Kur ieškoti paveikslėlio su šachmatais, kad sužinotumėte, kokią istoriją menininkas užšifravo

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Tapybos istorijoje yra daug šachmatų paveikslų. Menininkams patiko pats žaidimas - tai leido iš karto ir paprasčiausiai sukurti kompoziciją, centre pastatant lentą. Bet svarbiausia, kad pačios figūros ir žaidimo taisyklės leido simbolių ir alegorijų kalba papasakoti apie paveikslų herojus. Šiuolaikinis žiūrovas dažnai ne iš karto atranda paveikslų prasmę, tačiau šiek tiek pažiūrėjus galima pamatyti įdomių detalių.

Lucas van Leiden, „Šachmatų žaidimas“, XVI a

Manoma, kad tai keturiolikmečio berniuko, vėliau tapusio žinomu Lucu Leidenu, darbas. Manoma, kad tai yra nuotaka ir jaunikis. Nuotaka buvo ką tik atvykusi, o jaunikis šia proga pasiūlė pažaisti. Tačiau mergina greitai ir neišvengiamai jį muša, o jaunikis labai nusivilia.

Yra graži versija, kuri tokiu būdu - žaidžiant šachmatais - juokaudami tikrino, kas bus namų valdytojas, todėl scena, matyt, yra juokinga. Beje, žaidime naudojama pailga kurjerių šachmatų lenta.

Giulio Campi, Šachmatų žaidimas, 1530–1532 m

Daugelyje paveikslų, skirtų šachmatams, moteris muša vyrą. Taip yra ne tik dėl to, kad žinoma daug aistringų ir stiprių praeities šachmatininkų, tokių kaip Louise Savoyskaya ar Natalija Puškina (taip, Aleksandro Sergejevičiaus žmona). Manoma, kad paveikslų siužetas, kuriame laimėjo moteris, dažnai nurodo Campi paveikslą, kuriame Venera (arba Afroditė) muša Marsą (ar Aresą). Ši drobė alegorine forma tvirtina, kad moteriškasis principas ilgainiui visada nugalės vyriškąjį, o meilė užkariaus laukinį. Nenuostabu, kad daugelyje drobių pats šachmatų žaidimas tampa meilės žaidimo, flirto ir romantikos simboliu.

Šiuolaikiniam žmogui sunku iš karto nustatyti, kas yra šios ponios ir paveiksle nugara sėdintis riteris, tačiau Renesanso laikais šie du dievai buvo atpažįstami pagal atributus. Taigi, priešais Venerą, meilės deivę, guli jai skirta gėlė - rožė. Kita vertus, riteriai nebuvo įpratę pasaulietiškoms pramogoms sėdėti šarvuose, todėl, palikęs šarvuose Veneros priešą, menininkas leido suprasti, kad tai yra pats Marsas, karo dievas.

Venera daro tradicinį šachmatų pergalės ženklą, kuris buvo išsaugotas daugelį amžių - rodo pirštu į lentą. Tuo pat metu ji pati atsigręžia į juokdarį - tikriausiai juokdarys ją erzino žaidimo metu, tačiau galų gale visi jo pokštai pasirodė veltui. Beje, akivaizdu, kad Venera ir Marsas žaidė ne juoda ir balta, o juodais ir raudonais kūriniais. Mes įpratę matyti šachmatų pasaulį nespalvotai, tačiau šimtmečius tai buvo trijų spalvų pasaulis - juoda, balta ir raudona. Raudona spalva gali pakeisti baltą arba juodą, arba lenta buvo raudona ir balta, arba raudona ir juoda. Griežtų taisyklių šiuo klausimu nebuvo.

Gilbertas Charlesas Stewartas, Miss Hattie ir Mary Morris portretas, 1795 m

Menininkas šachmatais parodė seserų charakterį: ugningą (raudoną) ir ramią (balta). Jis taip pat pabrėžė jų charakterį šukuosena ir poza. Kairėje sėdinti sesuo, žaidžianti raudoniesiems, sėdi, užtikrintai užimdama vietą, alkūnėmis remdamasi į stalą ir suteikdama visišką laisvę savo gausiai plaukų galvai. Sesuo iš dešinės, baltųjų ponia, atrodo, stengiasi būti mažesnė - ji truputį tupi, slepia rankas, plaukus slepia turbanu. Fone seseriai kairėje buvo stulpelis, pabrėžiantis merginos pasitikėjimą; sesers fonas dešinėje yra uždanga, kuri, atrodo, kalba apie jos izoliaciją, nesusijimą.

