Būdamas pusiau aklas, vienarankis Pirmojo pasaulinio karo didvyris, jis tapo visame pasaulyje žinomu menininku: avangardo dailininku Vladislavu Strzheminsky

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Jis gimė Baltarusijos žemėje, pasivadino rusu ir į meno istoriją įėjo kaip lenkas. Pusiau aklas, vienarankis ir be kojos jis tapo garsiu praėjusio amžiaus pirmosios pusės avangardistu. Apsėstas pasaulio revoliucijos svajotojas, jis taip pat buvo sugadintas, gyveno neįtikėtiną gyvenimą, kupiną didvyriškumo ir kančių. Šiandien mūsų publikacijoje pasakojama apie nepaprasto žmogaus, perėjusio Pirmojo pasaulinio karo mėsmalę, išgyvenusio neįtikėtiną fizinį skausmą, gyvenančio ir dirbančio vargingai, persekiojamą režimo, gyvenimą. Nepaisant to, jo nepalūžo jokie likimo vingiai ir jis privertė visą pasaulį kalbėti apie save. Susipažinkite su avangardo dailininku Vladislavu Strzheminsky.

Jei pabandytumėte suprasti šio išskirtinio menininko priklausymą trims valstijoms, pretenduojančioms į jo kūrybinį paveldą, galime tik pastebėti, kad nors jis yra lenkas ir beveik pusę savo gyvenimo pragyveno Lenkijoje, šis tapytojas laikomas nacionalinio meno atstovas ir Baltarusijoje.kur jis gimė ir užaugo. Jo kūryba taip pat laikoma Rusijos avangardo dalimi. Būtent dėl Rusijos jis kovojo Pirmajame pasauliniame kare, o dėl jos jis beveik atsisakė galvos.

Pirmuosius žingsnius Vladislavas pradėjo suaugęs Pirmojo pasaulinio karo frontuose. Ir atsitiko taip, kad iki mirties jis už kažką kovojo, kažkas norėjo nugalėti. Jo priešai buvo ne tik išoriniai tėvynės priešai, bet ir tranšėjos utėlės, jo paties žalojimas, žmona Jekaterina Kobro, uolūs kultūros ir politikos pareigūnai, skurdas …

Vartydama herojiškos biografijos puslapius

Vladislavas Maksimilianovičius Strzheminskis gimė 1893 m. Pabaigoje Rusijos imperijos teritorijoje, Minsko mieste. Jis kilęs iš lenkų genties šeimos. Berniuko tėvas vienu metu pakilo į Rusijos kariuomenės pulkininko leitenanto laipsnį ir tikėjosi, kad jo sūnus taip pat padarys puikią karinę karjerą. Todėl vienuolikametį sūnų jis paskyrė Aleksandro II vardu pavadintam Maskvos kadetų korpusui. Po septynerių metų studijų korpuse jaunuolis išvyko į Sankt Peterburgą ir įstojo į inžinerijos mokyklą.

Strzheminskio universiteto baigimas beveik sutapo su Pirmojo pasaulinio karo pradžia. Kai tik 21-erių metų inžinierius antrasis leitenantas 1914 m. Vasarą atvyko į paskirstymo vietą pasienio mieste Osovets (šiuolaikinės Lenkijos teritorija), prasidėjo karo veiksmai. Tiems, kurie žino istoriją, ši tvirtovė yra vienas iš Rusijos žmonių didvyriškumo ir vienybės simbolių. Bet, deja, šis vardas absoliučiai daugumai praktiškai nieko nesako. Tačiau būtent rusų kareiviai šiame mieste daugiau nei prieš šimtą metų padarė tikrą stebuklą. Ištisus metus jie mažomis pajėgomis sulaikė daugybės tūkstančių vokiečių armijos puolimą. Tvirtovė ne kartą buvo bombarduojama, šturmuojama ir dujomis. Būtent šiuo siaubingu metu čia atsidūrė Vladislavas Stržemskis, kurio karinė tarnyba buvo kupina didvyriškų akimirkų.

