Agnolo Bronzino „gyvų“portretų paslaptis: kaip menininkui pavyko papasakoti susvetimėjusių figūrų istorijas

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Ne tai, kad Agnolo Bronzino paveikslai įkvėpė baimę ir pažadino baimę dėl atgyjusių portretų - ne, ir vis dėlto negalima sutikti, kad jo sukurti vaizdai ir veidai daro stiprų įspūdį. Tarsi akimirkai sustingę, nesiskundžiant ir netrikdant šių paveikslų studijuojančio žiūrovo, jie atrodo stebėtinai gyvi, nepaisant to, kad paliko šį pasaulį daugiau nei prieš keturis šimtmečius. Kartais tampa įmanoma sužinoti apie likimą, dažniausiai nelaimingą, tų, kuriuos rašė Bronzino, ir nuostabiu būdu, tarsi būtų prognozuojama portretuose.

Nuo freskų iki portretų

Beveik visas gyvenimas Agnolo Bronzino, kuris galėjo gauti tokią pravardę dėl savo tamsios veido ar raudonų plaukų, prabėgo Florencijoje. Jis gimė 1503 m., Išvyko mokytis pas dailininką Raffaellino, paskui pas Jacopo Pontormo, vieną iš manierizmo įkūrėjų. Bronzino buvo mėgstamiausias Pontormo mokinys, o XVI amžiaus dvidešimtajame dešimtmetyje jie kartu dirbo tapydami bažnyčių sienas, kurdami altoriaus paveikslus ir religinio bei mitologinio pobūdžio kūrinius. Bronzino, žinoma, atkartojo mokytojo manierą, todėl kai kuriais atvejais menotyrininkams netgi sunku tiksliai priskirti kūrinius.

Ir 1532 m. Agnolo Bronzino turėjo galimybę nutapyti Urbino kunigaikščio Francesco I della Rovere portretą, ir nuo to laiko menininkas daugiausia dirbo portretų tapytoju. Netrukus jo stilius išsivystė ir tapo atpažįstamas: portretų veidai išlaikė ypatingą, atsiskyrusią išraišką, tačiau vis dėlto paliko galimybę pamatyti personažą, esantį už išorinio šalčio, kad įžvelgtų nerimą, neviltį, tvirtumą ar pražūtį.

Trečiojo dešimtmečio pabaigoje menininkas jau tarnavo Medici kunigaikščiui Cosimo I, dešimtmečius ne tik buvo susietas darbinių ir kūrybinių santykių su savo namais, bet ir pasinėrė į intrigas, paslaptis ir dramas. Florencijos aristokratija, kuri atsispindėjo portretuose. Po Bronzino teptuku vienas po kito pasirodė Medici šeimos narių ir kunigaikščio palydos atvaizdai. Keista, nepaisant to, kad vaizdingi aristokratų atvaizdai buvo sukurti pagal užsakymą, rašydamas šiuos paveikslus Bronzino nepaliko mūzų ir įkvėpimo: matyt, pats gyvenimas teisme sukūrė palankią kūrybinę atmosferą. Pakanka pasakyti, kad daugelis valdančiosios šeimos narių ir artimųjų buvo išsiųsti į kitą pasaulį dėl nuo jų nepriklausančių priežasčių ir dažnai per anksti. Kurdamas portretus, menininkas tarsi bandė atspėti savo modelio likimą - ir, matyt, jam tai pavyko.

„Gyvieji“ir tylūs portretai

Jau apie 1540 m., Netrukus gavęs teismo portretisto vardą, Bronzino sukūrė suporuotus vieno aukšto rango pareigūno ir jo žmonos atvaizdus. Kunigaikščio ambasadoriaus Prancūzijoje žmona Lucrezia Panchatica sukuria tvirtos ir ryžtingos moters įspūdį, tačiau nėra linkusi atskleisti savo paslapčių. Modelio poza įtempta, ir jos išraiškoje matomi net kažkokios manijos pėdsakai. Kaklą puošia medalionas su užrašu prancūzų kalba „Meilė trunka amžinai“. Italijoje jų nieko gero nelaukė; pora buvo persekiojama Šventosios inkvizicijos. Dėl to pančatikai viešai atsisakė naujo tikėjimo.

