Meistras iš Azerbaidžano kuria kilimus, derindamas šimtmečių tradicijas su siurrealizmo elementais: Faig Ahmed

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Tradicinių interjero kilimų mada pamažu išnyko į praeitį. Šis kažkada prestižinis sovietmečio namų apyvokos daiktų atributas nukrito nuo butų sienų ir jau seniai persikėlė į grindis, iš turto objekto paversdamas likusiu praeities eros elementu. Tačiau dėka Azerbaidžaniečių dailininkas Faigas Ahmedas, šie visiems pažįstami objektai atgimė į itin modernius kilimų audimo meno objektus. Ir jau šiandien magistro kūrybiniai tyrimai įgauna trimatę erdvę pirmaujančiose galerijose ir parodų salėse visame pasaulyje, atnešdami gerus honorarus jų kūrėjui.

Nuo neatmenamų laikų austi kilimai įvairioms tautoms buvo naudojami kaip amuletai, kuriuose jie įvairiais simboliais užšifravo paslaptingas žinias ir pranešimus. Bendrą tradicinių kilimų kompoziciją, paprastai pastatytą ant lygiakraščio kryžiaus, dažnai naudojo ir šamanai, ir burtininkai. Veidrodžio simetrija kilimų raštuose taip pat nebuvo atsitiktinumas.

Būtent šis reiškinys patraukė mistika besidomintį Baku menininką Faigą Ahmedą. Ir jei manome, kad kilimas yra vienas iš Azerbaidžano simbolių, jo istorijos atspindys, tai kilimai, pasak menininko, saugo ne tik senovines žinias, bet ir gali būti suvokiami kaip „visuomenės kodas“.

Reikalas tas, kad senovės meistrai audė kilimus, remdamiesi tam tikros geografinės vietovės skoniu ir simboliais bei konkrečios klajoklių genties tautybe. Be to, ne tik geografinis aspektas, bet ir bet kokie religiniai ar politiniai pokyčiai jau seniai paliko savo pėdsakus kilimų audime, nors jų pagrindas išliko nepajudinamas.

„Aš ne menininkas, aš tyrinėtojas“

Faigas Ahmedas (1982) gyvena ir dirba Baku, Azerbaidžane. Vienu metu jis baigė Azerbaidžano valstybinės dailės akademijos skulptūros fakultetą.

Pirmąją kūrybinių tyrimų patirtį Ahmedas įgijo ankstyvoje vaikystėje, kai būdamas jaunas berniukas, norėdamas pakeisti kilimo modelį, nukirto šeimos palikimą. Antras kartas, kai buvau universiteto studentas. Jis pavogė kelis ritinius audinio iš mados skyriaus ir uždengė jį penkių aukštų akademijos pastato fasadu. Po šio įvykio jis buvo pašalintas iš akademijos, nors vėliau grąžintas į pareigas. Ir dabar jo neįprastus darbus, panašius į vizualines manipuliacijas, galima pamatyti parodose JK, Vokietijoje, Italijoje, Kinijoje, Rusijoje, JAV, Prancūzijoje ir kitose šalyse.

Ekspertai jo kūrybą vadina kitaip: „psichodeliniai kilimai“, „skaitmeninės fantazijos rytietiškų kilimų tema“, „3D - audimas“, jie taip pat lygina su „optine iliuzija“ir siurrealizmu, o kartais nurodo glitch meną ir pikselių meną. Ir viskas dėl to, kad Ahmedas savo kilimus daro panašius į psichologo paveikslus ar siurrealistinius paveikslus: kiekvienas juose mato kažką savo. Ne veltui viso pasaulio visuomenė neapsakomai džiugina, žvelgdama į jo kūrybą.

Tačiau pirmą kartą sumanęs pakeisti kilimų suvokimą žmonių galvoje, Faigas susidūrė su didelėmis problemomis. Siekdamas derinti tradicinius modelius su savo „klaidų“raštais, menininkas nusprendė tiesiogiai kreiptis į tuos, kurie puikiai moka kilimų kūrimo techniką - audėjus, ir susidūrė su nesusipratimų siena. Profesionalai, pripratę prie tradicinių formų, kategoriškai atsisakė bendradarbiauti su novatorišku menininku, kurio projektai, švelniai tariant, buvo šventvagiški. Galų gale, pagal Faigo Ahmedo idėją, senus kilimus reikėjo supjaustyti į gabalus, pertvarkyti ir pažodžiui išardyti siūlais, o tada surinkti į dailininko sukurtus modelius.

Ahmedo laimei, vienas meistras vis dėlto sutiko austi savo skaitmeninius modelius kaip eksperimentą, tačiau su sąlyga, kad jo vardas lieka paslaptis. Rezultatas pranoko visus lūkesčius, ir laikui bėgant procesas pagerėjo. Prie darbo prisijungė dar keletas audėjų. Kad darbas taptų produktyvesnis, menininkas pradėjo kompiuteryje kurti išsamius projektų eskizus, perkelti juos į inžinerinį popierių ir tada siųsti gamybai tikslią schemą, kurios darbuotojai turėtų laikytis.

Reikėtų pažymėti, kad iš pradžių Faigas savo darbui naudojo paruoštus gaminius, tarp kurių buvo ir daugiau nei prieš šimtmetį austi kilimai. Žinoma, meistras, gyvenantis išsivysčiusių kilimų audimo šalyje, turėjo galimybę atlikti bet kokius eksperimentus su įvairiais kilimų gaminiais, kurie galėtų ir papasakoti istoriją, ir tapti naujų meno objektų pagrindu.

