nebėra konstruktyvistiniu stiliumi, pastebimu pirmiausia gatvės fasado dizaine. Pusiausvyra, įspūdinga ir griežta, joje gausu aliuzinių motyvų: karnizas su skliausteliais, arka, rusticum, piliastrai, juostos, plokštės su daržovių tinku, akanto frizas, reljefiniai vainikai. Be jokios abejonės, architektų V. F. Krinskio ir L. M. Lysenkos pasiūlytame klasikinio paveldo permąstyme ironijos pėdsakų nėra. Tačiau atsitiktinė konstruktyvizmo epochos projekto suporavimo su klasifikuojančiomis pokario tendencijomis patirtis gali būti vertinama taktiškai, panaši į postmodernistinę praktiką.

Semantika

Ne mažiau išradingai panaudota įėjimo grupės semantinė struktūra. Dvigubas priekinių durų įrėminimas, užsimindamas apie laiptų portalo dekoravimo tradiciją, reljefų dėka gavo papildomų vaizdinių ir semantinių asociacijų. Figūrinius vaizdus, esančius šalia įėjimo, tradiciškai suvokia globėjai - apotropai. Vaidindami gynėjų (amuletų) vaidmenį, jie vienu metu gali atlikti įspėjimo ir bauginimo funkcijas, atstovauti galiai ir didybei - kaip garsiausi anti -shedu apotropai arba populiariausi visų laikų sargybiniai, liūtai. Pagal numatytuosius nustatymus Maslovkos atminimo lentų profiliai turi tas pačias apotropines reikšmes.

Pamąstymas apie nusistovėjusią monumentaliosios ir dekoratyvinės skulptūros tradiciją, jos semantikos panaudojimas kitokiu, memorialiniu būdu, neapsieina be susidūrimų. Jei reikia, į gąsdinimus ir triumfuojančias intonacijas neatsižvelgiama, sumažėja formos plastinis aktyvumas, pašalinama ornamentinė stilizacija. Pailgos grindjuosčių vertikalės, subtilus darbas su nedideliu reljefu, santūrios pozos ir vaizduojami vaizduojami gestai sukuria ramų, apgalvotą apmąstymą. Padalintos tarp durų, diptiko figūros tuo pačiu metu yra vieningos ir atskiros. Kairė (Helia Korzheva) yra hermetiška, „herojiška“, pristato galią ir gylį, dešinė (Aleksejus Gritsai) yra atvira, „lyriška“, nusiteikusi jausmingumui ir reagavimui. Papildomi vaizdai be didaktikos turi daugybę reikšmių, kurias atidus žiūrovas gali laisvai atrasti savo nuožiūra. Tačiau negalima neįvertinti simbolinės inversijos: potencialių tradicinių apotropų veikimo grėsmę čia pakeičia kvietimas apmąstyti, baimės impulsas - asmenybių trauka. Jie užima fizinę ir emocinę erdvę. Taigi, jau pirmą kartą suvokus, nepasinėrus į vaizduojamų asmenų esmę, tampa aišku, kad tai ne tik neseniai gyvenusių amžininkų portretai, bet ir simbolinės bei simbolinės figūros.

Kreipimasis į praeitį, tradicinės formalios plastinės struktūros atnaujinimas ir semantika leidžia užmegzti ryšį tarp laikų. Kitą impulsą konceptualizacijai suteikia tekstas, įvestas ekrane be sans serif. Šrifto išraiškingumas „revoliucinio agitpropo“stiliumi grindžiamas tūrine geometrija, kvadratinėmis proporcijomis ir plačiais „plakato“potėpiais. Impulsų romantika ir įtikinamoji jėga, perskaityta tipografijoje, išplečia jų įtaką patiems vaizdams, nurodant jų numanomą, bet esminę prigimtį. Tvirtos paminklinio tipo jėgos linijos sėkmingai papildo subtilią, išsamią reljefų skulptūrą, skelbia, kad kiekviename atstovaujamame asmenyje yra galinga šerdis - ne tik didelė, bet neabejotinai reikšminga istorijai ir kultūrai.

Tekstai yra vidutiniškai informatyvūs ir lakoniški: „Šiame name nuo 1956 iki 2012 metų gyveno ir dirbo SSRS liaudies menininkas Gelijus Michailovičius Korževas“ir „Šiame name nuo 1955 iki 1998 metų gyveno ir dirbo SSRS liaudies menininkas Aleksejus Michailovičius Gritsai“. Senstant, griežtai laikantis žanro įstatymų, užrašai atgyja masteliu. Skirtingo dydžio dydžiai išmintingai naudojami norint pabrėžti ir išryškinti pagrindinį dalyką - pavardes, kurios yra gerai žinomos ne tik žinovams, bet ir daugeliui meno mėgėjų. Perskaitęs tekstą, žiūrovas grįžta prie pateiktų asmenų, kurie jau yra gana nusimanantys ir gali juos perskaityti nauju būdu, lygindami vaizdų ir pastato, kuris tuo pačiu yra architektūros, istorijos ir kultūros paminklas, prasmę.. Šis pastatas yra ne tik funkcionalus, bet ir prasmingas. Nepaisant visų „meno laivo“reputacijos pasikeitimų Maslovkoje, nuo gražios svajonės apie laisvą kūrybinę bendruomenę iki tapytojų, grafikų ir skulptorių buveinės, Menininkų miestas išlaiko savo tradicijų laikytojo reputaciją.. Geliy Korzhev ir Aleksey Gritsai figūros, nuneštos į 3 namo įėjimo portalą, įgauna strateginių meno postų reikšmę.