„Mirusiųjų puolimas“

Po nesėkmingos šešių mėnesių apgulties vokiečių vadovybė, nusivylusi, žengė labai ryžtingą žingsnį: 1915 m. Liepos 24 d. Naktį vokiečiai panaudojo chloro ir bromo mišinį. Įkvėpus šis mišinys pateko į cheminę reakciją su skysčiu ant gleivinės - burnos, gerklės, bronchų ir plaučių - ir virto druskos rūgštimi, kuri korozuoja kvėpavimo sistemą. Skaudėjo ir akis, ir prakaitavusią odą. Pusė tvirtovės gynėjų rusų karių žuvo beveik akimirksniu. Likusieji, apsiviję veidą šlapiais skudurais, puolė į pašėlusią kontrataką, kuri vėliau bus pavadinta „mirusiųjų puolimu“. Antrasis leitenantas Vladimiras Kotlinskis, vadovavęs šiai atakai, buvo mirtinai sužeistas, o komanda buvo perduota antrajam leitenantui Vladislavui Strzheminsky. Jis tapo ne tik eiliniu šio renginio dalyviu, bet ir tiesiogiai vedė šią beprotišką tvirtovės gynėjų, prarijusių nuodingą chlorą, kontrataką prieš vokiečių pozicijas.

Kontratakos reginys, pasak liudininkų, buvo siaubingas. Drėgnas audeklas mažai ką apsaugojo rusų karius. Ji buvo korozija dėl rūgšties, susidariusios dėl reakcijos, ir ji nukrito nuo kraujuojančių veidų. Iš jų burnų ir akių liejosi kraujas, tačiau kareiviai atkakliai bėgo į priekį, šaudė, dūrė durtuvais, daužėsi šautuvo buožėmis. Kiekvienas iš jų buvo tikras, kad jis neišvengiamai mirs, ir tuo aršiau jis troško kovoti. „Mirusieji“gynė Osovetsą, tačiau ne vienam pasisekė išgyventi. Leitenantas Strzheminsky buvo tarp laimingųjų.

Praėjus mažiau nei mėnesiui po šio baisaus įvykio, jaunasis antrasis leitenantas buvo pažymėtas dar vienu didvyrišku poelgiu: Stržeminsko būrio pastangos sugriovė geležinkelio tiltą, kuris turėjo didelę strateginę reikšmę. Ir netrukus bus pasirašytas dekretas dėl herojaus apdovanojimo IV laipsnio Šv.

Po didvyriškos tarnybos Osovete, Pershajuje buvo apkasai ir sprogo granata … Remiantis viena versija, šis sprogimas buvo atsitiktinis: granata per bombos reidą tranšėjoje iškrito iš suklususio kolegos rankų. Remiantis kitais šaltiniais, vienas iš vokiečių minosvaidžių sviedinių pataikė į tranšėją, kurioje slėpėsi Stržeminsko būrys. Bet kaip ten bebūtų, būtent šis sprogimas Vladislovo gyvenimą iš tikrųjų padalijo į dvi dalis - prieš ir po. Drąsaus karininko gyvenimas „anksčiau“amžinai liks apkasuose prie Pershay, o nenuilstančio revoliucinio menininko gyvenimas prasidės Maskvos ligoninėje. O kad išgelbėtų šią gyvybę, Stržminskiui buvo amputuota dešinė koja ir dalis kairės rankos, dešinė akis amžinai akla …

Ramentai. Molbertas. Avangardas

1917 m. Įvykęs politinis sukrėtimas, 23 metų Strzeminskis ligoninės lovoje susitinka su neįgaliu asmeniu. Mėnesių atkaklus gydymas ir visi bandymai pritvirtinti protezus prie amputuotų galūnių nesėkmingi. Jaunas organizmas atsisako priimti svetimus daiktus. Buvusį antrąjį leitenantą kankina fantominiai skausmai amputuotose galūnėse. Ir visą gyvenimą yra tik vienas būdas judėti - ramentai. Atrodė, kad jaunuolio gyvenimas baigėsi. Tačiau blogas likimas jam netikėtai parodė gailestingumą. Ji atsiuntė JAM - JĄ. Katerina (Katarzhina) Kobro yra turtingo laivo savininko Nikolajaus von Kobro dukra iš Rusijos vokiečių. Jie susitiko Maskvos karininkų ligoninėje, kur baigusi vidurinę mokyklą Katya atvyko tarnauti kaip slaugytoja savanorė.

