Video: Augustas Puginas - XIX amžiaus architektas, svajojęs gyventi viduramžiais ir sukurti Big Beną
2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12
Pramonės revoliucijos eroje, rūkančių automobilių ir pramonės laimėjimų parodų eroje jis stengėsi sugrąžinti Angliją į viduramžius, o jo amžininkai - į tikrąją krikščionybę. Romantikas ir svajotojas Augustas Puginas prisidėjo prie svarbiausių Didžiosios Britanijos pastatų kūrimo, nenorėdamas nei šlovės, nei turtų …
XIX amžiaus trisdešimtmetis - revoliucijų laikas: politinis, kultūrinis, mokslinis … Aistra socialistinėms idėjoms skverbiasi į visuomenę nuo bohemos iki pusiau raštingų darbininkų ir lūšnynų gyventojų. Londonas dūsta nuo smogo, kurį sukelia gamyklos ir gamyklos. Nauji išradimai atsiranda kiekvieną dieną, jei ne kas sekundę, kai kuriems iš jų lemta pakeisti istorijos eigą, kitiems - likti nežinomybėje. Automobiliai juda į priekį - baisus, rūkantis, dundantis …
To meto mene vyravo eklektika, tūrinis, pretenzingas gruziniškas stilius, nuorodos į istorizmą ir egzotiški motyvai. Tiesą sakant, Londono architektūra egzistavo dviem pavidalais: tai buvo prabangūs turtingųjų namai su tinku ir kolonomis - ir bjaurūs perpildyti vargšų būstai. Daugelis architektų, inžinierių ir menininkų ieškojo išeities iš šios situacijos, bandydami išspręsti Didžiosios Britanijos architektūrinės išvaizdos problemą. Tačiau nedaugelis jų buvo tokie radikalūs kaip Augustas Puginas.
Augustas Weltby Northmore'as Puginas gimė 1812 m. Prancūzų emigranto Charleso Auguste'o Pugino, architekto, pedagogo, grafiko ir dekoratoriaus, šeimoje, kuri pagrindine savo gyvenimo tragedija laikė Prancūzijos revoliuciją ir monarchijos nuvertimą. Skausmą dėl gražios, bet prarastos praeities jis nešė visą savo gyvenimą - kartu su meniniu talentu jis paveldėjo, tačiau sūnus tai aiškino kitaip.
Augustas Puginas užaugo prižiūrėdamas savo tėvo, kaip knygų apie gotikinę architektūrą, iliustratoriaus darbą.
Būdamas penkiolikos jis dalyvavo kuriant Vindzoro pilies baldus. Tada buvo dekoracijų dekoravimas Karališkame teatre Kovent Gardene, bandymas organizuoti savo baldų dirbtuves, skolų kalėjimas, laiminga santuoka, tėvų, žmonos mirtis ir … atsivertimas į katalikybę.
Tai buvo drąsus žingsnis protestantų Anglijoje, kur, anekdoto teigimu, pirmenybė teikiama tos pačios lyties santykiams, o ne santuokai su protestantu. Tačiau Puginas nesustojo atsivertęs į katalikybę.
Būdamas dvidešimt ketverių, jis savo lėšomis paskelbė istorinį ir filosofinį veikalą „Kontrastai“(arba „Opozicijos“). Jis lygino ne tik gotikinę architektūrą su šiuolaikine, bet ir protestantizmą su katalikybe, manydamas, kad jo šiuolaikinis moralės nuosmukis yra tiesiogiai susijęs su „Reformacijos tragedija“.
Architektūrą jis laikė žmonių dvasinių savybių išraiška, o jei kultūra ir religija nulemia pastatų išvaizdą, tai yra ir priešingai - aplinka, būdinga priešreforminiam laikotarpiui, mistiškai suformuos naują, gryną, labai dvasinga asmenybė ir keisti visuomenę.
Pramonės revoliuciją, savo dūminančias mašinas ir nepasiturinčius darbuotojus, jis laikė tiesiogine reformacijos pasekme. Paprasčiau tariant, Augustas Puginas pasiūlė visiškai atstatyti Didžiąją Britaniją pagal viduramžių principus ir taip grąžinti žmoniją teisingu keliu.