Reinkarnacijos technika

Jis juos pjausto, pertvarko, užbaigia - tiksliau, atjaunina ir prisitaiko prie XXI amžiaus kultūros. Seniausias kilimas, patekęs po meistro žirklėmis, buvo 150 metų senumo egzempliorius, rastas Karabache, pas pas azerbaidžanietę ir saugantis įdomią romantišką istoriją. Būdama jauna moteris ji su meilužiu pabėgo iš tėvų namų. Ir kadangi visa šeima buvo prieš jos vestuves su išrinktuoju, tik jos močiutė palaikė mergaitę, patį kilimą pateikdama kaip kraitį.

Savininkė ilgą laiką atsisakė neparduoti įsimintino daikto net už labai didelę kainą, tačiau sutiko sužinojusi, kad pirkėja yra menininkė. Dirbdamas prie šio senovinio eksponato, menininkas ilgai nedrįso jo pjaustyti savo rankomis ir dėl to patikėjo savo padėjėjams. Dėl to Faigas sukūrė kūrinį, pavadintą „Perdirbtas“, simbolizuojantį perdirbimą. Kaip pagarbos ženklą, dailininkė šiuolaikinio meno tekstilės parodoje šalia pakeisto kilimo padėjo moters istoriją.

„Žmonės gali manyti, kad aš užsiimu mūsų nacionalinio simbolio naikinimu. Tiesą sakant, aš kvėpuoju nauja gyvybe naudodamas senus piešinius ir elementus “, - sako Ahmedas. Jis taip pat laiko save labiau tyrinėtoju nei menininku. Jo nuomone, menininkas yra tas, kuris savo darbuose išreiškia savo idėjas ir pažiūras. Mokslininkui kur kas svarbesnis yra pats kūrybos procesas, o vėliau ir rezultatas.

Tačiau kai kuriuos kilimus dizaineris sukūrė, kaip sakoma, „nuo nulio“. Kurdamas idėjas, sukūręs dešimtis eskizų kompiuteryje ir išvertęs juos į inžinerinį popierių, jis suteikia pagrindinį variantą audėjams, kurie gamina kilimus pagal tą pačią technologiją, kaip ir prieš 300 metų. Kaip medžiaga naudojama vilna ir natūralūs dažai.

Atkreipkite dėmesį, kaip objektai iš „Liquid“serijos, pasklidę paviršiuje, sukelia asociacijas su tirpstančiais Salvadoro Dali objektais. Tikrai ne įspūdinga.

Prie kiekvieno objekto dirba nuo vieno iki penkių žmonių, o tikrasis meninio projekto įgyvendinimas gali užtrukti nuo 3 mėnesių iki kelerių metų. Faig asmeniškai dalyvauja kuriant kilimus: dėl rankų darbo specifikos kai kuriuos klausimus kartais tenka spręsti audimo metu.

Faigas sako, kad skaitmeninis amžius nėra taip toli nuo mūsų protėvių pasaulio, nes kompiuteryje galite atkurti bet kokį tradicinį modelį, o ant kilimo - pikselius. Meistras turi keletą darbų, kuriuose paprastas piešinys sklandžiai virsta pikseliniu, tarsi atskleisdamas savo skaitmeninės kūrybos istoriją. Taip pat verta paminėti, kad tokiu būdu, be Azerbaidžano kilimų, menininkas dirba su Irano, Indijos ir Vidurinės Azijos kilimais.

Faigas Ahmedas surengė daugybę parodų, įskaitant asmenines, galerijose įvairiuose pasaulio miestuose - nuo Paryžiaus ir Londono iki Niujorko. Jo darbai yra muziejų kolekcijose, tokiose kaip Los Andželo grafystės meno muziejus, Sietlo meno muziejus ir daugybė privačių kolekcijų. Faigas pirmą kartą atstovavo Azerbaidžanui Venecijos bienalėje 2007 m., O 2013 m. Atlikėjas pateko į paskutinius tris pretendentus į Londono Viktorijos ir Alberto muziejaus premiją.

P. S. Persų kilimai ant Jasono Seyfi paveikslų

Įdomu tai, kad kai kurie meistrai audimo meną perkelia į šiuolaikinio kilimų audimo rangą, o kiti tradicinius persiškus kilimus perkelia į vaizdingą plokštumą, naudodami drobę ir dažus. Vienas tokių - jaunas menininkas iš Majamio Jasonas Seife, kuris savo tapybai pasirinko neįprastą temą - persiškus kilimus. Taip, taip, Jasonas Seyfi vaizdingai interpretuoja senovinį audimo meną. Jis atkuria sudėtingus senovinių grindų ir sienų dangų modelius, naudodamas mišrią akrilo ir guašo techniką.

Savo paveiksluose menininkas naudoja tradicinį dizainą, įskaitant gėlių ir geometrinius raštus, jų simetriją ir simboliką. Jasono Seyfi darbai taip pat plačiai žinomi pasaulio meno bendruomenei. Jie buvo eksponuojami įvairiose tarptautinėse parodose, įtrauktose į Bruklino muziejaus ekspoziciją. Menininko kūrybos gerbėjai seka naujus kolekcijos papildymus Jasono „Instagram“puslapyje.

Įdomu tai, kad dažytų kilimų mada Rusijoje buvo paplitusi beveik prieš šimtmetį. Apie tai yra mūsų leidinys: Kodėl naivios dailininkės šedevrai atsidūrė tvarte ir kaip muziejuje atsidūrė „dangiškieji kilimai“: Alena Kish.