Šilti ir švelnūs jausmai tarp jų atsirado ne iš karto, tačiau Vladislavas buvo be galo dėkingas slaugytojai Katenkai, kuri jam skyrė daug daugiau dėmesio nei kiti sužeistieji. Kartą jis papasakojo jai apie laimingą vaikystę savo namuose su nuostabiu parku ir sodu. Ji savo ruožtu pasakojo Strzeminskiui apie savo aistrą avangardiniam menui ir parodė savo piešinius. Dar besimokydamas karo mokykloje Vladislavas su susidomėjimu lankėsi Sankt Peterburgo muziejuose ir galerijose ir turėjo tam tikrą supratimą apie vaizduojamojo meno istoriją ir formas, tačiau, žinoma, tada jis nė neįtarė, kad kada nors susidūriau su juo taip arti.

Ir dabar, išrašytas iš ligoninės ir negalėdamas judėti be ramentų, jis su dideliu susidomėjimu pradėjo lankytis Maskvos muziejuose ir galerijose. Ypač jį sužavėjo Ivano Morozovo ir Sergejaus Ščiukino paveikslai. Pirmą kartą jis pamatė šiuolaikinę prancūzų tapybą - nuo impresionizmo iki kubizmo. Jis giliai susidomėjo pažangiais avangardo judėjimais. Žmonės, kurie buvo to revoliucinio lūžio atmosferoje, kai ore reikėjo invazijos į visus gyvenimo aspektus ir, žinoma, į meną. Įsitraukęs į šios naujovės idėją, Vladislavas eina mokytis tapybos meno ir techninėse dirbtuvėse - švietimo meno įstaigoje, kurią bolševikai sukūrė po 1917 m. Revoliucijos Maskvoje. Beje, VKHUTEMAS buvo sukurtas remiantis buvusiomis Maskvos meno dirbtuvėmis.

Ten jis netrukus sutiko Marcą Chagallą ir artimai susidraugavo su kitu žinomu lenkų kilmės menininku - suprematizmo pradininku Kazimieru Malevičiumi ir tapo jo mokiniu. Kūrybinio kelio pradžioje trokštantis avangardo menininkas sekė meistru, bet paskui ėmė ieškoti savo kelio mene, o tai galiausiai lėmė jo paties meninio stiliaus - unizmo - sukūrimą.

Menas, tapęs gyvenimo prasme

Būtent VKHUTEMAS mūsų herojus vėl turėjo galimybę susitikti su savo Katenka. Netrukus jie susituokė, ir prasidės jų skausmingų bendrų klajonių tarp tapybos ir skulptūros, tarp Smolensko ir Lodzės istorija … ir gana garsus skulptorius. Baigusi studijas, Strzheminskių pora persikėlė į Smolenską, kur Vladislavas tapo avangardinio meno asociacijos, kurios kūrėjas buvo Malevičius, vadovu.

Strzheminskio veikla buvo audringa: jis dėstė, užsiėmė tapyba, grafika ir architektūra, dalyvavo kelių meno grupių veikloje, kuri vadinama „naujo meno“propagavimu masėms. Gyvenimo prasmę Strzheminsky suteikė meilė Kotrynai ir aistra tapyti. Ji, savo ruožtu, iš esmės dalijosi savo vyro požiūriu į meną, ir jie vienas kitą įkvėpė.

Taip pat verta paminėti, kad pirmaisiais metais po revoliucijos sovietų valdžia sveikino avangardinį meną, jis buvo propaguojamas beveik visur. Patys avangardo menininkai tvirtai tikėjo, kad menas gali pakeisti žmonijos likimą, sukurti naują pasaulį, kuriame nebebus karų, kančių, liūdesio.