Beveik stebuklinga istorija yra susijusi su paveikslu. Namas, kuriame ji kabėjo, beveik visiškai sudegė. Ugnis nepalietė tik vienos sienos dalies. Šioje vietoje buvo rastas nepažeistas dviejų seserų portretas.

Lucy Madox Brown, Ferdinandas ir Miranda žaidžiant šachmatais, 1871 m

Paveiksle pavaizduota scena iš Šekspyro filmo „Audra“. Atsitiktinai negyvenamoje saloje iš eilės pasirodo ilgamečiai priešai - burtininkas kunigaikštis ir karalius, kuris kartą jį išvijo (barzdoti vyrai prie durų). Tačiau jų vaikai įsimyli vienas kitą, jiems nerūpi tėvelių nesantaika. Žaisdama šachmatais spektaklyje kunigaikščio dukra Miranda juokaudama kaltina Ferdinandą sukčiavimu - pavyzdžiui, prancūzų dailininko Saint -Evreux versijoje ji tai daro paliesdama jaunuolio ranką, ir jis puikiai supranta, kad jis flirtuoja.

Interpretuojant prerafaelitų menininką, kol Miranda kalba apie sukčiavimą, Ferdinandas jaučiasi labai suvaržytas - jis neturi žaismingumo, kuris yra prancūzų tapyboje. O jei pažvelgsite į visą Ferdinando įvaizdį, nesunku rasti užuominą apie priežastį - jis vienareikšmiškai laiko šachmatų figūrą prie kirkšnių, kad tai primintų tipišką jaunatvišką reakciją į gražią merginą; ranka, paslėpta tarp kojų, taip pat gali būti vizualinis eufemizmas kitai kūno daliai, kuri dabar yra vienodai kruopščiai paslėpta. Tuo pačiu metu Miranda paliečia kitą Ferdinando šachmatų figūrą, kuri, atsižvelgiant į jo laikyseną, atrodo kaip alegorinis gestas: ji pažodžiui erzina jo jausmingumą.

Mirandos ir Ferdinando tėvai šiame paveiksle tiesiogine prasme yra įstumti į kampą, nors spektaklyje jie šiuo metu yra gana aktyvūs. Paveikslo centre yra elektrifikuota atmosfera tarp jaunų žmonių.

Michaelas Fitzpatrickas „Diena gyvenime“, 2013 m

Anot menininko, paveikslas buvo sumanytas kaip piramidės kompozicijos pratimas, tačiau peržengė jo ribas. Jauna mergina dalyvauja turnyre (laikrodis šalia lentos apie tai byloja). Jos jaudulį ir pasinėrimą į procesą perteikia įdomi vaizdinė technika: lenta atsispindi jos akiniuose - tarsi jos akyse. Šachmatininko lūpose skamba lengva malonumo šypsena: žaidimas tik prasidėjo, o viskas dar priešakyje.

Įdomu tai, kad merginos figūra kartu su lenta ir paveikslas už galvos (kurios, beje, nebuvo pirmuosiuose eskizuose) kartu sudaro šachmatų bokšto siluetą - figūrą, simbolizuojančią kryptingą judėjimą ir jėgą. Atrodo, žinome, kas laimės šį žaidimą.

George'as Goodwinas Kilburnas, „Šachmatų partija“, XIX a. Pabaiga - XX a

Atrodytų, kad kitas paveikslas apie damą ir džentelmeną prie šachmatų stalo, kurio buvo daug, iš tikrųjų nėra toks paprastas. Išgaubtas veidrodis virš galvos virsta šachmatininkais, groteskiškai sumažindamas jų atspindžius ir priversdamas pažvelgti į žaidėjus iš viršaus, kaip į šachmatų lentą. Efektą sustiprina ponios dygsniuotas sijonas ir džentelmeno kulkšnys, padengtos juodais kirpčiukais, primenančios lentos priešais jį stovinčių figūrų „kaklus“. Patys žaidėjai yra žaidimo viduje, o kas jiems vadovauja? Gal likimas?

