Kodėl puikus režisierius Stanley Kubrickas nekentė savo pirmojo filmo ir kodėl neleido žiūrovams pamatyti „Laikrodžio apelsino“

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Filmai Stanley Kubrickas yra išmontuojamos dėl vizualių citatų, vadinamos kino klasika ir peržiūrimos dešimtis, jei ne šimtus kartų. Juk meistras buvo puikus režisierius ir pakeitė visą kino istorijos eigą. Jo neprilygstama technika įkvėpė jaunų kino kūrėjų kartas ir apibrėžė šiandienos filmavimo technologiją. Kubrickas turėjo neįtikėtiną drąsą visame, kas susiję su kinu, būtent dėl šios savybės jis tapo vienu ryškiausių XX amžiaus režisierių. Tačiau pats meistras toli gražu ne visada buvo patenkintas savo darbu ir tiek, kad net buvo pasirengęs sunaikinti!

Stanley Kubrickas garsėja tiesiog kruopščiu perfekcionizmu. Apie tai pasakoja absoliučiai visi, kuriems pasisekė dirbti su režisieriumi. Meistras gali išleisti daugiau nei šimtą vienos scenos, kol jis pasieks tiksliai tai, ką nori pamatyti. Kubrickas sugebėjo keliauti ne į pasaulio galus, norėdamas įrašyti reikiamą garsą ar nufilmuoti jam reikalingą kadrą.

Labiausiai režisieriaus darbe jis mėgo redaguoti. Kubrickas užsidarė savo redagavimo kambaryje ir galėjo išbūti ten kelias dienas neišeidamas, kad galėtų kontroliuoti visą darbo procesą, jame dalyvauti ir pamatyti, kas bus galų gale. Šios režisieriaus aistros dėka jo filmuose atsirado tokios unikalios autoriaus technikos kaip kadro simetrija ir savotiška spalvų paletė.

Pirmas vaizdas, kuris ateina į galvą, kai pagalvoji apie Stanley Kubricką, yra „2001: kosmoso odisėja“, kultas visomis įmanomomis šio žodžio prasmėmis. Ji buvo pirmoji savo mokslinės fantastikos žanre. Be to, jei pagalvoji, tada, ir tai ne mažiau kaip 1968 m., Nebuvo tokio dalyko kaip kompiuterinė grafika. Tapyti specialius efektus ant filmų rėmų buvo pražūtingas verslas.

Meistrui pavyko atkurti ir gravitacijos efektą, ir nuostabius neatrastų planetų kraštovaizdžius. Klasikinės simfonijos, lydėjusios erdvėlaivyje vykstančią dramą, nusipelno ypatingo paminėjimo. Kartais jį žiūrint pasidaro nejauku, koks pranašiškas šis filmas pasirodė. Visos šiuolaikinės technologijos jame pateikiamos labai tiksliai. Net kosmoso inžinieriai pastebėjo neįtikėtiną technologinių detalių tikslumą ir mokslinį paveikslo realizmą.

Ekrane vykstančio veiksmo simbolika atspindėjo filmavimo laiko dvasią. Šaltasis karas, sparti technologinė pažanga - visa tai įkvepia vilties ir kartu gąsdina. Šiuolaikiniai kino kūrėjai tiesiogine prasme braižė, po gabalą, išardė nuostabaus režisieriaus paveikslą. Visi jo triukai: besisukanti kamera, tarsi beždžionė, metanti kaulą, ir tą pačią akimirką pasirodo tokio paties dydžio ir spalvos erdvėlaivis, užsitęsusios scenos. Daugelis visa tai įdėjo į savo direktoriaus kiaulę.

Yra įdomi istorija, susijusi su odisėja. Garsusis šio filmo monolitas iš pradžių nebuvo paslaptinga juoda plokštė. Kubrickas norėjo, kad jis būtų skaidrus. Tuo tikslu direktorius užsakė vietinei plastikų kompanijai „Stanley Plastics“iš kieto skaidraus akrilo bloko išleisti monolitą. Tačiau kai buvo pristatytas blizgantis skaidrus dervos blokas, amatininkas nusivylė tuo, kaip jis atrodė ant plėvelės. Galų gale Kubrickas atmetė jį naudai tvirtai konstrukcijai, pagamintai iš medžio, padengto specialiu juodo grafito junginiu. Tai leido ant jo paviršiaus gauti labai lygų blizgesį.

Kubricko atmestas monolitas keletą metų buvo saugomas kino studijoje „Boreham Wood“, renkantis dulkes, kol jį įsigijo garsus Londono skulptorius Arthuras Fleischmannas. Fleischmannas, pradėjęs naudoti akrilą tokiems tikslams, gavo leidimą padaryti puikią karūnos skulptūrą, skirtą karalienės sidabro jubiliejui paminėti 1977 m. Jis svėrė dvi tonas ir buvo didžiausias akrilo blokas. Tris mėnesius Fleischmannas kantriai išdrožė skulptūrą plastikinėje palapinėje netoli Šv. Kotrynos dokų Londone. Tų pačių metų birželį šį darbą pristatė pati karalienė. Nuo to laiko šis monolitas, paverstas skulptūra, buvo viešai eksponuojamas Šv. Kotrynos prieplaukose.

Dažnai minimi skandalingieji didžiojo režisieriaus kūriniai: „Lolita“, „A Clockwork Orange“ir „Plačiai užmerktos akys“. Kubrickas labai mėgo kurti filmus, o tai sukėlė prieštaringą ir smurtinę visuomenės reakciją. Tik jam nerūpėjo visuomenės nuomonė. Būtent ši jo prigimties savybė leido jam tapti puikiu genijumi kino srityje.

