Kaip Rusijos didikai tyčiojosi iš baudžiauninkų, kad nustebintų svečius baletu

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Rusų baletas praktiškai yra teatro meno kokybės ženklas. Tačiau rusų baleto ištakos, kaip dažnai būna su kilme, yra neišvaizdžios. Galų gale, tai prasidėjo kaip vergų savininkų linksmybės, ir net tikrų scenos žvaigždžių likimas retai buvo pavydėtinas.

Išgyvenusio žmogaus klaida

Dvi draugės, dvi garsiausios baudžiauninkų teatro aktorės, balerina Tatjana Šlykova ir dainininkė Praskovya Zhemchugova, dažnai nurodomos kaip pavyzdžiai, kad bet kokia laukinė gamta traukiasi žavėdamasi tikrais talentais. Zhemchugova, kuri savo talentu taip sužavėjo savininką, kad tapo jo teisėta ištekėjusia žmona, prisimenama dažniausiai, o Šlykovos biografija - Granatova (grafui Šeremetevui nepatiko tikrosios jo menininkų rusiškos pavardės ir nuolat sugalvodavo naujų, „brangieji“) verta prisiminti atskirai.

Būdama septynerių metų mergaitė Tanya buvo paimta iš tėvų į dvaro rūmus, nes Šeremetevui ji atrodė žavi. Motinos ir tėvo nebuvo klausiama jų nuomonės; jie galėjo turėti tik vieną nuomonę: džiaugtis ir dėkoti už gailestingumą. Mielas kūdikis buvo išmokytas manierų, kalbų ir pagrindinio dalyko, už kurį jie įsipareigojo ją puoselėti: šokti, dainuoti, muzikuoti. Taip, nuo Tatjanos nuo ankstyvo amžiaus ir tikslingai pakėlė scenos žvaigždę. Ir projektas pasirodė labai sėkmingas. Šlykovos pasirodymas sužavėjo net imperatorienę Jekateriną II - ji pastebėjo jį iškviesdama baleriną į savo dėžę, leidusi pabučiuoti ranką ir pristatydama kelis auksinius dukatus.

Būdama dvidešimties, Tatjanai buvo suteikta laisvė, tačiau ji, žinoma, niekur nepaliko savininkų (atvirai pasakius, nebuvo kur dėtis, o Šeremeteviai su ja elgėsi labai gerai). Kai grafas Šeremetevas ir Praskovja Zhemchugova mirė, Šlykova užaugino sūnų, o paskui užaugino anūką. Tačiau laikyti Tatjanos ir Praskovjos likimus, rodančius menininkus baudžiauninkus, reiškia padaryti „maitintojo klaidą“. Vergai daug dažniau gaudavo laisvę, užsidirbdavo pinigų ir nusipirkdavo savo laisvę. Ir baleto šokėjų, įskaitant tuos, kuriems po pasirodymo buvo pritariama visa aistra, nesitikėta dažnai būti laisviems ir maloniai elgtis.

Baletas yra apie baudžiavą

XVIII amžiaus antroje pusėje ir iki baudžiavos panaikinimo baletas pirmiausia egzistavo vergų aktorių sąskaita: ne tik buvo daugiau baudžiaunių teatrų nei imperatoriškųjų ar valstybinių teatrų, kartais jie buvo net didesni. Taigi maždaug dešimt metų gyvavęs Šeremetevo teatras Ostankino buvo prabangesnis už imperatorienės Ermitažo teatrą. Jam buvo pasirašyti Europos meistrai, mokantys įvairių žanrų menininkus. Tačiau Šeremetevas dažnai taupydavo pačius aktorius. Tik pagrindiniai menininkai valgė saldžiai. Likusi dalis savininkui buvo tiesiog „moterys ir vyrai“, jie buvo prastai maitinami, laikomi ankštuose, prastai šildomuose miegamuosiuose keliems žmonėms.

Bet dar blogiau buvo viešas grafo Kamenskio teatras Orelyje. Išoriškai demokratiškas (tai būtina, o teatras plačiajai visuomenei, o jis sėdi prie kasų, parduoda bilietus), grafas iš tikrųjų buvo despotas ir šykštus. Spektaklių metu jis atidžiai, net kruopščiai stebėjo, kas vyksta scenoje, ir į specialią knygą įrašė aktorių klaidas. Klaidos buvo ištaisytos čia pat, per pertrauką: mušė aktorius už kadro lazdelėmis. Smūgių ir skausmo aimanų garsai kartais pasiekdavo žiūrovą. Apskritai Rusijos baudžiauninkų teatras buvo tarp Šeremetevo ir Kamenskio. Ką tai reiškia: kovojo. Bet po pasirodymų.

Vidutinio baudžiauninko menininko gyvenimas mažai kuo skyrėsi nuo vidutinio valstiečio gyvenimo. Dažniausiai šokėjas, taip pat dainininkas ir dramatiškas aktorius iš įprastų žemės ūkio darbų - visų pirma, „corvee“, ir, antra, arimas, kad pamaitintų savo šeimą, jokiu būdu nebuvo atleistas. Tai reiškė, kad derliaus nuėmimo metu teatro sezonas buvo sustabdytas beveik visur, antraip arba meistras liko be derliaus, arba aktorius kartu su artimaisiais mirs iš bado. Rečiau teatrų savininkai eidavo Šeremetevo keliu, atrinkdami vaikus iš tėvų nuolat gyventi šeimininko namuose.

