Tretjakovo galerijos paslaptys: kaip atsitiko, kad Ilja Repinas „apsirengė“pasaulietę damą vienuolės drabužiuose

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2024-02-17 17:23

Tapybos mene Rentgeno spinduliai leidžia sužinoti daug įdomių faktų apie senus paveikslus. Atidarę slaptą šydą, jie padeda pamirštiems herojams rasti tikruosius jų vardus, atskleisti klastotes, taip pat atskleidžia nežinomus paveikslus po garsiais šedevrais. Taigi, pvz. Iljos Repino paveikslo „Vienuolė“rentgeno analizė netikėtai parodė, kad kai ji buvo sukurta, pozuojanti mergina buvo apsirengusi baline suknele, o vietoje rožinio rankose buvo ventiliatorius, kuris radiografijos dėka buvo atskleistas po viršutiniu dažų sluoksniu. Kaip pasaulietinė moteris atsidūrė juodo vienuolio aprangoje? Ši žavi istorija ir kelios kitos ne mažiau įdomios istorijos yra toliau.

Pernai Tretjakovo galerijoje buvo surengta paroda „Senų paveikslų paslaptys“. Sandėlių eksponatai, kuriuose saugomos legendos ir mįslės, sukėlė didelį visuomenės susidomėjimą, o pati paroda sulaukė milžiniškos sėkmės.

IE Repino paveikslo „Vienuolė“(1878) pirmosios versijos priešistorė

Portretas datuojamas 1878 m., Atidžiai pažvelgus į tai, galite pamatyti aprangos ir merginos veido išraiškos neatitikimą. Jos kuklią vienuolę vargu ar galima pavadinti.

Būdamas trokštantis tapytojas ir Dailės akademijos studentas, Repinas gyveno šalia architekto A. I. Ševcovas, kuris turėjo dvi dukteris. Daugelis tikėjo, kad Repiną nunešė vyriausia Sofija, tačiau 1872 metais Ilja vedė jauniausią jaunąją Verą.

Sophia, ironiška, tapo jo brolio, Sankt Peterburgo konservatorijos studento Vasilijaus žmona. Ilja ne kartą yra tapęs Sofijos Aleksejevnos portretus, vienas jų saugomas Kijevo nacionaliniame rusų dailės muziejuje.

Iš dailininkės dukterėčios atsiminimų patikimai žinoma, kad buvo dar vienas svainio portretas, pozuojantis dailininkui su baline suknele, ir kad vieno iš seansų metu Sofija ir Ilja smarkiai iškrito. O menininkas, būdamas emociškai nesubalansuotas ir degus, vienu ypu išmintingą savo drobės heroję pavertė vienuole. Po juodu chalatu jis paslėpė sodrią šukuoseną, nėrinių kamuoliuko suknelę ir vėduoklę. Tai buvo emocijų antplūdis, užvaldęs menininką.

Patvirtindamas memuaristo žodžių teisingumą, paveikslo rentgeno nuotrauka tai parodė ant apatinio sluoksnio, kurio autorius nenuvalė. Ir kas įdomu: tikri Sofijos Ševcovos ir Iljos Repino santykiai liko paslaptyje. Kaip ir Sofijos reakcija į menininko poelgį. Laikas lieka paslėptas, ar Pavelas Tretjakovas žinojo apie šį portretą, kuris jį įsigijo savo kolekcijai.

1878 metų „vienuolė“, tikėtina, menkas menininko kerštas. Kam? Šito mes niekada nesužinosime. Taip žmonių santykiai keičia paveikslo likimą.

Antroji IE Repino paveikslo „Vienuolė“versija (1887 m.)

Po dešimtmečio, 1887 m., Tapytojas, gerbiantis Biblijos dalykus ir religiją apskritai, tarsi gindamasis, parašys tikrą bažnyčios tarno portretą. Ir jis jį vadins taip pat, kaip ir ankstesnį - „vienuolė“. Tik priešingai nei pirmasis paveikslas, prieš mus menininkas pristatys tikrąją naujoko išvaizdą. Beveik ta pati fono erdvė, tas pats kampas, tik tikroji herojė.

Tikėtina, kad paveikslas vaizduoja Repino pusbrolį - Emiliją, vienuolyno vienuolę, kurios dvasinis vardas buvo Eupraksija.

Menininko F. S. Rokotovo „Nežinomo žmogaus portretas su užsidėta skrybėle“paslaptis

Dar viena paslaptis paaiškėjo dėl paveikslo „Nežinomo žmogaus portretas užsidėjusia skrybėle“rentgeno analizės.

Maždaug du šimtmečius buvo manoma, kad tai grafo A. G. Bobrinskis - nesantuokinis Jekaterinos II ir jos mėgstamo grafo Orlovo sūnus. Tačiau rentgeno spinduliai parodė, kad po viršutiniu meniniu sluoksniu yra originalus jaunos moters vaizdas, kurio veidas Rokotovas paliko nepakeistą vėliau tapydamas.