Jean Léon Gérôme, Almeas žaidžiantis šachmatais, 1870 m

Paveikslas nutapytas po dar vienos kelionės į Egiptą, kurį dailininkas mėgo aplankyti. Kadangi mes susiduriame su alegorija, jame mažai kas yra istoriškai ir etnografiškai patikima. Viena almeja, šiuolaikine Jeronimo prasme - gatvės šokėja, galbūt prostitucija - yra apsirengusi atvirai, dėvi makiažą, atkišusi rankas, kaklą, plaukus (nors ir laisva poza). Kita almeja, senąja to žodžio prasme - šokėja moterų kvartaluose, kilmingų damų bendražygė - nors ji yra apsirengusi gana atvirai, bet jos plaukus slepia tinklas, ji turi šydą, į kurį gali apsisukti bet kurią akimirką, jos krūtinė uždaryta, akį traukiančių papuošalų nėra, o spalva-kiek įmanoma ramesnė. Beje, jos kostiumas bizantiškas, o ne egiptietiškas.

Vyras prie antrosios alėjos stovi, tarsi ją saugodamas, ir nusilenkė, žiūrėdamas į vakarėlį. Bet jei stebite galvos posūkį, jis pirmiausia žiūrėjo į iškirptę. Žmogus žada būti arti dorybės ir ištiesia ranką į nuodėmę - štai paveikslas perspėja žiūrovus, ne be kartėlio.

Josef Franz Danhauser, „Šachmatų žaidimas“, XIX amžiaus pirmoji pusė

Atrodo, kad ponia juodais nėriniais, palikta beveik be figūrų, staiga uždėjo ant savo priešininko šachmatą - jis sumišęs išskleidžia rankas, pripažindamas jos pergalę. Žaidimas atrodė intensyvus, daug žmonių žiūrėjo. Tačiau jaunuolio, sėdinčio ant pagalvės ant grindų, malonumas aiškiai nereiškia šachmatininko šachmatų talento.

Beje, ji pavaizduota neįprastoje pozoje - atsiklaupusi ant fotelio, pasukta į šoną prie šachmatų stalo ir turi akimbo. Čia yra kažkas kavalerijos, ypač jei prisimenate, kad ponios jodinėjo šonu ant arklio. Beje, vienas paskutinių jos žingsnių, jei pažvelgsite į lentą, yra riterio žingsnis.

Francesco Galante, „Šachmatų žaidimas“, XX a

Panašu, kad paveikslėlis yra scena iš keturiasdešimtųjų Italijos gyvenimo. Vyrai yra Rusijos fronte ir ar jie grįš iš ten, nežinoma. Likusios moterys - mama, dukra ir uošvė, kurios, sprendžiant iš išvaizdos, dieną buvo darbe - tuo tarpu gyvena taupiai. Nors ir nelabai patogu, bet jie trys atsisėdo po viena bendra lempa: du žaisti šachmatais, vienas - rankdarbiais.

Namas vėsus, ir visi trys mieliau apsivilko megztinius, o ne sėdėjo prie židinio - jiems taip pat reikia taupyti malkas. Vienas vyras (galbūt vienintelis namuose) tikrai negrįžo - kairės pusės mergina turi žiedą ant dešinės rankos, kaip katalikybėje dėvi našlės. Kažkodėl viena iš juodų dalių yra ant dviejų kvadratų vienu metu. Sunku žinoti, ar ši detalė turi prasmę.

Francis Cotes. Viljamo, Velbio grafo ir jo pirmosios žmonos portretas, XVIII a

Atrodo, kad priešais mus yra įprastas iškilmingas šeimos portretas. Jie dažnai vaizduojami su atributais, kurie ką nors pasako apie šeimos kilmę, užsiėmimą ar pomėgį. Priešais grafą ir grafienę Velbį yra šachmatų lenta. Lygiosios, liko tik du karaliai, kurie pagal taisykles negali artėti vienas prie kito, o tai reiškia, kad jie negali vienas kito patikrinti ar šaudyti. Manoma, kad taip menininkas atspindėjo šioje šeimoje vyraujančius lygybės principus. Tačiau jei atidžiai pažiūrėsite, nors abu žaidėjai pergalės gestu rodo į lentą, vyras taip pat prideda pralaimėjimo gestą - atvirą delną. Jis yra pasirengęs galantiškai pasiduoti savo mylimajai.