Siekdamas sugrįžti į viduramžius, Puginas buvo artimas nazariečių ordinui (vokiečių menininkų bendruomenei, gyvenančiai pagal viduramžių amatų dirbtuvių tvarką) ir ikirafaelito judėjimui, tačiau tuo pačiu metu sprendė abi problemas naiviai ir didesniu mastu.
Nepaisant to, kad istorizmui buvo palanku, Puginas manė, kad techniniai elementai, atraminės konstrukcijos, vinys ir kiti tvirtinimo elementai neturėtų būti dekoruoti ir paslėpti - priešingai, viduramžių architektūroje jie atliko ir funkcinį, ir dekoratyvinį vaidmenį.
Sau, antrajai žmonai ir vaikams jis pastatė garsų gotikinį namą su vaizdu į jūrą. Pasakojama, kad pro bibliotekos langą jis dažnai matydavo nelaimės ištiktus laivus ir visada būdavo pasiruošęs ateiti į pagalbą savo laivu „Carolina“. „Reikėtų gyventi dėl architektūros ir valties“, - sakė jis. Sužeistiems jūreiviams Puginas surengė prieglaudą - savo lėšomis.
Jis galėjo atiduoti batus elgetaujančiam ir toliau eiti pėsčiomis, dirbo kaip apsėstas žmogus, tačiau nesivaikė pinigų ir nesiekė užmegzti naudingų pažinčių. Įgyvendindamas savo svajones apie tikrai krikščionišką architektūrą, Augustas Puginas pats siekė būti tikras krikščionis.
Nepaisant akivaizdaus absurdo - pirmyn į praeitį! - jo pažiūros susilaukė katalikų, kuriems Anglijoje reikia savo bažnyčių. Sulaukęs trisdešimties, jis sukūrė mažiausiai dvidešimt dviejų bažnyčių ir trijų katedrų formą ir vidaus apdailą.
1830 -aisiais Puginas kartu su architektu Charlesu Barry suprojektavo Didžiosios Britanijos parlamento pastatą Londone - sukūrė daugiau nei tūkstantį interjero dekoravimo brėžinių.
Puginas, puikus braižytojas, sukūrė ornamentus vitražams, tekstilės gaminiams, plytelėms, tapetams - visa tai būdinga viduramžių palietimui.
1851 m. Jis dirbo Pasaulio parodos viduramžių kieme, tačiau pagrindinis pastatas Augusto Pugino gyvenime buvo priešakyje.
Charlesas Barry, kuris po 1852 m. Gaisro vykdė Vestminsterio rūmų rekonstrukciją, kreipėsi pagalbos į Puginą - vienas iš bokštų neveikė. Prieš pat tai Puginas keletą mėnesių praleido psichikos ligonių prieglobstyje, kur atsidūrė dėl „nervų griūties“- ši miglota frazė slepia daugelio metų sunkaus darbo ir depresijos dėl mirties pasekmes. savo antrosios žmonos, ir atminties problemų, ir, pasak kai kurių tyrinėtojų, neuro formos sifilio, kuriuo Anglijoje tais metais buvo lengva užsikrėsti. Nušvitimo - ar dieviško apšvietimo - momentu? - Pujinas eskizavo laikrodžio bokšto siluetą …
Jis mirė būdamas keturiasdešimties, niekada nematydamas savo plano įsikūnijimo ir nežinodamas, kad jo kūryba tapo tikra Didžiosios Britanijos „vizitine kortele“.
Augusto Pugino palikimas - daugybė katalikų bažnyčių visoje Anglijoje, filosofiniai tekstai apie architektūrą ir religiją, reikšmingos idėjos statybos ir apdailos srityje, svarbiausi pastatai, tapę britiškais „prekės ženklais“, ir du sūnūs, kurie tęsė tėvo darbą.