Patikimai žinoma, kad šis portretas priklausė Struisky šeimai ir jame buvo pavaizduota pirmoji Nikolajaus Eremejevičiaus žmona - Olimpija, kuri mirė sunkiai gimdydama. Labiausiai tikėtina, kad prieš antrąją santuoką, kad nesukeltų pavydo jaunavedžiams, Struiskis paprašė Rokotovo užmaskuoti savo mirusios žmonos portretą kaip vyro atvaizdą.

V. V. Pukirevo „Nelygi santuoka“su savo paslaptimis ir legendomis

Paveikslas „Nelygi santuoka“turi savo legendų ir paslapčių. Jo idėjinis planas susijęs su tikra istorija apie V. Pukirevo draugą Sergejų Varentsovą, kuris buvo įsimylėjęs Sofiją Nikolaevną Rybnikovą ir ketino ją vesti. Tačiau tėvai, prieš dukters valią, perdavė ją artimam Sergejaus giminaičiui - turtingam pirkliui Andrejui Aleksandrovičiui Karzinkinui. Ir nesėkmingas jaunikis tapo geriausiu žmogumi šiose vestuvėse.

Prieš piešinį eskize, jaunuolio, stovėjusio už nuotakos, rankas sukryžiavus krūtinę, atvaizde, Pukirevas iš pradžių pavaizdavo Sergejų Varentsovą. Ir jis, sužinojęs apie tai, įsižeidė ant menininko, kuris norėjo paversti savo nelaimingos meilės istoriją vieša nuosavybe. Ir tapytojui neliko nieko kito, kaip tapyti save ant drobės kaip geriausią žmogų.

Matyt, jo paties nelaimingos meilės drama paskatino jį žengti šį žingsnį. Nuo jaunosios nuotakos prototipo jis paėmė draugo seserį - Praskoviją Varentsovą, kuri buvo ištekėjusi už seno vyro. Pats Pukirevas buvo aistringai ją įsimylėjęs ir, norėdamas kaip nors pabėgti nuo skaudžių kančių, išvyko į užsienį. Abi šios istorijos įvyko 1861 m., O po metų buvo sukurta „Nelygi santuoka“, už kurią 1863 m. Dailės akademija V. V. Pukirevui suteikė „liaudies scenų tapybos“profesoriaus vardą. Tai buvo pirmas kartas, kai toks titulas buvo suteiktas už ne istorinio, o kasdienio pobūdžio paveikslą.

Ir stebėtinai ši istorija turėjo netikėtą tęsinį. Visai neseniai Tretjakovo galerijos kolekcijoje buvo rastas piešinio eskizas, kurį 1907 metais padarė mažai žinomas menininkas Vladimiras Sukhovas ir pasirašė autorius: „Praskovya Matveevna Varentsova“. Ta pati Praskovia, kuri prieš 44 metus tapo įsimylėjusio dailininko paveikslo heroje.

Patogios santuokos merginai neatnešė nei laimės, nei pinigų: Praskovya Matveyevna dienas baigė Mazurinskajos išmaldos namuose.

I. I Brodskis. Kokią paslaptį slėpė paveikslas „Parko alėja“(1930)

Šio paveikslo likimas taip pat labai įdomus. Buvo patikimai žinoma, kad prieš pat paveikslą „Alėja“menininkas sukūrė drobę „Romos parkas“, kuri daugelį metų buvo laikoma prarasta. Tretjakovo galerijos tyrėjai atidžiau pažvelgė į „alėją“, padarė rentgeno nuotrauką ir išsiaiškino, kad šioje nuotraukoje yra dingęs „Romos parkas“. Brodskis nutapė statulėles, perbraižė publiką, o dabar - naujas paveikslas, be buržuazijos prisilietimo. Tačiau paveikslo grožis nuo to nepasikeitė: unikalus menininko šešėlių vaizdavimo erdvėje būdas yra nuostabus.

Nežinomo menininko „Elžbietos Petrovnos portretas vyriškame kostiume“

Tretjakovo galerijos sandėliuose buvo rastas „Elžbietos Petrovnos portretas vyriškame kostiume“, kur ji vaizduojama būdama karūnos princesės. Ši nežinomo menininko drobė pasižymi tuo, kad ji yra nutapyta ant plonos drobės, kuri buvo visiškai neįprasta to meto rusų tapybai, per kurią aliejus ir lakas prasiskverbė ir suformavo veidrodinį portretą ant nugaros.

Avangardistas ir realistas Ivanas Klyunas (Klyunkovas)

Šį dvipusį paveikslą sukūrė garsus rusų avangardistas Ivanas Vasiljevičius Klyunas (Klyunkovas). Drobės priekyje yra avangardo krypties paveikslas, o gale-meistro autoportretas. save, o tai yra tiesioginis įrodymas, kad menininkas galėtų dirbti realizmo linkme.

N. M. Kozakovas „Mergina su tamburinu“. (1853 m.)

Pažymėtina, kad šiame paveikslėlyje autorius paliko savo parašą ant merginos rankovės, kuris iš tolo atrodo įmantrus modelis.

Tapybos istorija įdomi ne tik jos sukūrimo paslaptimis, bet ir tokiais reiškiniais kaip plagiatas, imitacija, atsitiktinumas, dvigubi paveikslai … Galima apžiūrėti įdomų tokių drobių pasirinkimą čia