Kaip Art Nouveau architektas Héctor Guimard sukūrė skandalingus įėjimus į metro, kurie tapo šedevrais

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Jo kūryba buvo vadinama šventvagiška ir didinga, sunaikinta ir pašlovinta, įsakymų banga žavintis turtingais žmonėmis greta ir nuožmiais bažnyčios atstovų riksmais …

Hectoras Germain Guimardas gimė Lione, tačiau kai jaunuoliui buvo penkiolika, šeima persikėlė į Paryžių. Ten jis pradėjo studijas Nacionalinėje dekoratyvinio meno mokykloje, tęsė garsiąją Paryžiaus dailės mokyklą ir būdamas dvidešimties gavo pirmąjį užsakymą - turėjo suprojektuoti Paryžiaus kavinę. Guimardo karjera prasidėjo anksti. Jaunystėje jis mėgo neogotiką, tačiau apsilankęs Briuselyje ir pamatęs architekto Viktoro Hortos darbus, jis įsimylėjo keistą Art Nouveau stilių. Pakeliui į Prancūziją Guimardas pakartojo Hortos žodžius: „… imk ne gėlę, bet jos stiebą“- ir netrukus perdirbo visus savo dabartinius projektus kreivinio modernumo dvasia. Plastikinės linijos, panašios į ūglius, grakštus pynimas, sūkuriai, vingiai ir bangos … Nuo to laiko eskizuose architektas prie savo grakščiosios monogramos pridėjo žodžius „Guimardo stilius“. Ir tai nebuvo apgailėtinas sėkmingo menininko pasididžiavimas - Guimardas tikrai tapo Art Nouveau Prancūzijoje šaukliu.

Pirmasis garsus Guimardo pastatas yra daugiaaukštis daugiabutis „Castel Beranger“. Konservatyvi Paryžiaus visuomenės dalis šį pastatą iškart pavadino tiesiog „beprotišku namu“. Guimardas įėjimą į pastatą aprūpino asimetriškais kaltiniais geležies vartais, kuriuose nebuvo nė vieno pasikartojančio elemento. Tiesą sakant, jis buvo pirmasis, kuris pradėjo kurti utilitarines konstrukcijas be ritminių ornamentų, kaip savęs vertą meno kūrinį su laisva kompozicija. Net savo ankstyvuosiuose pastatuose Guimardas drąsiai derino skirtingus elementus - plytą ir natūralų akmenį, kalimą ir skulptūrą, paversdamas fasadus savotiškomis muzikinėmis kompozicijomis.

Architektas paneigė klasikinę fasadų simetriją - ir iš tikrųjų įprastą statybų padėtį. Pavyzdžiui, jis galėjo išdėstyti langus ne toje pačioje linijoje ir net ne griežtu ritmu, jis propagavo laisvo, nepažymėto fasado idėją. Tuo pačiu jis puikiai mokėjo savo pastatus pritaikyti konkrečioje Paryžiaus miesto aplinkoje, „įspausti“tarp istorinių pastatų, kad pastatas neprarastų patrauklumo, o gatvė taptų šviesesnė ir harmoningesnė. Guimardas taip pat pasirūpino, kad vidinė pastato erdvė būtų lengva, jauki ir patogi. Guimardo mėgstamiausia medžiaga buvo metalas, kuris leido įkūnyti pačias fantastiškiausias idėjas. Jo projektai buvo fantazijos ir estetiškai sudėtingi, tačiau jis domėjosi naujomis technologijomis ir daug galvojo, kaip patobulinti pramonę. Jis sukūrė pramonės standartizacijos idėją ir taip pat pasiūlė vieną iš pirmųjų masinės gamybos baldų kolekcijų.