Bronzino dirbtuvėse ne kartą buvo kuriami Medici žmonos ir vaikų portretai. Vienas iš labiausiai jaudinančių buvo galbūt Eleonor Toledskaya portretas su sūnumi Giovanni. Neapolio vicekaraliaus duktė Eleonora tapo Cosimo I de Medici žmona ir kartu su juo pagimdė vienuolika vaikų. Antrasis sūnus Giovanni portrete pavaizduotas šalia jo mamos, ji apkabina vaiką, tačiau akivaizdu, kad tai nesukelia berniukui saugumo jausmo. Eleonor nešioja papuošalus, pagamintus iš mėgstamų perlų, suknelę iš sunkaus ir brangaus audinio, puoštą puošniais siuvinėjimais. Apie šią suknelę tarp meno kritikų kilo visa diskusija - kai kurie teigė, kad gimus portretui kunigaikštienė ypač įsimylėjo šią aprangą ir netgi liepė ją palaidoti tokiu drabužiu, o pagal kitą nuomonę Bronzino išrado abu suknelė ir modelis, pasiekę tokį nuostabų autentiškumą tik dėl savo neprilygstamo sugebėjimo būti tiksliems.

Eleonoros veidas atrodo ramus - kaip ir visų modelių dailininkės drobėse, tačiau nesuklys ta, kuri pastebės nerimą ir įtampą jos akyse. Eleanorui buvo lemta netekti sūnaus ir netrukus po jo mirti. Šios staigios mirtys sukėlė įvairių gandų - ta era buvo nuodų ir politinių intrigų šimtmetis, tačiau šiuolaikiniai tyrimai parodė, kad motina ir sūnus mirė dėl maliarijos. Keista, bet portrete, nutapytame dar gerokai prieš šį liūdną įvykį, foną puošia pelkė.

Vaizdai iš portretų

Bronzino mėgo piešti vaikų ir paauglių portretus, pirmiausia Medici kunigaikščio sūnus ir dukras, kuriems jis tarnavo. 1555–1565 m. Buvo sukurtas Lukrecijos portretas. Mirus vyresniajai seseriai, kurią, kaip manoma, įpykęs nužudė tėvas, ji sužadėtuves paveldėjo kunigaikščiui Alfonso II d'Este, su kuriuo ištekėjo būdama trylikos. Po trejų metų Lukrecija mirė mirusi nuo nuodų arba nuo tuberkuliozės. Susidaro įspūdis, kad apskritai gyvenimas buvo žiaurus su šios aristokratiškos šeimos nariais, ypač su vaikais. Jaunesnę Izabelės seserį pavydus vyras pasmaugė, o brolis, savo ruožtu, pats susidorojo su neištikima ar šmeižta žmona. Įdomu tai, kad niekas nebuvo atsakingas už žudynes, naujasis kunigaikštis Francesco I paskelbė, kad abiem atvejais bausmė nusipelnė.

1545 metais Bronzino nutapė kitos Medici dukters, neteisėtos ir nesantuokinės, portretą Bia (Bianca). Ji gimė iki santuokos, o kas buvo motina, lieka nežinoma. Mergina gyveno tik penkerius metus, taip pat staiga mirė. Bronzino buvo pavesta nupiešti Biankos portretą po jos mirties. Paveiksle pavaizduotas brangus medalionas su mergaitės tėvo kunigaikščio Cosimo I de Medici portretu. Be klasikinės formos portretų, Agnolo Bronzino sukūrė daug alegorinių vaizdų apie tuos, kuriems jis tarnavo, ir tuos, kuriuos jis įkvėpė ir žavėjosi.. Menininkas vadovavosi Mikelandželo kūryba - tai galima atsekti Bronzino darbuose, ypač garsiojoje „Šventojoje šeimoje su kūdikiu Jonu Krikštytoju“, kur buvo parašyti Mergelės Marijos, Juozapo ir Kristaus atvaizdai su aiškiu noru parodyti savo panašumą į kunigaikščio šeimą.

Bronzino portretai yra nuostabūs tuo, kad jų veidai tarsi siūlo ar net prašo pamatyti jų istoriją. Kartais, kaip ir žinomų aristokratijos atstovų atveju, tai padaryti nėra sunku, kartais viskas lieka ant žiūrovo sąžinės, o tai atveria plačias prielaidas spėlionėms ir prielaidoms. Aniolo Bronzino išgarsėjo kaip puikus menininkas ir puikus portretų tapytojas per savo gyvenimą; jis tapo vienu iš Florencijos dailės akademijos įkūrėjų. Paskutinius savo gyvenimo metus jis praleido sūnėno ir mylimo studento Alessandro Allori, taip pat puikaus portretų tapytojo, namuose.

Apie aukštojo renesanso titanus: čia.