Tačiau iki 1920-ųjų revoliucijos lyderis Vladimiras Leninas pradėjo aršiai kritikuoti avangardą, sakydamas, kad menininkai turi būti visuomenę įtvirtinantys meistrai. Atsakydami į lyderio žodžius, daugelis atsisakė tapybos ir skulptūros fotografijai, kostiumų dizainui ir keramikai. Tačiau daugelis avangardo šalininkų, įskaitant Strezhmiinskį, nepasidavė diktatūrai. Prasidėjo masinė kūrybinio elito emigracija į Paryžių. O kadangi Sovietų Rusijoje, po revoliucinio avangardinio meno protrūkio, iki 1922 metų jau dvelkė specifinės cenzūros „šalnos“, menininkas su žmona taip pat nelegaliai persikėlė į užsienį. Tiesa, jie apsigyveno Lenkijoje mažame Lodzės mieste. Norėdamas patekti į Paryžių, Strzeminskis neturėjo pinigų, jokių ryšių, žavingo žavesio, o tik ramentai ir skausmas, taip pat arši valios jėga, varanti ne tik jį kaip asmenybę, bet ir menininką.

Būtent ten Lodzėje Vladislavas pradėjo kurti savo stiliaus teoriją, pagal kurią menininkas stengėsi atsisakyti „formų daugybės“ir pasiekti maksimalų paveikslų elementų vienodumą. Kelerius metus jis dirbo minimalistinėje, vienspalvėje paletėje, stengdamasis atsikratyti ir įvairiaspalvės. Vingiuota ištisinė linija pradėjo vaidinti didžiulį vaidmenį jo kūryboje. Ritmas tapo vienu iš pagrindinių stiliaus bruožų. Dalyvavo kasmetiniuose Lenkijos dailininkų sąjungos salonuose Varšuvoje, Lenkijos menininkų asociacijoje Lodzėje, Meno skatinimo institute. Surengė personalines parodas Lodzėje (1927), Poznanėje (1933) ir Varšuvoje (1934). 1932 metais gavo Lodzės meno premiją.

1936 m. Katerina pagimdė dukrą Niką, kuri gimus vos netapo ginčo kaulu tarp tėvų. Sergantis vaikas praktiškai nemiegojo pirmuosius savo gyvenimo metus, nuolat verkė ir buvo kaprizingas, o tai privertė Kateriną visiškai atsisakyti darbo prie skulptūrų ir visiškai atsiduoti kūdikio auginimui. Gimus Nikai, jos tėvų santuoka pradėjo palaipsniui irti. Skandalai ir kivirčai išaugo. Bet kol kas jie vis dar kartu.

Atsižvelgiant į Lenkiją apėmusius įvykius, 1939 m. Dailininko šeima buvo priversta vėl bėgti. Ir šį kartą į Vileikos miestą Vakarų Baltarusijoje. Tai įvyko dėl Antrojo pasaulinio karo pradžios. Čia menininkas sukuria pirmuosius piešinius iš karinio ciklo - grafiškiausius ir lakoniškiausius, bet kartu išraiškingus ir skausmingus. Menininkas visiškai atsisako spalvų. Tačiau po kurio laiko spalva grįš - skausmingai ryškiais kūrinio „Žmonės kare“blyksniais.

Ir vėl juda. Remdamiesi vokiškomis Katerinos šaknimis, Strzeminskis ir Kobro grįžo į Lenkiją 1940 m. Dailininkas nupiešė atvirukus, portretus, kad užsidirbtų pinigų, ir papuošė žmonos pagamintus maišelius. O laisvalaikiu, sukrėstas karo siaubo, Vladislavas kuria ciklus „Deportacija“, „Pilietinis karas“, „Veidai“, „Pigūs kaip purvas“, „Rankos, kurių nėra su mumis“. Ir galiausiai, 1945 m., Gimė koliažų serija „Mano draugams žydams“, kurią jis padovanojo Yad Vashem Holokausto muziejui.

