Vestuvių dovana, kuri pasirodė esanti linksmo sandorio centre: poros Rembrandto portretas

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Suporuotas Martino Solmanso ir Opieno Kopito portretas yra du Rembrandto darbai, kuriuos jis nutapė poros santuokos proga 1633 m. Portretus galima pavadinti vestuvių dovana. Kodėl menotyrininkai aukso amžiaus meistro darbuose išskiria šiuos du portretus ir, kas įdomiausia, koks šimtmečio sandoris su jais susijęs?

Kūrimo istorija

Portretus nutapė Rembrandtas Martino Solmanso ir Opien Coppit vestuvių proga 1634 m. Nuo pat sukūrimo iki šių dienų portretai saugomi tik poromis. Skirtingai nuo daugelio suporuotų XVII a. Visose kolekcijose visada kabėjo du Rembrandto portretai. Kas dar daro juos neįprastus? Jų dydis ir viso ilgio vaizdas. Menininkas, sukūręs daugybę portretų, retai nutapydavo tokius monumentalius viso ilgio portretus. Pasirinkusi tokio tipo portretą, pora greičiausiai norėjo pademonstruoti savo tvirtą padėtį visuomenėje ir statusą. Iš tikrųjų jie priklausė aukštesnei Amsterdamo buržuazijos klasei. Drobės buvo nutapytos puikaus meistro karjeros klestėjimo laikotarpiu, sulaukus 28 metų. Jis ką tik buvo atvykęs į Amsterdamą, kai turtingų aristokratų šeimų užsakymai tiesiogine to žodžio prasme krito ant jo.

1633 m. Birželį pabėgėlio iš Antverpeno sūnus Martinas Solmansas (1613-1641) susituokė su Opien Coppit (1611-1689), kuri buvo viena tinkamiausių nuotakų mieste.

Martinas Solmanas

Modeliai Martinas Solmansas ir jo žmona Opien Koppit yra apsirengę taip, kaip dera turtingai Amsterdamo jaunavedžių porai, o menininkas pavaizduotas beveik visu veidu. Jis turi putlų ir barzdotą veidą. Jis apsirengęs sodriu juodu kostiumu, kurį sudaro stambių dryžių paltas, kelnės ir trumpas apsiaustas bei plati ir prigludusi nėrinių apykaklė. Ant herojaus kojų matome baltas kojines su turtingais nėrinių lankais ant keliaraiščių. Galvą puošia plataus krašto vilnonė juoda skrybėlė, padengta storais šviesiais Martenso plaukais. Jo poza įdomi: dešinė ranka guli ant klubo po apsiaustu, o kairė ištiesta į šoną ir laiko pirštinę. Foną puošia melsvai žalia užuolaida.

Opien Coppit

Dešinėje rankoje mergina laiko prabangų vėduoklę su auksine grandine ir juodomis stručio plunksnomis. Nusileidusi laiptais, herojė kairiąja ranka pakelia suknelę, kad ant jos neužliptų. Tai brangus, juodas, raštuotas šilko drabužis, grakščiai puikuojantis nėrinių apykakle ir nėriniais apipjaustytais rankogaliais. Ant jos diržo ir batų yra nėrinių gėlių dekoracijos. Ant nugaros krenta juodas šydas. Kelios perlų sruogos aplink kaklą ir perlų auskarai tarnauja kaip lakoniška ir madinga puošmena. Beje, perlai tuo metu buvo vertinami labiau nei deimantas.

Portretų siužetas ir ryšys

Herojų poza įdomi: jei žmogus vaizduojamas statinėje padėtyje, tada heroinas juda. Mergina eina į kairę akmeninėmis plokštėmis grįstu taku ir žiūri tiesiai į žiūrovą. Taigi, galite pagauti autoriaus siužetą: vyras pakvietė damą į pasimatymą, jis jos laukia, o ji jau skuba su juo susitikti. Pažymėtina, kad herojai yra atsukti vienas į kitą. Kairė herojaus ranka nukreipta į jo širdies damą, o herojės dešinė - į jos gerbėją. Didelė, identiška užuolaida fone sujungia abu, kaip ir šviesa, krintanti ant dešiniojo Martino peties, ir minkšta Opien nėrinių apykaklė.

Įmantrūs poros aprangos lankai sukuria savotišką girliandą, kuri taip pat vienija sutuoktinius. Rembrandto tikslumas ir kruopštus dėmesys detalėms pasireiškia ornamentu ant herojaus kelnių, ekstravagantiška jo batų puošmena ir herojės vėduokle. Beje, herojų veidai dėvi visiškai skirtingas išraiškas: Martinas turi tiesioginę ir pasitikinčią išvaizdą, dešinysis lūpų kampas yra šiek tiek pakeltas (galima atsekti lengvą šypseną, jis tikrai patenkintas šia situacija ir planuojama santuoka pageidautina su mergina). Opienė atrodo kukliau, jos galva šiek tiek nulenkta.

Abu portretai yra autoriaus pasirašyti: „Rembrandt, 1634“ir yra tokio paties dydžio 210 cm 135 cm. Portretų formatas tuo metu yra pats brangiausias ir galėtų būti naudojamas tik prabangiems namams su aukštomis lubomis. Remiantis mums pateikta informacija, Martensas ir Opienas susituokė 1633 m.

Šimtmečio sandoris

Portretai buvo Martens ir Opien Coppit įpėdinių nuosavybėje, kol 1877 m. Buvo parduoti prancūzų bankininkui Gustave'ui Samueliui de Rothschildui. Portretai laikomi geriausiais Rembrandto techninio ir meninio meistriškumo pavyzdžiais ir buvo nutapyti tuo pačiu metu, kaip ir daktaro Tulpos „Anatomijos pamoka“.

2015 metais Prancūzijos vyriausybė perdavė informaciją, kad ji negali išlaikyti abiejų portretų savo sienose, nes Luvras negali garantuoti reikiamo finansavimo. Be to, paveikslai nebuvo paskelbti Prancūzijos nacionaliniu paveldu.

Ir tada abi šalys - Rijksmuseum ir Luvras, tarpininkaujant aukciono namams „Sotheby's“, susitarė kartu įsigyti šiuos paveikslus. Bendros pardavimo išlaidos - Rembrandto darbo rekordas - 160 milijonų eurų. Pirmasis dvigubas meno kūrinio sandoris įvyko 2016 m. Vasario 1 d. Pirmą kartą per 60 metų jie buvo eksponuojami Luvre nuo 2016 m. Kovo 10 d. Iki birželio 13 d., Tada dar 3 mėnesius „Rijksmuseum“, kol buvo atkurti. Tarpvyriausybiniame susitarime buvo numatytos alternatyvaus drobės naudojimo sąlygos: iš pradžių Luvre, paskui penkerius metus Rijksmuseum, o vėliau aštuonerius metus. Todėl portretai negali būti pateikti kitoms organizacijoms. Šių kūrinių įtraukimas į nacionalines kolekcijas žymi 140 metų Prancūzijos ir Nyderlandų istorijos kulminaciją.

Paveikslai yra vieninteliai didžiausio Nyderlandų aukso amžiaus dailininko portretų pavyzdžiai. Jie liudija apie neprilygstamą Rembrandto įgūdį pristatant tekstūras ir medžiagas bei sukuriant neįtikėtiną juodai baltų atspalvių simfoniją.