Debiutinis meistro filmas turi labai įdomią istoriją. Jis jį nuėmė 1953 m., Jis vadinosi „Baimė ir troškimas“. Tai buvo karo drama, įkvėpta Korėjos karo. Šią išgalvotą istoriją parašė Stanley draugas ir būsimas Pulitzerio premijos laureatas Howardas Sackleris.

Filmas buvo mažo biudžeto, todėl jame buvo minimalus simbolių skaičius. Filme dalyvavo penki aktoriai, vaizduojantys keturis karius, įstrigusius po lėktuvo katastrofos, ir užsienietę merginą. „Nematomą pasakotoją“suvaidino Davidas Allenas. Darbiniai pavadinimai pirmiausia buvo „Spąstai“, paskui - „Baimės forma“. Stanley planai turėjo kainuoti 53 000 USD. Dauguma Kubricko maldavo turtingo dėdės Martino Pervelerio, likusią dalį jis gavo už darbą dokumentiniame filme apie Linkolną. Biudžetas buvo toks kuklus, kad filmavimas vyko tylomis, o balso vaidyba buvo pridėta vėliau.

Paulas Mazursky, vienas iš filmo žvaigždžių, sako apie Stanley Kubricką: „Nesvarbu, kokia buvo problema, atrodė, kad Kubrickas visada turi atsakymą į viską. Man net tada nekilo abejonių, kad Stenlis buvo genialus režisierius “.

Norėdamas reklamuoti savo paveikslą, Kubrickas kreipėsi į meno namų platintoją Josephą Burstiną. Visas idėjas apie gilią paveikslo prasmę sugriovė reklaminė kampanija, kuri pristatė juostą kaip banalų filmą apie seksą. Stanley buvo neįtikėtinai nusivylęs. Kasa taip pat buvo nedidelė, nepaisant gerų kritikų atsiliepimų. Kubricko režisūrinis darbas buvo pažymėtas kaip seminaras. Tačiau pats režisierius tiesiog nekentė šio savo paveikslo.

1966 metais Stanley Kubrickas tai pasakė taip: „Scenarijus nuobodus, nedramatiškas ir apskritai tiesiog siaubingas. Vaidinti nėra geriau. Aš visiškai neįsivaizdavau, kaip kuriami filmai. Vis dėlto buvo pora teigiamų dalykų “.

Režisierius sunaikino visas šio filmo medžiagas. Kai 1994 metais Niujorke buvo rasta ir parodyta viena archyvuota kopija, Kubrickas panaudojo visą savo įtaką, kad tai neįvyktų. Vienu metu režisierius Baimę ir troškimą pavadino vaikišku piešiniu ant šaldytuvo. Iki pat paskutinių dienų jis neatsikratė šio filmo negatyvo. Tiesiog neminėkite baimės ir noro!

Panaši istorija siejama su paveikslu „A Clockwork Orange“, išleistu 1971 m. Kubrickas neleido rodyti juostos, nes buvo susirūpinęs dėl smurtinio jos turinio. Kalbant apie baimę ir troškimą, 2012 m. Puerto Rike buvo atrasta originali juosta, papildanti esamą kopiją iš maestro dvaro ir labai prastos kokybės įkrovos koją. Filmas buvo restauruotas ir išleistas. Jį galima nemokamai peržiūrėti internete. Paveikslas, nepaisant visų matomų trūkumų, įspūdingas tiek siužetu, kuris paliečia slapčiausias ir neišvaizdžiausias žmogaus prigimties savybes, tiek režisieriaus kūryba. Vėlyvas perfekcionistas dabar negalės nustoti mėgautis savo palikimu.

Stanley Kubrickas paliko daugybę nebaigtų projektų. Net dirbtinis intelektas yra paveikslas, prie kurio Kubrickas iš pradžių dirbo. Pats nematydamas idealaus savo idėjų įsikūnijimo šiame filme, jis paliko projektą ir buvo perduotas Stevenui Spielbergui. Vėliau jis sakė, kad jam buvo labai sunku dirbti su juosta. Tai buvo tikras Spielbergo, kaip režisieriaus, profesionalumo išbandymas, įkūnijantis visą Stanley Kubricko estetinę viziją.

Stanley ilgą laiką dirbo prie kino projekto „The Aryan Papers“. Tada jis atsisakė projekto, sakydamas, kad Schindlerio sąrašas, nufilmuotas 1993 m., Jau pasakė viską šia tema. Dvejus metus meistras poravo, po truputį rinkdamas visus istorinius faktus apie Napoleoną, norėdamas nufilmuoti tikrą epinę drobę apie jį. Kubrickas taip pat atsisakė šios idėjos, nusprendęs, kad neįtikėtinai brangus paveikslas nebus atmuštas kasose, nesulauks plačios auditorijos. Turbūt beprotiškai gaila. Maestro galėjo sukurti puikų filmą šia tema.

Didysis režisierius Kubrickas mirė 1999 m. Tai atsitiko praėjus vos keturioms dienoms po to, kai baigė darbą „Akys plačiai užmerktos“. Šis siurrealistinis vaizdas, kuris, pasak maestro, iš tikrųjų valdo Ameriką. Režisierius mirė miegodamas nuo širdies smūgio. Už šį filmą jis po mirties gavo keletą prestižinių apdovanojimų. Deja, Amerikos kino meno ir mokslo akademija meistrui nebuvo dosni: jis turi tik vieną „Oskarą“.

Daugiau apie ankstyvąjį Stanley Kubricko darbo laikotarpį galite perskaityti mūsų straipsnyje. gatvės retro fotografijos, nuo kurių ir prasidėjo puikaus režisieriaus karjera.