Kodėl pirmojo italų kompiuterio dizaineris atsisakė dirbti pagrindinėse šalies įmonėse: Ettore Sottsass

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Jis gyveno devyniasdešimt metų, ir atrodė - tūkstančiai, nes net ir per tokį ilgą gyvenimą sunku sutalpinti viską, ką atsitiko. Jis išgyveno karą ir karo belaisvių stovyklą, kad suteiktų pasauliui džiaugsmo. Jis suprojektavo pirmąjį itališką kompiuterį ir šokiruojančiai freudiškas vazas, pastatė oro uostus ir padarė dekoracijas … Ir būdamas šešiasdešimt ketverių Ettore Sottsass paliko sėkmingo komercinio dizainerio karjerą, kad sukurtų savo revoliuciją …

Ettore Sottsass gimė 1917 m., Architekto sūnus, ir pats buvo išsilavinęs šioje srityje. Studijų universitete metu jis pradėjo užsiimti moksliniais tyrimais ir dizaino teorija (ir visą gyvenimą toliau rašė ir skelbė esė apie dizainą ir meną). Tačiau prieš pradėdamas savo karjerą jis per Antrąjį pasaulinį karą atsidūrė Italijos armijoje, kovojo Juodkalnijoje ir išgyveno Jugoslavijos koncentracijos stovykloje. Atrodė, kad ši patirtis neturėjo jokios įtakos tam, ką sukūrė Sottsass. Iš jo rankos sklido ryškūs, linksmi daiktai, kupini žaidimo, ironijos ir paslėptos erotikos. 1959 m. Jis buvo pakviestas dirbti rašomųjų mašinėlių kompanijoje „Olivetti“. Per šiuos metus Italijoje, atsigaunant po karo, karaliavo „geras dizainas“- racionalios ir lakoniškos formos, kilnios medžiagos, griežta logika ir funkcionalumas. Tačiau gimęs maištininkas Sottsassas net tokioje technologinėje srityje metė iššūkį „geram skoniui“- jo rašomosios mašinėlės modeliai vis dar buvo paprasti ir minimalistiniai, tačiau jų forma kėlė emocijas, o ryškios spalvos traukė akį. Norėjau juos laikyti rankose, paliesti, užvaldyti. Po daugelio metų jis bus pasmerktas dėl pernelyg „jaudinančio“rašomosios mašinėlės dizaino - pamiršęs, kad jo autorystė priklauso tikrai skandalingiems kūriniams, pavyzdžiui, vazai vyriškų lytinių organų pavidalu. Didelė moteriško grožio gerbėja Sottsas vieną iš savo automobilių, raudoną Valentino modelį pavadino „mergina, dėvinčia labai trumpą sijoną“- ji atrodė tokia drąsi ir drąsi. Per savo darbo su Olivetti metus jis gavo prestižinį apdovanojimą už pirmojo Italijoje pagaminto kompiuterio dizainą, žinoma, labai ryškus ir optimistiškas.

Nepaisant drąsių teiginių, 60 -aisiais Sottsass pelnė garbingo vartojimo prekių dizainerio pripažinimą, kol atsidūrė Indijoje. Ryškios užsienio šalies spalvos, jos senoji kultūra pavertė Sottsasso dizaino idėją. Jis suprato, kad nebenori eiti komercinio dizaino keliu, kuris dūsta pasaulyje, kuriame pilna taisyklių, reikalavimų, apribojimų … Nuo tada jis niekada nebuvo „visą darbo dieną dirbantis dizaineris“, nors kiekviena iš įmonių su kuriuo jis bendradarbiavo, svajojo jį patekti į valstiją.

Pirmiausia jis supažindino visuomenę su beprotiškomis keramikos skulptūromis kaip namų aksesuarais. Tada pradėjau eksperimentuoti su medžiagomis, spalvomis ir spaudiniais. Stiklo pluošto lovos? Puiku! Plastikas, akrilas, laminatas, silikonas beprotiškiausiuose ir netikėčiausiuose deriniuose? Žinoma! Sottsassas tikėjo, kad hedonistinis, linksmas požiūris į dizainą labiausiai tinka temperamentingiems italams, kurie „buvo reiduojami tiek kartų, kad nusprendė ne statyti šimtmečius, o tiesiog mėgautis gyvenimu“. Dizaineris tvirtino, kad dizainas susijęs su dvasine gyvenimo puse, o daiktas turi magiškų savybių - ir jums reikia kurti remiantis intuicija, o ne technologijomis. Jis draugavo su beatnikais ir muzikantais, vaikščiojo su Ernestu Hemingway, vaidino vieną romaną po kito (o nesėkmės atveju sublimavo į kūrybą - taip, ta skandalinga vaza atsirado dėl nelaimingos meilės). Sottsassas šventė jausmingumą, jo darbas įgavo įdomių kreivių ir keistą fiziologiją.

1976 metais Venecijos bienalėje jis susitiko su žurnaliste ir dizaino tyrinėtoja Barbara Radice. Jai buvo trisdešimt treji metai, jam-penkiasdešimt devyneri, ir tai buvo meilė-pirmiausia dizainui, o paskui vienas kitam. Barbarai Radice priklauso išsamiausia Sottsass biografija - juk kas, jei ne jo žmona, žinojo apie jį absoliučiai viską?

1981 m. Ettore Sottsass organizavo ir vadovavo grupei Memfis, kuri visiškai pakeitė italų idėją apie dizainą kaip tokį. Jam buvo šešiasdešimt ketveri metai. Grupės pavadinimas nurodė Bobo Dylano dainą ir tapo aišku - jos atstovai yra pasirengę pakenkti socialiniams pamatams! „Mes teikiame pramonę dizaino paslaugoms“,-sakė jie, norėdami panaudoti naujausias medžiagas ir technologijas, kad sukurtų daiktus, kurie labiau primena avangardinio meno kūrinius, o ne utilitarinius objektus. Sottsassas nuvertė funkcionalizmo diktatūrą. Kiekvienas galėjo naudoti jo kūrybą, kaip jam atrodė tinkama. Jie buvo juokingi, keisti, nepatogūs, tačiau visada ryškūs ir išraiškingi.

„Negalite apstatyti interjero tik Memfio daiktais, tai tas pats, kas valgyti kai kuriuos pyragus“, - rašė dizaineris (be to, jis palygino šiuos darbus su draudžiamomis medžiagomis). Tačiau kitas jo kolega parduotuvėje - nors ir iš mados pasaulio - buvo pasirengęs ginčytis su šiuo teiginiu. Karlas Lagerfeldas savo prabangius namus Monake įrengė tik Memfio baldais.

Sottsassas į architektūrą kreipėsi tik būdamas labai brandus. Jam jau buvo apie aštuoniasdešimt, kai jis nusprendė grįžti prie profesijos, kuriai ruošėsi nuo vaikystės. Kaip architektas, jis vis dar siekė patogumo vartotojams, tačiau sakė, kad pagrindinis dalykas architektūroje yra jausmai. Todėl „Sottsass“statė daugiausia privačius namus, kurie puikiai išreiškė vidinį klientų pasaulį.

Sottsassas nesiskyrė su fotoaparatu, kartą paėmęs ją į rankas. Jis fotografavo … viską - įkvėptas rutinos. Jam nebuvo skirtumo tarp architektūros, fotografijos, tapybos ir dizaino - tiksliau, jis manė, kad skirtumas yra tik technologinis. Visa tai yra emocijų išraiškos formos, o talentingas žmogus (kaip ir jis pats) gali vienodai sėkmingai dirbti visose srityse.