Karo metai šeimai buvo kupini sunkių išbandymų. Ir per daugelį metų susikaupusios neigiamos emocijos lėmė audringas skyrybas. Stržminskis iš visų jėgų stengėsi atimti iš žmonos tėvų teises ir pasilikti vaiką sau. Žmonės, kurie kažkada jautė vienas kitą, tapo prisiekusiais priešais. Nuo meilės iki neapykantos - vienas žingsnis.

Kitas smūgis dailininko laukė pasibaigus karui. Iš pradžių atrodė, kad viskas klostosi puikiai: kelerius metus Strzeminskis maudėsi pelnytoje šlovėje. Jis pradėjo dėstyti ir įgijo profesorių ód vidurinėje meno mokykloje. Lygiagrečiai jis kūrė ir ieškojo naujų išraiškos formų mene. Monotonija dingsta iš kūrinių, užleidžia vietą margoms spalvoms - menininkas pagauna „saulės atvaizdą“(akyse lieka akinimas), šiai temai skirdamas dar vieną tapybos ciklą. Jo darbuose sustiprinamas abstraktumas.

Tačiau 1949 metais socialistinio realizmo ideologija triumfavo Lenkijoje, kuri tapo viena iš socialistinės stovyklos šalių. Valdžia, sekdama SSRS pavyzdžiu, pradėjo kovoti su formalizmu. Tai, ką Vladislavas Stržminskis pabėgo iš Rusijos praėjusio amžiaus 2 dešimtmetyje, beveik ketvirtį amžiaus aplenkė jį Lenkijoje, kur abstrakti tapyba taip pat buvo pradėta suvokti kaip ideologiškai nepriimtina.

1950 m. Pagal Kultūros ministerijos įsakymą Vladislavui Stržminskiui buvo uždrausta dėstyti. Po to meistras ilgai negyveno. 1952 m. Gruodžio 26 d., Pakenkęs nelaimėms, jis baigė savo gyvenimą. Ir tik po jo mirties, 1958 ir 1979 m., Buvo išleistos knygos „Vizijos“ir „Laiškai“.

Deja, šiuolaikinio skaitytojo menininko Vladislovo Strzheminskio gyvenimo istorija mažai žinoma. Tik neseniai, daugiausia dėl naujausio Andrzejaus Wajda filmo „Afterimages“, kilo nauja susidomėjimo nepaprasto žmogaus kūrybiškumu ir idėjomis banga. 2016 metais buvo išleistas lenkų kino klasiko Andrzejaus Wajda filmas apie sunkų garsaus tapytojo gyvenimą.

P. S. Katerina (Katarzyna) Kobro - (1898-1951)

Jekaterina Nikolaevna Kobro yra avangardo dailininkė ir skulptorė. Gimęs Maskvoje, kilęs iš mišrios rusų ir vokiečių šeimos. Kobro aistra avangardizmui buvo perduota jos vyrui Vladislavui Strzheminsky. Vėliau paaiškėjo, kad Strzeminskis tapo labiau žinomu menininku.

Katarzyna Kobro buvo viena iš tragiškų XX amžiaus meno istorijos figūrų: klajojimas karo metu, dalies kūrinių praradimas šiuo laikotarpiu (jie buvo tiesiog išmesti į šiukšliadėžę), tragiškas išsiskyrimas su Vladislavu Strzheminsky, poreikis ieškoti pajamų vaikui išlaikyti, teisintis prokuratūroje, kuri ją apkaltino „išsižadėjusios lenkų tautybės“(skulptorius karo metu pasirašė vadinamąjį „rusišką sąrašą“), ir galiausiai-kova prieš mirtiną ligą - visa tai lėmė jos kūrybinio potencialo susilpnėjimą paskutiniais gyvenimo metais. Dėl to Kobro kūryba liko Strzeminskio ir kitų avangardo menininkų pasiekimų šešėlyje.

Tęsdami temą apie meno žmones, kurie neįtikėtinų pastangų kaina pelnė pasaulinį šios profesijos pripažinimą, perskaitykite mūsų leidinį: Kaip apakinta sovietų balerina Lina Po tapo tarptautiniu mastu žinoma skulptorė.