Padangų formos kėdė ir vila pavogta Le Corbusier: kaip buvo sukurta ir pamiršta pirmoji dizainerė moteris modernistė Eileen Gray

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Ji pirmoji sukūrė tai, kas tapo modernaus dizaino klasika, tačiau niekada nereikalavo savo pirmumo ir nekovojo dėl autoriaus pripažinimo. Pagrindinį savo gyvenimo šedevrą ji skyrė mylimajai, tačiau iš jos buvo paimta ir kūryba, ir meilė.

Eileen Gray istorija yra tarsi atsakymas į klausimą, kur yra visos puikios moterys - senųjų laikų architektai ir dizaineriai ir kodėl tiek mažai jų kūrinių pasiekė mus.

Eileen Gray gimė 1878 m., Aristokratų Murena šeimoje. Pilka yra jos motinos mergautinė pavardė. Eileen negavo specialaus išsilavinimo ir visuose savo darbuose veikiau vadovavosi intuicija. Pradėjusi studijas Londono meno mokykloje, ji jos nebaigė ir persikėlė į Prancūziją, kur dirbo savo mažytėje dirbtuvėje. Ji pradėjo puošdama turtingų draugų butus.

Skrybėlių parduotuvės savininkė ponia Mathieu Levy paprašė jos sugalvoti kažką panašaus - ir Eileen, įkvėpta „Michlein“padangų, pagamino jai minkštą, suapvalintą fotelį su atrama ant metalinių vamzdžių ir reguliuojama nugara. Be to - kilimai, stalai ir ekranai, pagaminti iš netikėtų medžiagų: stiklo, lakuotos medienos, kamštienos …

Tuo metu tendencija buvo auksavimas, medis, sumanus drožyba. Tačiau Eileen kūrė kažką kitokio, kažką, kas sukėlė kitų pašaipą, o paskui pavydą. Ji pradėjo naudoti metalinius vamzdžius 1918 m. - keletą metų prieš panašius Marcelio Breuerio ir Le Corbusier eksperimentus. Bet jei Marcelis Breueris padavė į teismą vieną savo kolegą, kuris naudojo panašias medžiagas ir formas, tai Eileen Grey niekada neapgynė pirmumo teisės.

Paryžiuje Eileen mokėsi ne tik pas Europos meistrus, bet ir vedė bendrą veiklą su japonu emigrantu, amatininku Seizo Sugawara. Vėliau jie vėl susitiko, kai Antrojo pasaulinio karo metu Eileen nusprendė palikti karo nuniokotą kontinentinę Europą savo tėvynei - Sugawara persikėlė į Londoną šiek tiek anksčiau ir ji toliau dirbo jo dirbtuvėse.

Eileenas nebuvo jokios meninės ar politinės asociacijos narys. Tai, viena vertus, leido jai kurti nesusiejant savo veiksmų su „partijos programa“, kūrybiniu manifestu, nesiveliant į tuščius ginčus ir neapgyniant savo sprendimų kiekviena proga. Tačiau, kita vertus, ji praktiškai neturėjo draugų, galinčių ją palaikyti.

Grėja, intravertė, kukli ir protinga moteris, turėjo maištininkės reputaciją. Žinomas dėl romanų su skirtingų lyčių žmonėmis, o ne iš aristokratiškos aplinkos. Ji mylėjo automobilius ir mylėjo greitį. Ji apsirengė ir atrodė taip, kaip jautėsi patogiai.

Būdama penkiasdešimties, Eileen pasistatė savo pirmąjį ir garsiausią namą-modernistinę vilą E-1027. Šiuo keistu vardu meilė yra užšifruota - skaičiai reiškia Jean Badovichi - jos meilužio vardo ir pavardės pirmųjų raidžių eilės numerius. Jis buvo beveik pusės jos amžiaus, gražus, ryškus, aktyvus ir … vargšas. Jeanas kurį laiką skatino savo darbą - tiksliau, jos parduotuvė buvo atidaryta jo vardu. Jis svajojo apie nuosavą būstą - tad kodėl Eileen nepasistatė jiems meilės lizdo?

„Kaip ir muzika, darbas turi prasmę, kai meilė yra liudytoja“, - rašė Eileen savo dienoraštyje. Ji pastatė šią vilą Cote d'Azur, savo pinigais ir praktiškai savo rankomis. Ji užpildė ją savo sukurtais daiktais, rūpindamasi Jean komfortu. Vilos erdvė - balta, paprasta, geometrinė - buvo užpildyta nuorodomis į „jūros vilko“gyvenimą. Drobės užuolaidos, visos sienos žemėlapis, kilimai su jūriniais raštais, foteliai, kurie atrodo kaip gultai … Be to, vilos interjeras buvo laisvai suplanuotas, mobilus - stalai ir vidinės pertvaros judėjo palei bėgius, buvo įmontuotos spintos bangos rankomis judėjo sienos, ekranai ir veidrodžiai … Ypač neįprastas čia buvo stalas iš sulenktų vamzdžių ir stiklo, pavadintas vilos vardu.

Eileen suprojektavo namą Jeanui, nes jie čia laukė ilgo ir laimingo gyvenimo - taigi koks skirtumas, kas yra savininkas?

Per kelerius metus, praleistus viloje E-1027, jie beveik niekada nebuvo vieni. Eileen nuėjo į namo galą, negalėdama klausytis Jeano draugų plepėjimo ir pokštų. Tarp daugybės svečių, kurie nuolatos susigrūdo, vienas ją ypač išgąsdino ir sugėdino. Jo vardas buvo Le Corbusier. Ten jis praleido vis daugiau laiko, įgijo įprotį vaikščioti po vilą nuogas, o Eileen ir Jean santykiai tuo metu žlugo.

Kartą Eileen neištvėrė, susikrovė daiktus ir išėjo, palikdama Jeanui viską, ką kadaise sukūrė. Le Corbusier pradėjo naudoti vilą E -1027 kaip trampliną savo eksperimentams - jis nudažė sienas freskomis ir pastatė šalia savo namą. Po Badovici mirties jis nusipirko vilą ir vėliau pristatė ją kaip savo. Tuo pačiu metu jis kartą pakvietė Eileen dalyvauti jo surengtoje parodoje, tačiau ji buvo tiesiog bloga, kai jį paminėjo. Atsisakydama bendrauti su didžiu Le Corbusier, Eileen pasirašė savo mirties orderį dizaino pasaulyje.

Jos sugalvoti daiktai ir toliau buvo gaminami klaidingu vardu. Vila E -1027 karo metu buvo smarkiai apgadinta - tiek nuo bombų, tiek nuo plėšikų. Eileen toliau dirbo siaurame draugų rate, sukūrė dar kelis namus (deja, neišsaugotus), tačiau iki 60 -ųjų pabaigos liko praktiškai nežinoma.

1968 m. Staiga autoritetingame žurnale „Domus“buvo paskelbtas Josepho Rookverto straipsnis apie Eileen Gray. Tai prisidėjo prie lavina panašaus susidomėjimo jos kūryba augimo, buvo surengtos kelios parodos, sudarytos sutartys dėl jos vardu pagamintų daiktų gamybos … galėjo išsaugoti ir panaudoti jos kūrybinį paveldą.

1976 m. Spalio 31 d. Per nacionalinį Prancūzijos radiją paskelbė: „Devyniasdešimt devintaisiais gyvenimo metais mirė architektė Eileen Gray …“. Pirmą kartą jos vardas buvo paminėtas plačiai auditorijai. Eileen, žinoma, tai jau nerūpėjo.