Paslaptinga istorija apie porinį Bronzino portretą: kodėl paveikslo herojus buvo beveik įvykdytas ir kaip jis to išvengė

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

„Bartolomeo ir Lucrezia Panchiatica portretai“yra puikus ankstyvojo Bronzino kūrybos laikotarpio pavyzdys. Giorgio Vasari apibūdina abu portretus kaip „tokius natūralius, kad atrodo tikrai gyvi“. Kas yra šitie žmonės? O koks įdomus faktas slypi Bronzinos paveikslo herojaus biografijoje?

Apie menininką

Agnolo di Cosimo (1503-72), geriau žinoma kaip Bronzino, gimė Florencijoje 1503 m. Pasimokęs pas Rafaellino del Garbo, ankstyvojo Florencijos renesanso dailininką, Bronzino tapo Florencijos manierizmo stiliaus įkūrėjo Jacopo Pontormo mokiniu. Pastarasis galiausiai padarė didelę įtaką besivystančiam Bronzino stiliui.

Kai 1522 m. Florencijoje prasidėjo maras, Pontormo išvežė Bronzino mokinį į Certosa (Kartūzų vienuolyną) Galuzzo, Villa Medici į Careggi, kur jie kartu kūrė freskas. 1520-ųjų viduryje Bronzino ir jo mentorius Pontormo taip pat kartu dirbo užsakydami nedidelę Capponi koplyčią Santa Felicita (Florencija) bažnyčioje.

Manoma, kad Bronzino daugiausia dirbo savo mokytojo padėjėju dirbant su freskomis „Apreiškimas“ir „Nusileidimas nuo kryžiaus“, puošiančiomis pagrindines koplyčios sienas. Bet tai daugiau paslaptis. Vasari rašė, kad pusė darbo priklauso Bronzino teptukui. Abiejų meistrų stilius yra toks panašus, kad mokslininkai vis dar ginčijasi dėl kiekvienos freskos autorystės. Bronzino kūryba dažnai vadinama „ledo“portretais, kurie sukuria prarają tarp subjekto ir žiūrovo. Vėliau Bronzino buvo globojamas Toskanos kunigaikščio Cosimo Medici, nes sukūrė išskirtines dekoracijas kunigaikščio vestuvėms su Eleonora di Toledo.

Neįmanoma nepaminėti jo garsaus kūrinio „Eleonor Toledskaya portretas su sūnumi“, kuris tapo išskirtiniu portretų tapybos pavyzdžiu. Bronzino teismo tarnybos darbas buvo gerai įvertintas visuomenėje ir turėjo įtakos Europos teismų portretams. Medici kunigaikštis taip pat užsakė Bronzino nutapyti privačią Eleonoros koplyčią, kurią jis pradėjo statyti 1545 m. Ir baigė po dvidešimties metų. Menininkė nutapė kelis Eleonoros portretus ir du Eleanoros portretus su savo sūnumis ir nė vieno su dukromis. Kodėl? Atsakymas paprastas - Medici įpėdinių įvaizdis iškilminguose portretuose turėjo parodyti Medičių dinastijos pasitikėjimą savo ateitimi.

Darbas su Medici

Bronzino tuo aukso laikotarpiu dirbo Florencijoje, kai miesto mene dominavo du didingi vardai: Medici ir Mikelandželas. 1532 m. Florencijos Respublika buvo panaikinta, o kunigaikštis Alessandro Medici tapo Medici kunigaikštystės vadovu. Pirmoji Florencijos šeima dominavo ekonominiame, politiniame ir kultūriniame gyvenime ir vedė sudėtingą teismo kultūrą, kurioje Bronzino portretai - nuo Cosimo I žmonos Medici iki nesantuokinės Cosimo dukters Biya - buvo labai svarbūs. Bronzino dirbo Mikelandželo šešėlyje, kuris tuo metu gyveno Romoje, bet kartkartėmis vykdė užsakymus Florencijoje. 1520–1534 m. Mikelandželas gavo skulptūrinį projektą virš Medici kapų - aukštų meno paminklų.

„Bartolomeo ir Lucretia Panchiatica portretai“

„Bartolomeo ir Lucrezia Panchiatica portretai“yra puikus ankstyvojo Bronzino kūrybos laikotarpio pavyzdys. Giorgio Vasari apibūdina abu portretus kaip „tokius natūralius, kad atrodo tikrai gyvi“. Abu darbai nėra datuojami, tačiau paprastai manoma, kad menininkas juos nutapė pačioje 1540 -ųjų pradžioje, tai yra prieš pat Pančatikos išvykimą į Prancūziją. Atkreipkite dėmesį, kad architektūrinis fonas būdingas ankstyviesiems Bronzino portretams.

Lucrezia di Gismondo Pucci

Lucrezia di Gismondo Pucci susituokė su Bartolomeo 1528 m. Portrete dailininkė meistriškai piešia savo prabangią ir tuo pačiu metu diskretišką suknelę koralų atspalviu su smėlio spalvos apykakle. Rankoves puošia rudi satino audiniai su baltais nėriniais riešuose. Apranga pabrėžia jos aristokratišką orumą ir eleganciją. Auksinis karoliai čia veikia ne tik kaip herojės turtingumo rodiklis, bet ir simbolizuoja jos, kaip žmonos, atsidavimą ir ištikimybę. Ant karolių matome lėkštes su užrašu „Meilė trunka amžinai“. Knygą laiko ilgos ir sniego baltos rankos, o natūralus švaraus veido grožis visiškai neturi jokių nereikalingų emocijų. Bronzino savo heroję iš aukštosios Florencijos visuomenės vaizduoja idealizuotu skaistumo (atkreipkite dėmesį į dailiai surištus plaukus ir diskretišką žvilgsnį) ir aukšto dvasingumo simboliu (knyga). Beje, jos rankos laiko puslapius, nukreiptus į Mergelės Marijos maldas. Ilgos, išraiškingos, beveik iškreiptos šio portreto proporcijos yra manieristiniai bruožai vėlyvojo renesanso tapyboje, peržengiantys grynąsias XV amžiaus Italijos meno proporcijas ir perspektyvas.

Bartolomeo Pancatici

Bartolomeo Pancatici buvo rašytojas ir diplomatas. Portrete jam 33 metai, jis ir Lukrecija dar neturi vaikų. Didžiąją gyvenimo dalį jie praleido Prancūzijoje, kur Bartolomeo buvo išsiųstas kaip diplomatas. Jo likimas kupinas netikėtų posūkių ir ryškių įvykių. Ketvirtajame dešimtmetyje jis buvo Prancūzijoje, kur susidomėjo eretiškomis idėjomis ir tapo protestantu. Beprecedentis įžūlumas tuo metu Italijai! Nenuostabu, kad po to, kai įvyko „Tėvynės išdavystė“, Bartolomeo buvo atšauktas į Italiją ir slapta teisiamas inkvizicijos.

Buvusiam pasiuntiniui buvo skirta mirties bausmė. Tačiau įtakingo Cosimo di Medici (Cosimo I) įsikišimas jį išgelbėjo. Egzekuciją pakeitė vieša atgaila, dėl kurios nukentėjo ne tik pats Bartolomeo Panchatica, bet ir jo žmona Lucrezia. Kunigaikštis Cosimo gyrė diplomato talentus. Žinoma, tokia globa leido Pančatikai pagerinti savo padėtį, taip pat gauti Pistojos gubernatoriaus postą, nepaisant rezonansinio atvejo jo biografijoje.