Kodėl italų dizaineris provokatorius sukūrė moteriško kūno formos kėdę ir kodėl pasisakė už „moterišką mąstymą“

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Italų dizainerio Gaetano Pesce sukurtas moters kūno formos fotelis šimtus kartų buvo dauginamas ir kopijuojamas, negalvojant apie paties dizainerio prasmę. Kovotojas ir provokatorius Pesce visada mokėjo pasakoti liūdniausias istorijas ekstravagantiškiausiai, pareiškė, kad „vyriškas mąstymas“yra nepriimtinas šiuolaikiniame dizaine, o architektūra turėtų būti maloni … liesti.

Kartą jis sakė: „Jei žmonės šypsosi pamatę kėdę, tai yra pažanga, nes kėdė nustoja būti tik baldas ir tampa dizaino objektu“. Būtent jis dizainą pavertė būdu kalbėti apie socialines problemas, o dizaino kūrimą pavertė įdomiu ir jaudinančiu žaidimu, kuriame, atrodo, nėra vietos rimtai galvoti. Jie pradėjo kalbėti apie Pešą dar 60 -aisiais, kai jam buvo dvidešimt. Iškart po studijų Venecijos architektūros universitete jis rado ištikimų ir susidomėjusių klientų - pavyzdžiui, „Cassina“gamyklą. Tai buvo „gero dizaino“, racionalaus ir gerai apgalvoto požiūrio metai, o audringas Pesce kūrybinis temperamentas palankiai išskyrė jį iš kitų. Jis prisijungė prie vienos maištingų dizaino grupių atitinkamu pavadinimu - „Radikalus dizainas“. Tais pačiais metais jis susidomėjo kinu, sumanė filmą apie italų virtuvę, tačiau sukūrė sensacingą filmą apie politinį smurtą. Ši avangardinė juosta buvo laikoma komunizmo kritika, tačiau iš tikrųjų dizainerį - tiksliau, tuo metu režisierių - nuvylė raudonos vėliavos idėja. Raudona visada buvo jo mėgstamiausia spalva …

Pirmasis sėkmingas jo projektas buvo „Up5“serijos baldai (kuriuose buvo tas pats moters kūno formos fotelis Donna). Po pusės amžiaus ši serija ir toliau dauginama beveik nepakitusi, iš tų pačių naujoviškų medžiagų - poliuretano, plastiko, gumos. Pesce aktyviai eksperimentavo su medžiagomis, į projektavimo praktiką įtraukė plastiko ir epoksidinės dervos. Jis mano, kad su šiomis medžiagomis įdomu bendrauti, jas malonu liesti, o šiuolaikiniams žmonėms taip trūksta ryšio. Jo kūrybą medžiojo ne tik neįprastų dalykų mėgėjai, bet ir muziejai. Jis ne kartą tapo šiuolaikinio meno parodų dalyviu - šiandien Gaetano Pesce vadinamas „meno dizaino“tėvu.

Atmesdamas pačią tobulumo idėją, jis pagamino neišvaizdžių kėdžių kolekcijas, pagamintas iš sintetinių dervų, asimetriškų, su dažų dėmėmis, nukrito nuo dangoraižių epoksidines vazas, demonstruodamas unikalias „nenatūralių“medžiagų savybes. Jis pagamino fotelius iš lankstaus veltinio su nugaromis, kurias galima suvynioti kaip antklodę, ir sofas iš juokdario kepurių.

Jis save vadina minimalizmo priešininku, nes tik sterilūs žmonės, neturintys jokių savybių, siekių, liūdesių ir džiaugsmų, gali gyventi steriliame interjere. Ir tai ne jo klientai! Skirtumas, saviraiška, vaizduotė - štai kas svarbu. Be to, jis nekenčia bespalvių interjerų, nes juose trūksta energijos. Tiesa, jo paties namuose Brazilijoje yra labai mažai baldų - tik keli pagrindiniai jo paties kūriniai. Tačiau su juo ten gyvena šeši šunys, o tai reiškia, kad nuobodžiauti negalima. Jo Niujorko buto interjeras taip pat tuščias - Pesce juokiasi, kad yra tas pats „batsiuvys be batų“.

Gaetano Pesce taip pat dirbo architektu. Už jo - daugybė projektų visame pasaulyje, įskaitant Rusiją - čia jis sukūrė bangos formos sporto ir pramogų kompleksą „Waves“, skirtą lietingam ir nenuspėjamam Rusijos orui. Silikoniniai nameliai? Kodėl gi ne. Rožinis parodų paviljonas, padengtas kerpėmis? Puiku!

1972 metais jis pristatė konceptualų požeminio miesto projektą, kuris, dizainerio sumanymu, galėjo atsirasti po aplinkos katastrofos ir kurį būtų suradę archeologai per tris tūkstančius metų.

Daug metų jis dėsto keliuose Europos ir JAV architektūros universitetuose, mokydamas studentus kurti humanistinę ateities architektūrą. Pesce turi savo filosofinę dizaino koncepciją. Jis, kaip ir daugelis psichologų, mano, kad yra „moteriškų“ir „vyriškų“mąstymo ir jausmų išraiškos būdų. Šios kategorijos neturi nieko bendra su tikrais vyrais ir moterimis, kiekvienas žmogus, nepriklausomai nuo lyties, turi tą ar kitą mąstymo tipą, o kartais jie puikiai dera (čia verta prisiminti „Pesce“„santuokines“lovas ir drabužių spintas iš vyro ir moterų siluetų, susiliejančių į vieną). Tačiau projektuojant „vyriškas“, „vyriškas“požiūris visada buvo prioritetas - racionalizmas, standžiai funkcionalus, inžinerinis požiūris, noras „užfiksuoti“erdvę, pažaboti gamtą, apskaičiuoti naudą … Dėl to atsirado dalykų pasaulis, kuris yra grynai utilitarinis ir neturi įtakos emocinei žmogaus sferai. Tačiau Pesce mano, kad ateitis priklauso „moteriškam“, moteriškam kūrybos būdui. Dogmatiškas, linijinis, militaristinis požiūris į gyvenimą išseko, atėjo laikas „moteriškoms vertybėms“- taikai, meilei, gerumui, vaizduotei, patogumui, lankstumui ir tolerancijai. Tačiau daugelį amžių vyravo „vyriškas“požiūris į dalykus, ir tai paskatino Pesce sukurti būtent tą kėdę, kuri savo patogumu, formų harmonija ir provokuojančiu įvaizdžiu užgožė dizainerio idėją.

Taigi, moteriško kūno formos kėdė. Nugrimzdę į jį, atsiduriate paleolito Veneros, Visuotinės Motinos, Didžiosios deivės, glėbyje … ir padėkite kojas ant patogios sferinės osmano, kuri, veikiama jūsų svorio, yra pripildyta oro. Tačiau jei atidžiau pažvelgsite į šią kėdę, paaiškės, kad ji vaizduoja nelaisvėje laikomą moterį, kurios svoris neleidžia jai judėti. Taigi Pesce atspindėjo moterų nematomumą kultūroje, jų priespaudą, baimių ir išankstinių nuostatų suvaržymą. Devintajame dešimtmetyje ši kėdė tapo vizualia feminizmo apraiška, o dizaineris mano, kad tai yra jo kūrybos viršūnė. Tai, kad ne visi supranta jo idėjas, Pesce netrukdo - svarbiausia, kad šios idėjos būtų išreikštos, o žmonėms patinka tai, ką jis daro.