Kontekstas

Tuo metu, kai diptikas buvo atidarytas, namo fasadas nebuvo sterili architektūrinė erdvė. Ant jo sienų anksčiau buvo sumontuotos atminimo lentos tokiems menininkams ir skulptoriams kaip Jevgenijus Kibrikas, Semjonas Čuikovas, Michailas Baburinas, Arkadijus Plastovas, Efremas Zverkovas. Gana konservatyvios formos, jie sudarė ženklų seriją, pagrįstą vieta ir prasme, tačiau atsitiktine tvarka ir sudėtimi. Ryškus, akcentuojamas dviejų vertikalių reljefų skambesys leido sutvarkyti šį nesuderinamą chorą į polifoninę vienybę. Patraukdamos didelių formų patrauklumą, mažesnės lentos, išsibarsčiusios po fasadą, įgauna centrinį, išlygintą vientisumą. Kiekviena lenta veda atskirą vakarėlį, pasakodama apie savo herojų. Apibendrinant gauname savotišką menininko žodyną, akcentuotą didžiosiomis raidėmis (diptikų lentos), bet be pabaigos, atvirą tęsiniui. Kompozicija gali plėstis ir bet koks naujas atminimo ženklas - didelis ar mažas, jei jis tinkamai sureguliuotas, gali būti organiškai integruotas į esamą struktūrą.

Formalios plastinės dominantės nustatymas neturėtų būti tapatinamas su pretenzija į ideologinį absoliutą vien dėl to, kad Geliy Korzhev ir Aleksey Gritsai nebuvo bendraminčiai. Jie dirbo skirtingais žanrais ir stiliais, užėmė skirtingas menines pozicijas, reiškė nepanašias idėjas, turėjo puikias kūrybines manieras, todėl jie teisingai pagrįsti kaip atskiri. Nors profilio figūros yra rimuotos ir nukreiptos viena į kitą, jos ne tik nejuda viena kitos link, bet ir neturi vizualinio kontakto bei nėra prisitaikiusios prie dialogo. Dėl masyvaus portalo izoliacija tampa fiziškai apčiuopiama. Pasirinktas asmenybes gali sujungti galbūt tik spekuliatyviai, tarkime, „meninės tradicijos“samprata arba „profesionalumo“kriterijus. Atitinkamai negali būti jokių griežtų kvalifikacijų, hierarchinių lygių ir bendravimo reikalavimų asmenims, kurių atminimo lentos jau egzistuoja arba turėtų būti.

Perspektyvos plėsti „Maslovkos menininkų žodyną“yra labai plačios. Neįtikėtina manyti, kad menininkų miestelis buvo oficialios valdžios tvirtovė. Kaip ir bet kuriam gyvybingam organizmui, jis kaupė įvairius meno srautus, egzistavo dinamiškoje tradicijų ir naujovių dialektikoje, provokuojančioje akademikų ir nekonformistų kaimynystėje. Be aukščiau paminėtų, čia dirbo meistrai, siūlantys įvairias vizualinio vaizdavimo priemones - nuo Igorio Grabaro, Sergejaus Gerasimovo, Michailo Grekovo ir Fiodoro Rešetnikovo iki Jurijaus Pimenovo, Dmitrijaus Mochalskio, Nikolajaus Romadino, Davido Dubinskio, Aleksandro Grubės, Jekaterinos Belašovos. Bet ir beviltiški eksperimentuotojai: Vladimiras Tatlinas, Vadimas Siduras, Vladimiras Lemportas, Aleksejus Tiapuškinas, Aleksandras Maksimovas. Ir daugelis kitų.

Nepaisant visų sąlygų, galimybių, rezultatų skirtumų, pats tokios nesuderinamos bendruomenės egzistavimo faktas nuspalvino Aukštutinės Maslovkos genialiuosius lokusus visada naujais, neįtikėtinai turtingais, neryškiais tonais. Skirtingi asmenys suformavo mozaikinį Maskvos meninio gyvenimo vaizdą, ir šis istorinis bei kultūrinis faktas, reikšmingas ir vertingas, tikrai vertas dėkingos atminties. Tačiau net ir kategoriškai mąstantiems žiūrovams, kurie nėra pasirengę įvertinti kūrybinės atmosferos polifoniškumo, vietos, kuri yra visiškai koreliuojama su gerai žinomu postmodernizmo „dvigubu kodu“, aktualumas turėtų būti akivaizdus - modernumas (socializacija). viena vertus, ir tradicija (profesionalumas), kita vertus. Originalus memorialinio diptiko Korževui ir Gritsai sprendimas, kaip buvo galima pastebėti, visiškai atitinka šią paradigmą. Be to, tai vaizduojama gana vizualiai, konkrečiai, atskleidžiant prasmes sluoksniais.

Suporuotos atminimo lentos ant Verkhnaya Maslovka „G. M. Korževas ir A. M. Gritsai “ne tik geriausiai atitinka žanro specifiką, adekvačiai atlieka atminimo funkcijas, sistemingai laikosi architektonikos įstatymų, bet ir gerokai peržengia šių standartų ribas. Jie įgauna tradicinį atminimo ženklo tipą į naują prasmingumo lygį, aktualizuoja platų kontekstą, apimantį įvardytų asmenų gyvenimo laikotarpius semantine ir laikine aprėptimi, ir skatina susimąstyti. Be abejo, autorių - Ivano Korževo ir Konstantino Arabčikovo - pasiūlytas euristinis sprendimas atveria viso žanro atnaujinimo perspektyvas.