Rekomenduojamas:
Kodėl naują Sankt Peterburgo įvaizdį sukūręs architektas paliko Rusiją: architektas Lidvalas ir jo didingi namai
Fiodoras Lidvalas Sankt Peterburgui yra kaip Levas Kekuševas arba Fiodoras Šektelas sostinei. Jei Šechtelis (tą patį galima pasakyti ir apie Kekuševą) yra Maskvos Art Nouveau tėvas, tai Lidvalas yra Sankt Peterburgo Art Nouveau tėvas arba, jei taip galima pasakyti, Šiaurės Art Nouveau tėvas mieste Neva. Būtent „Lidval“pastatai suformavo naują Sankt Peterburgo išvaizdą praėjusio amžiaus pradžioje, kai miesto gatvės buvo pradėtos aktyviai statyti daugiabučiais ir kitais didelio masto bei drąsiais, tuo metu statiniais
Kaip Velazquezas ir Goya įkvėpė drąsiausią XX amžiaus mados kūrėją sukurti aukštąją madą
Cristobal Balenciaga kažkada sakė, kad „geras mados dizaineris turi būti modelių architektas, formos skulptorius, dizaino dailininkas, harmonijos muzikantas ir tinkamas filosofas“. Nenuostabu, kad XX amžiuje jis valdė aukštąją madą su novatoriškais drabužiais, įkvėptais neįprastai tradicinių ispaniškų šaltinių. Baskų mados dizaineris ėmėsi užuominų iš regioninės aprangos, tautinių kostiumų, koridos, flamenko šokių, katalikybės ir, žinoma, iš tapybos istorijos. Ir ito
Eldar Ryazanov ir Zoya Fomina: Kaip gyventi meilėje ketvirtį amžiaus ir išlaikyti šiltus santykius, kai jie baigsis
Jo filmai yra populiarūs ir mėgstami iki šiol, nors nuo pirmojo vaidybinio filmo „Karnavalo naktis“išleidimo praėjo daugiau nei 60 metų. Tada jis buvo jaunas ir stiprus, dirbo dokumentiniuose filmuose ir buvo labai laimingas šalia merginos, kurią pastebėjo institute. Jo jausmai buvo aistringi ir abipusiai, ir tikrai turėjo tęstis visą gyvenimą. Eldaras Riazanovas ir Zoja Fomina neįsivaizdavo, kaip galėtų gyventi vienas be kito. Tačiau gyvenimas dažnai įveda žmones į situaciją, kai jie turi de
Architektas šturmuoja dangų: kodėl vieno iš XX amžiaus utopijų - bolševikų „Babelio bokšto“- projekto autorius buvo gėdingas
Jis, Borisas Iofanas, yra jaunas architektas, durininko iš Odesos sūnus, o ji, kunigaikštienė Olga Ruffo, Rusijos princesės ir Italijos kunigaikščio dukra, taip skirtingos socialinės padėties, susitiko, įsimylėjo ir niekada nesiskyrė vėl. Šie du svajotojai persikėlė iš Italijos į Sąjungą 1924 m., Įkvėpti naujos gyvenimo idėjos ir kupini entuziazmo. Darbininkų ir valstiečių šalyje jam buvo pasiūlyti grandioziniai, didelio masto projektai, kurių net nebuvo Europoje. Tačiau jų čia laukė kažkas kitas - egzekucija
Vera Maretskaya: „Ponai! Nėra su kuo gyventi! Nėra su kuo gyventi, ponai! "
Ji buvo tokia talentinga, kad galėjo atlikti bet kokį vaidmenį. Ir, svarbiausia, kiekviename vaidmenyje ji buvo natūrali ir harmoninga. Linksma, linksma, juokinga - būtent tai Vera Maretskaya buvo žiūrovų ir kolegų akyse. Teatre ji buvo vadinama meiluže. Ir tik nedaugelis žmonių žinojo, kiek išbandymų jai teko, koks tragiškas buvo jos šeimos likimas, koks sunkus buvo jos pačios gyvenimas. Visuomenės ir valdžios numylėtinis, Mossovet teatro prima, ekrano žvaigždė ir moteris, kuri niekada