2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12
Lucieno Gaillardo darbai yra žinomi visiems - net jei jo vardas lieka nežinomas. Grakštūs jo plaukų segtukai, šukos ir sagės tapo absoliučiu modernumo „kreivinės“krypties įsikūnijimu. Jis šlovino trumpalaikį, sklandų, permainingą grožį - jo šlovė pasirodė tokia pat trumpalaikė …
Antroje XIX amžiaus pusėje europiečiai atrado japonų meną - ir tai radikaliai pakeitė meno ir dizaino vystymosi vektorių. Šios paslaptingos šalies kultūros tyrimas menininkams atvėrė naujus horizontus ir suteikė naujų įkvėpimo šaltinių. Japonų kultūros sielos jausmas ir paprastumas, artumas gamtai, estetinis daugiamatiškumas sudarė įvairių modernumo krypčių pagrindą. Juvelyrai atrado asimetriją, įgijo galimybę apsidairyti ir įkvėpimo pažodžiui po kojomis, nustojo vaikytis amžinos jaunystės vaizdų ir pasuko į pokyčių, metų laikų kaitos ir išblukimo neišvengiamumo temą. Paniekinamai vadinamas „japonizmu“, Europos menininkų susižavėjimas japonų menu greitai įgavo neįtikėtiną mastą. Šios aistros neišvengė ir Lucienas Gaillardas, kuriam pavyko pakelti kultūrų sintezę į naują lygį.
Gaillardas buvo trečios kartos juvelyras, o jo šeima visada mėgo japonų meną, tačiau tada jie vis dar buvo žinomi kaip ekscentriški. Tačiau jų nuopelnai, įgūdžiai ir išradingumas visada nusverdavo keistenybes.
Liusjenas gimė ir užaugo Paryžiuje, kuris tuo metu jau buvo mados sostinė. Ir nors įnoringas Art Nouveau nebuvo prancūzų išradimas, vietiniai meistrai ėmėsi ir plėtojo jo egzotiškus motyvus - ir Gaillardas tapo tikru prancūzų Art Nouveau genijumi. Savo karjerą jis pradėjo senelio įmonėje, kurią paveldėjo 1892 m. - ir tai buvo pirmas žingsnis nustoti būti garsių juvelyrų palikuonimis ir tapti savimi.
Pirmasis ir pagrindinis Gaillardo mokytojas buvo jo tėvas, sidabro kalvis, turėjęs daugybę apdovanojimų ir medalių. Tačiau net ir būdamas įmonės savininku, Liusjenas nenustojo mokytis, lankė daugybę juvelyrikos kursų, kalbėjosi su išskirtiniais Paryžiaus meistrais. Tačiau nuo mažens Gaillardą žavėjo japoniškų lydinių, patinos ir lakų paslaptys. Jis tikėjo, kad būtent japonai pasiekė fantastišką metalo apdirbimo lygį, jų spalvą - ir ne, nesistengė jų pranokti. Jis norėjo juos suprasti.
Gaillardas turėjo menininko sielą, bet mokslininko protą. Jis pasinėrė į metalų ir lydinių studijas ir vėliau paskelbė keletą mokslinių straipsnių apie patinavimo techniką. Tuo pat metu jis vadovavo dirbtuvėms, kuriose buvo gaminamos Liudviko XV ir Liudviko XVI stiliaus lempos, vazos ir kiti baldai. Tai buvo ne tai, ko jis norėjo, tačiau tokie dalykai buvo paklausūs, o tai reiškia, kad jie atnešė jam pajamų ir šlovės. Jaunam juvelyrui buvo liejami prizai ir garbės pozicijos, juvelyrai visoje Europoje domėjosi jo eksperimentiniais tyrimais. Ir 1897 metais Gaillardas nusprendė, kad atėjo laikas padaryti perversmą …
Jis persikėlė į naują keturių aukštų pastatą Ryu Boechi, nusipirko naujausią ir pažangiausią tų laikų įrangą. Jis pakvietė japonų amatininkus, kurie buvo pasirengę jam atskleisti senovės lydinių paslaptis, susipažino su Azijos graveriais, lakuotojais, juvelyrais … Jis susidraugavo su Rene Lalique, jau patyrusiu juvelyru, žinojusiu, kaip ne tik rasti įkvėpimo, bet ir taip pat įkvėpti savo kolegas. Galiausiai jis pristatė savo novatorišką darbą 1900 m. Pasaulinėje parodoje Paryžiuje.
Publika buvo nustebinta. Tai, ką pradėjo gaminti Gaillardas, taip ryškiai skyrėsi nuo kitų juvelyrų darbų, kad žvilgsnis nevalingai sustojo prie jo lango. Patinuotas sidabras, keistai žvilgantys ir žvilgantys, aukščiausio meninio skonio papuošalai, šukos, plaukų segtukai, mažos vazos su natūraliais motyvais. Gaillardui prireikė metų, kad rastų specialias kompozicijas kaulų ir ragų patinavimui, tačiau ilgai ieškoti buvo verta, o kilnus dramblio kaulas jo rankose įgavo žalių, violetinių, rožinių atspalvių. Šie papuošalai nebuvo ypač patvarūs ir reikalavo kruopštaus elgesio, tačiau laimėjo visų, kuriems buvo garbė į juos žiūrėti, širdį.