Jan Franz Floris Claes, „Šachmatų žaidimas“, XIX a

Viso nejaukumo ir vidinės įtampos scena. Atrodo, kad paaugliai ne kartą matė vienas kitą šachmatų partijoje - ir jie neapsiribojo pokalbiu prie lentos. Tai dar labiau tikėtina, nes yra keletas nuotraukų, kuriose jaunimas slapta bučiuojasi šachmatais, aiškiai naudodamas žaidimą kaip pasiteisinimą pasimatymui.

Merginos tėvas ar vyresnysis brolis pradėjo kažką įtarti ir nusprendė sekti, kaip jie žaidžia šachmatais - pretekstą paprastam žiūrovų susidomėjimui. Jis tiesiogine to žodžio prasme kabo virš lentos ir įsimylėjėlių, tarsi ruošdamasis juos pagauti netinkamu gestu. Jaunas vyras stebi jį, verkdamas iš baimės, kurios negali įveikti dėl kaltės jausmo. Mergina išgalvotai ramiai pertvarko figūras. Jos laikysena paprastai atspindi jauno vyro laikyseną, ir tai sustiprina jų tarpusavio ryšio jausmą.

Remy-Furcy Descarsenas, „Daktaro de S. portretas, žaidžiantis šachmatais su mirtimi“, 1793 m

Vyras, apsirengęs chalatu, naktine kepuraite, šypsosi, laureato gestu rodo į lentą. Kita vertus, mirtis daro nugalėtojo gestą: jis ištiesia ranką prie lentos. Ji atsistojo taip, lyg ketintų išeiti. Kodėl šis žmogus net vaizduojamas žaidžiantis su mirtimi? Gal jis buvo sunkiai sužeistas ar susirgo? Ne, už jo kabo paveikslas, kuriame vaizduojama scena iš Asklepijaus legendinio senovės gydytojo, sugebėjusio išplėšti pacientus iš paties mirties dievo Hado rankų.

Net jei menininkas nebūtų pasirašęs daktaro de S. portreto, šis paveikslėlis mums būtų leidęs manyti, kad susiduriame su gydytoju, panašiu į sėkmingo gydymo su Asklepijumi sėkmę. Ne veltui jo chalatas nuspalvintas gėlėmis - kaip Hado žmonos Persefonės, kuri kasmet pavasarį įveikia mirtį ir palieka savo karalystę, apranga, kad žemė vėl žydėtų.

Nežinomas menininkas „Elektorius Johanas Friedrichas Didysis žaidžia šachmatais su Ispanijos didiku“, 1548 m

Paveikslėlis atrodo lyg iškilmingų dvigubų portretų rinkinys, kuriame herojai žaidžia šachmatais - pavyzdžiui, tėvo ir sūnaus ar dviejų draugų portretai … Jei nežiūrėsi per atidžiai. Bet jei atidžiai pažiūrėsite, pamatysite, kad dešinėje esantis vyras, tik darydamas judesį, yra labai įsitempęs ir tiesiogine to žodžio prasme sugriebė jo kardo rankeną.

Tai nenuostabu - juk paveiksle pavaizduotas ispanų nelaisvėje esantis rinkėjas. Kaliniai turėjo mažai galimybių pramogauti, o šachmatai yra vienas iš jų. Dešinėje pusėje esantis vyras yra apsirengęs ispaniškai, matyt, saugo rinkėją ir iš pagarbos kaliniui sutiko su juo žaisti, tačiau saugo savo sargybą, jei tai būtų apgaulė ir kuratorius ketintų pabėgti. Taip pat žinoma, kad rinkėjas tuo metu žaidė šachmatais, kai sužinojo apie įsakymą jį įvykdyti. Ryškesnis yra kalinio, kuris aiškiai ketina mėgautis žaidimu iki galo, ramybė. Beje, atrodo, kad šachmatai yra pagaminti iš aukso ir sidabro.

Šachmatai nėra vienintelis dalykas, pasakojantis nuotraukas. Meilė ir nemėgstamumas: paveikslų detalės, kurias XIX amžiaus publika iškart suprato.