Galima būtų surinkti tiek plojimų sau, tiek komplimentų, kiek norėta teatrą organizavusiam savininkui, tačiau būti laisvam dėl savo gyvenimo yra net mažiau nei paprastiems valstiečiams. Bent jau tie, kurie galėjo tuoktis ar tuoktis savo nuožiūra (taip, tėvai ne visada pasirinko nuotaką ir jaunikį). Kartais jie mėgindavo veisti aktorius kaip skalikus, „kirsdami“vienas kitą, nepaisydami simpatijų ir antipatijų. Be to, labai dažnai, atsigręžus į XVIII amžiuje visoje Europoje nuvilnijusią haremų madą, baras ne tik laikė savo aktores asmeniniam haremui, bet ir pasiūlė aplankyti brangius svečius. Tai neprisidėjo prie harmonijos veikiančiose šeimose. Dienos metu aktorius buvo nuplaktas bandyti; naktį jis keršijo ir mušė žmoną „už ištvirkavimą“, stengdamasis tik nesugadinti - kitaip iš šeimininko sulauksi dar daugiau.

Tas pats Šeremetevas, vedęs Zhemchugovą, išsaugojo savo primatą sugulovėms. Imituodamas sultono haremo papročius, kaip jie buvo aprašyti Europoje, jis paliko šilkinę skarelę vieno ar kito grožio kambaryje, o naktį atrodė atėjęs jos pasiimti ir ryte išėjo su juo, veiksmai. Niekas neprašė „sugulovės“sutikimo - tebūnie jie dėkingi! Kituose po spektaklio aktorės tikriausiai buvo pusiau nuogos sode, vaizduojančios nimfas, kad svečiai turėtų ką persekioti, o kas-pusę jėgos paimti tiesiai ant žolės. Dažnai kartu su šiuo veiksmu turėjo žaisti ir kupidonai, tų pačių aktorių sūnūs, apsirengę tunikomis.

Ir, žinoma, aktoriai ir aktorės prekiavo dešinėn ir kairėn, beveik aktyviau nei kitų profesijų baudžiauninkai. Nes geras batsiuvys pravers net ir blogais laikais, o menininkai tiesiog lepina. Dažnai aktoriai nebuvo parduodami, o išnuomojami. Geriausias pasirinkimas menininkui šiuo atveju buvo imperatoriškasis teatras. Jei jiems patiko aktorius, jie bandė jį išpirkti, tačiau nuomininkui dažnai būdavo atsisakoma principo „tau tokios karvės reikia pačiam“, tačiau imperatoriškoji šeima bijojo atsisakyti.

Kankinimas kaip švietimo priemonė

Dvarininkai buvo ypač išradingi, norėdami iš menininkų gauti reikiamą kruopštumą ir žaidimo kokybę. Jie lengvai pakeitė bet kokią skatinimo ir motyvacijos sistemą kankinimu - nuo „banalių“botagų iki priemonių, kurias galima pavadinti sudėtingomis. Taigi, princas Shakhovskoy, kaip speciali (bet dažnai taikoma) bausmės priemonė, liepė dailininkui atsisėsti ant geležinės kėdės, pritvirtintos prie sienos. Virš kėdės buvo geležinė apykaklė, kuri buvo pritvirtinta prie „išsilavinusiųjų“kaklo. Tokioje padėtyje, be miego, be maisto, beveik be judesio, nuolat didėjant stuburo skausmui dėl netinkamos paramos, menininkai kartais praleisdavo kelias dienas.

Dažnai žemės savininkai atsitiktinai šaukė aktorius iš žiūrovų salės, o kartais vidury spektaklio jie lipdavo į sceną mušti - nuo antausio iki natūralios rankogalių krušos, nuo kurios, gindamasis, menininkas į tris mirtis. Iškart po to aktoriui ar aktorei teko greitai atsigauti, įgyti norimą formą ir vaidinti toliau, atsižvelgiant į, taip sakant, savo pasirodymo komentarus. Tokius atvejus liudija, pavyzdžiui, princas Piotras Vjazemskis:

„Kitas džentelmenas per pertrauką įžengia į užkulisius ir pasako subtilią, tėvišką pastabą:„ Tu, Saša, ne visai mikliai susidorojai su savo vaidmeniu: grafienė turi elgtis labai oriai “. Ir 15-20 minučių pertraukos Sasha labai brango, treneris ją visiškai oriai plakė. Tuomet ta pati Saša turėjo arba groti „Vaudeville“, arba šokti balete “.

„Kad ir kaip stengtumėtės, neįsivaizduojate, kad žmonės ir net merginos po meškerių, be trenerių meškerių, pamiršdamos ir skausmą, ir gėdą, akimirksniu gali virsti svarbiomis grafienėmis arba šokinėti, juokdamosi nuoširdžiai, būti maloniam, skristi baletu, bet tuo tarpu jie turėjo ir padarė, nes savo patirtimi išmoko, kad jei ne iš karto apsisuko iš po meškerių, linksminasi, juokiasi, šokinėja, tada vėl treneris … menkiausio prievartos ženklo jie vėl bus plakti ir baisiai plakti. Neįmanoma aiškiai parodyti tokios situacijos, bet visa tai buvo … Kaip vargonai su lazdomis ir rykštėmis priverčia šunis šokti, taip žemės savininkai privertė žmones juoktis ir šokti su meškerėmis ir rykštėmis “,-yra tokių įrodymų.

Nuo baudžiavos panaikinimo iki Diaghilevo sezonų praėjo mažiau nei šimtmetis. Iki Rusijos baleto motinos Agrippinos Vaganovos - mažiau nei pusę amžiaus. Kartais didžiausi dalykai turi siaubingą, negražią praeitį.

Iš baudžiauninkų šeimininkų išsisuko beveik viskas. Žemės savininkas, kuris labai „mylėjo“vaikus: kodėl pareigūnai užmerkė akis į nepilnamečių haremą Levą Izmailovą.