Héctor Guimard tapo vienu iš pirmaujančių architektų Prancūzijoje XX amžiaus pradžioje. Jis statė vilas ir dvarus, gyvenamuosius namus ir kavines, liejimo technika suprojektavo metalines groteles, dekoracijas, baldus su mėgstamais augalų atvaizdais. 1895 metais Paryžiaus savivaldybė paskelbė konkursą statomų metro stočių įėjimų kūrimui. Pagrindinis prizas buvo įteiktas architektui Dere. Guimardo projektas daugeliui atrodė per daug fantastiškas, bet … Metro Administracinio komiteto pirmininkas, turtuolis Adrianas Benardas buvo didelis Guimardo gerbėjas ir padėjo užtikrinti, kad įsakymas būtų perduotas jo favoritui. Guimardas pasiūlė drąsius ir rafinuotus sprendimus, pagrįstus natūraliomis formomis - pumpurais, povo uodegomis, augalų stiebais … Dėl matinio stiklo ir žalsvai sendintos bronzos įėjimų arkos atrodė senovinės, pritaikytos prie tų metų Paryžiaus išvaizdos. Ir tuo pat metu jie atrodė kaip papuošalai, sukurti ne gražiai moteriai, o puikiam miestui.

Guimardo idėjos sulaukė ne tik entuziazmo, bet ir aršios kritikos. Bažnyčios darbuotojai architekto kūrybą pavadino „pasibjaurėjimu“, „šventvagyste“ir kažkodėl „ištvirkimu“. Tačiau per penkerius metus Guimardas, nepaisydamas visų šių įžeidinėjimų, sukūrė įėjimus daugiau nei šešiasdešimčiai Paryžiaus metro stočių. Tiesa, daugelis jų buvo išardyti per Pirmąjį ir Antrąjį pasaulinius karus, o kai pasaulis atsigavo po šių nelaimių, šie metalo šedevrai, saugomi Paryžiaus transporto departamento sandėliuose, „išsiskirstė“po visą pasaulį, įskaitant Rusiją.

1909 m. Hectoras Guimardas vedė menininkę Adeline Oppenheim, amerikiečių finansininko dukrą, ir įteikė žmonai prabangią dovaną. Jis suprojektavo garsųjį viešbutį „Guimard“, kur sukūrė ne tik paties pastato įvaizdį, bet ir interjerą iki smulkmenų. „Hotel Guimard“taip pat buvo vienas pirmųjų pastatų, kuriuose buvo įrengtas liftas - prieš tai pirmieji liftų modeliai buvo naudojami tik daugiaaukščiuose pastatuose.

Salvadoras Dali Guimardo kūrybą pavadino dvasinės tvirtybės simboliu - tais laikais, kai dvasinės tvirtybės reikalavo pats architektas. Guimardas nebuvo lengvas žmogus, dažnai nerasdavo paramos ir finansavimo. Brandžiais metais, kai art nouveau stilius visuomenei jau tapo nuobodus, jis praktiškai liko be užsakymų - prabėgo puikios sėkmės ir šlovės dienos. Trečiojo dešimtmečio pabaigoje virš Europos kabojo baisus vokiečių fašizmo šešėlis. Ir jei daugelis vis dar bandė užmerkti akis šiai grėsmei, įtikinti save, kad jiems nerūpi ne Vokietija, Guimardas negalėjo likti aklas ir abejingas - jo žmona buvo žydė. 1938 metais Guimardų pora persikėlė į JAV. Architektas nebebuvo jaunas, JAV jo niekas nepažinojo. Po keturių sunkių metų jis mirė viešbutyje „Adams“Niujorke. Gimtojoje Prancūzijoje jie apie tai sužinojo tik po karo. Taip pat tai, kad kai kurie Guimardo pastatai yra negrįžtamai prarasti …

Héctoro našlė Guimard padovanojo savo vyro darbus - konservuotus baldus, papuošalus, eskizus - keliems Prancūzijos muziejams. Po daugelio metų kritikos, nesusipratimų ir grasinimų nugriauti įėjimai į Paryžiaus metro buvo paskelbti nacionaliniu lobiu.