Gaillardo raštuose japonų įtaka buvo labai ryški. Jis vaizdavo vabzdžius, laukines gėles, augalų sėklas - viską, kas anksčiau buvo laikoma nepriimtina prabangiems papuošalams. Be to, jis buvo vienas iš pirmųjų - kartu su savo drauge Rene Lalique - papuošaluose naudojo moteriškus įvaizdžius, dažnai derinamus su gyvačių ir vabzdžių atvaizdais. Tiesa, priešingai nei Lalique, jis nepelnė šios skandalingos šlovės …
Taip pat neabejotina, kad Gaillardas iš japonų pasiskolino jį išgarsinusių plaukų papuošalų dizainą. Turtingai dekoruoti kaulų keteros Japonijos kultūroje visada buvo persmelkti ypatingos simbolikos, o Gaillardas organiškai sujungė Azijos funkcionalumą su Paryžiaus prašmatnumu. Tai, ką padarė Gaillardas, visada buvo ypatinga pagarba moterims. Todėl jo šukos ir plaukų segtukai yra patogūs, lengvi, malonūs liesti. Ir jie taip pat yra persmelkti šviesos ir oro, atrodo gyvi, dreba, mirga … Beveik nieko nežinoma apie asmeninį Gaillardo gyvenimą. Matyt, jam nebeliko įpėdinių. Brolis Gaillardas buvo žinomas baldų dizaineris.
Pirmąjį XX amžiaus dešimtmetį Gaillardas susidomėjo stiklo pūtimu ir netgi bendradarbiavo su Lalique, tačiau bendras jų darbas nebuvo itin vaisingas. Po devintojo dešimtmečio jis tapo vis mažiau aktyvus ir susidomėjo kaip mokslininkas ir menininkas, tačiau Gaillardo įmonė toliau veikė iki 1921 m. Maždaug tuo metu jis visiškai nustojo daryti papuošalus ir dingo iš įvykio vietos. 1942 m. Tapo žinoma, kad meistro nebėra. Tačiau jo papuošalai, dažnai nepriskiriami, neįvardyti, pergyveno savo kūrėją, įsikūrė privačiose kolekcijose, pasislėpė muziejuose ir liko „gražiosios eros“atminimu, kai menininkai pamatė savo tikslą tik sukurti grožį.
Rekomenduojamas:
Kokias šeimos paslaptis už tam tikrą mokestį atskleidė Rusijos įžymybės
Tikriausiai senosios mokyklos aktorių laikas su savo perfekcionizmu praėjo. Juk prieš tai, kai bet kuris aktorius bandė iš karto vaidinti „puikiai“, o jo asmeninio gyvenimo detalės stengėsi išlaikyti griežčiausią pasitikėjimą. Prisiminkite bent jau talentingą Fainą Ranevskają ir jos baimę „spjauti į amžinybę“. O dabar viešai plauti nešvarius skalbinius tapo įprasta. Jaunos, o ne tokios, kino ir šou verslo žvaigždės ateina į populiarias televizijos laidas ir už tam tikrą mokestį sutinka atskleisti šeimos paslaptis. Jei dar „nežinote“su
Kokias senovės graikų paslaptis mokslininkams atskleidė neįprasta Daskalio sala-piramidė
Graikijos salos, tokios kaip Kreta ir Santorinis, garsėja daugybe gražių dalykų. Ten pakrantės šlaituose stovi didingi balti pastatai, o asilai vargu ar gali nusileisti automobiliams neprieinamais takais. Turistai gali atsipūsti nuo ekskursijų ir gamtos grožio apmąstymų bet kurioje nuostabioje pajūrio tavernoje. Visa tai Daskalio sala nėra ypač garsi. Mokslininkų nuostabai, tai visai ne sala su kalnu, o milžiniška piramidė, sukurta per pirmąjį pi
Kokias paslaptis atskleidė 400 metų senumo naujausio Šekspyro pjesės leidimas, neseniai rastas Ispanijoje
Šekspyras skirtas Anglijai, o Puškinas - Rusijai. Tėvynėje, kaip rašytojui, dar niekas nesugebėjo jo pranokti. Įdomiausia šiame dramaturge yra tai, kad niekas nežino tiesos apie jį. Apie Williamą Shakespeare'ą yra tik daugybė legendų, prieštaringų nuomonių ir puikus palikimas jo nuostabių literatūros kūrinių pavidalu. Neseniai paskutinė Shakespeare'o pjesė buvo atrasta Ispanijoje, jos pirmasis unikalus leidimas. Kas yra šis darbas ir kodėl jis sukėlė tokį rezonansą laiškuose
Kaip vagystė „Mona Lisa“atskleidė tamsiąsias Pikaso paslaptis arba keistas muziejaus vagystes su nenuspėjamomis pasekmėmis
2019 metų lapkritį olandų detektyvui pavyko rasti ir atgauti pavogtą Oskaro Wilde'o žiedą. Ne, laimei, ne airių dramaturgas buvo apiplėštas asmeniškai - žiedas buvo pavogtas prieš dvidešimt metų, o per Wilde'o gyvenimą jis nebepriklausė jam. Rašytoja padovanojo šį žiedą kaip prisiminimą klasės draugui, o jis buvo laikomas mokykloje, kurioje abu mokėsi
Velykų salos stabų paslaptis atskleidė: mokslininkai sužinojo, kaip buvo pastatytos paslaptingos moai statulos
Daugelį dešimtmečių mokslininkai bandė atskleisti milžiniškų moai stabų statybos paslaptį vienoje paslaptingiausių salų - Velykas. Mokslininkai atidžiai ištyrė ne tik pačias statulėles, bet ir aplinkines teritorijas, bandydami rasti atsakymą į klausimą, kaip buvo gabenami moai, taip pat kaip jie atsidūrė ant galvos su kelių tonų raudonomis pukao akmeninėmis kepurėmis. Taikant fizikos dėsnius, archeologijos metodus ir kompiuterinį 3D modeliavimą, pagaliau buvo galima rasti šio feno sprendimą