Kilminga senatvė: rusų senolės-aristokratės XIX amžiaus paveiksluose

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Žmonės visą laiką augo ir sensta, o tarp Rusijos imperijos kilmingųjų buvo ne tik jauni karininkų širdžių užkariautojai, spindintys baliuose. Iš patogių fotelių, biurų, iš ramių kilmingų namų gyvenamųjų kambarių senos moterys ar, tiksliau, pagyvenusios damos, stebėjo audringą vaikų ir anūkų gyvenimą, kartkartėmis įsirėždamos į prisiminimus, kurie dažnai pasirodė daug vertingesni jiems nei dabarties tuštybė. Ar kilmingos buvusios Rusijos močiutės taip skyrėsi nuo dabartinių?

„Močiutės istorijos“

Jei XIX amžiaus rašytojai mielai apibūdino vyresnio amžiaus žmonių charakterį ir išvaizdą, tai jauni veidai menininkų darbuose atsirado kur kas dažniau nei vyresni. Ar dėl to, kad buvo lengviau pradžiuginti jaunus klientus glostančiu „veidrodžiu“, ar patys vyresnės kartos atstovai vengė pozuoti prieš dailininką, tačiau tarp tapybos klasikos paveikslų ne taip lengva rasti portretus. bajorų senatvėje. Dabar dar vertingiau atsigręžti į tas kelias ir dažnai šedevrų drobes, kurios išsaugojo praeities gyvenimo pėdsaką - praeitį tiek paveiksle pavaizduotam asmeniui, tiek apskritai buvusiam gyvenimo būdui. Šių meistrų dėka galite pažvelgti į pasaulį, kuris jau seniai tapo istorija.

Elizaveta Petrovna Yankova, gimusi Rimskaja-Korsakova, gimė 1768 m. Semenovskio pulko kapitono šeimoje. Nuo vaikystės ji klausėsi šeimos istorijų ir legendų, kilusių iš Petro Didžiojo valdymo eros, o pačios Elžbietos Petrovnos gyvenimas pasirodė ilgas ir kupinas įvykių. Būdama dvidešimt penkerių ji ištekėjo ir susilaukė septynių vaikų, iš kurių keturi mirė kūdikystėje. Yankova buvo maskvėnė ir pasikeitė per savo ilgą laiką - 93 metus! - kelių dvarų gyvenimas senosiose sostinės gatvėse. Elžbietos Petrovnos anūko Dmitrijaus Dmitrijevičiaus Blagovo, vienuolio garbės Pimeno vardu, dėka gimė „Močiutės istorijos“. Ir ten, žinoma, minima autoriaus močiutė - ne silpna senutė, o ori turtingo namo šeimininkė.

«».

Dmitrijus Blagovas savo močiutę apibūdina taip: „“.

Viskas praeityje

Kilmingo dvaro šeimininkės gyvenimas nebuvo tuščias, ji turėjo valdyti didelį ūkį, paskirstyti pareigas tarp tarnų ir valstiečių, ir net senatvėje šios ponios išlaikė imperatyvų ir griežtą nusiteikimą, mėgaudamosis ypatinga pagarba iš jaunosios kartos. Žinoma, senos bajorės dažnai buvo išlaisvintos nuo namų ruošos darbų, jų dienos buvo skirtos „darbui“- rankdarbiams, pokalbiams ir praeities prisiminimams; iki gyvenimo pabaigos jie pirmenybę teikė jau pasenusiems suknelių stiliams ir šukuosenų tipams - tiems, kurie buvo madingi tolimos jaunystės laikais.

1878 metais keliaujantis menininkas Vasilijus Polenovas nutapė vieną reikšmingiausių savo paveikslų. Tuo metu „kilmingųjų lizdų“era buvo tapusi praeitimi, senos valdos išnyko, užleisdamos vietą naujiems pastatams arba tiesiog pamažu pateko į dykumą ir sugriuvo. Polenovas, pats kilęs iš didikų šeimos, gerai prisiminė atmosferą, kuri tvyrojo jo močiutės dvare Tambovo provincijoje, ir ilgėjosi jos, tikriausiai, kurdamas šį savo darbą.

Ir senutė, pasilenkusi ant jaunos anūkės rankos, ir apgriuvę, kažkada turtingi namai, kurie netrukus gali užleisti vietą kažkam naujam, žiūrovui taip pat paliečia nostalgiškus jausmus, pažadina tolimus prisiminimus.

Drobė vaizduoja tą patį dvaro kiemą, kaip ir kitame garsiame Polenovo kūrinyje - paveikslą „Maskvos kiemas“- dar vieną „nuotaikos peizažo“šedevrą, į kurį kreipėsi ir kiti menininkai - Savrasovas, Levitanas, Korovinas.

Kitas Keliaujančių meno parodų asociacijos dailininkas Vasilijus Maksimovas savo pagrindinį darbą - paveikslą „Viskas praeityje“- parašė 1889 m. Ji sulaukė didžiulio pasisekimo su visuomene, o tais pačiais metais ją nusipirko Pavelas Tretjakovas už savo kolekciją. Įspūdis, sudarantis kūrinio pagrindą, dailininkui kilo dirbant piešimo mokytoju grafų Goleniščiovo-Kutuzovo šeimoje Tverės provincijoje. Maksimovas pradėjo kurti paveikslą po daugiau nei dvidešimties metų, tapdamas savo mažo turto savininku.

Žiūrovas mato senosios ponios ir jos pagyvenusio tarno dieną, pirmoji išsiskiria vis dar išsaugotu straipsniu ir kilnumu, apsirengus protingai ir brangiai, matyt, atsiduoda praeities prisiminimams. Tarnaitė dabar nesėdi tuščia, jos rankos užsiėmusios mezgimu, priešais ją - didelis masyvus puodelis, kurio paprasta išvaizda kontrastuoja su brangiu porcelianu, iš kurio gaminamas šeimininko puodelis.

Žvelgia į ateitį, žvelgia į praeitį

Paveikslėlių, kuriuose vaizduojamos pagyvenusios bajorės, yra nedaug, tačiau tam tikra prasme jomis galima „perskaityti“istoriją, kuri yra paslėpta už baldų, atskirų daiktų, veikėjų veidų, o žiūrovas nevalingai lygina tai, ką matė, su savo savi prisiminimai - apie jo močiutę, apie seną namą, apie praeities dienas, kurios jau seniai praėjo, bet vis tiek išlieka širdyje.

Ir visiškai kitokia kilni senatvė, daug mažiau maloni, parodyta Vasilijaus Surikovo paveiksle „Menšikovas Berezove“. Drobė vaizduoja buvusį Petro Didžiojo numylėtinį, imperatoriaus Petro II ištremtą į Sibirą. Matyt, senojo Menšikovo mintys taip pat asocijuojasi su praeities prisiminimais, tačiau kartumas nuo likimo kaprizų yra sumaišytas su jais, kuris bet kurią akimirką gali numesti savo numylėtinį iš sėkmės aukštumų į sunkumus ir nusivylimus.

Žmona nėra su juo - ji mirė pakeliui į tremties vietą. Po metų paties kunigaikščio nebeliks. Ir tai, ką galvoja jo vaikai, yra daug sunkiau pasakyti, tikriausiai todėl, kad, skirtingai Menšikovas, kuriai lieka tik praeitis, jie priklauso ateičiai, o ateitis dar nėra iš anksto nustatyta.