Kaip „Rusijos futurizmo tėvas“atgabeno į Japoniją Vakarų avangardinį meną: fantastinis Davido Burliuko gyvenimas

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Aleksandras Blokas teigė, kad Davidas Burliukas (kartu su savo broliais-poetais, bendrai „Burliuk“) gąsdina jį už akių. Kita vertus, Vladimiras Majakovskis pavadino Burliuką savo mokytoju ir net savo gelbėtoju. O Velimiras Chlebnikovas, kurį mūsų herojus taip pat teikė visokeriopai globai, atsisakė pozuoti pačiam Repinui žodžiais: „Burliukas mane jau nupiešė - jo portrete aš atrodau kaip trikampis!“. Kas buvo tas paslaptingas žmogus, kuris savo veidą papuošė kačių siluetais ir auštant nupiešė Fudžio kalną?

Davidas Burliukas nepaliko abejingų nė vieno savo pažįstamo (ir nepažįstamų žmonių - skaitytojų, kritikų, žiūrovų …). Atrodė, kad visas jo gyvenimas buvo begalinis spektaklis, skirtas jam pačiam. Jis buvo Rusijos futurizmo įkūrėjas, dalyvavo daugelio kūrybinių sąjungų ir asociacijų veikloje. Tuo pačiu metu jos istorijoje nėra nei vieno garsaus skandalo, priešiškumo, varžybų, o iš tikrųjų XX amžiaus pradžios Rusijos bohema priminė gyvatės lizdo ir parako statinės kryžių. Meno revoliucionierius, gyvenime jis buvo ramus, subalansuotas žmogus, mokėjęs skleisti tėvišką globą visiems, kuriuos traukia jo asmenybės magnetinis laukas, ir žinojo, kaip paversti nesėkmes ir praradimus savo labui. Jis gimė Charkovo provincijoje 1882 m. Jo tėvas buvo agronomas, grafo A. A. Mordvinovo Černodolinskio rezervato valdytojas. Du broliai ir trys Davido Burliuko seserys užaugo kūrybingi žmonės, visi mėgo tapybą ir poeziją. Tačiau jau vaikystėje Davido tapybos karjerai iškilo grėsmė - kovodamas su broliu jis neteko akies. Netgi šiuolaikinis protezavimas nepasiekė tokių aukštumų, kad dirbtinė akis visame kame atrodytų kaip tikra, o tais metais protezai ir atrodė keistai, ir nebuvo patogu juos naudoti. Tačiau bėgant metams Burliukas netgi ėmė puikuotis savo savitumu, kruopščiai žvelgdamas į aplinkinius dirbtine akimi per lorgnetę ir tvirtindamas, kad būtent ši trauma jam suteikė unikalų požiūrį į dalykus.

Apie meną jis sakė taip: „Tikrą meno kūrinį galima palyginti su baterija, iš kurios sklinda elektros pasiūlymų energija … išdžiūti“. Taip jis vėliau kalbėjo apie, pavyzdžiui, Nikolajaus Rericho darbus. Bet jis pats stengėsi sukurti kažką „įkrauto“.

Pasitraukęs piešti studijuodamas Kazanėje ir Odesoje, jis iš pradžių norėjo įsilieti į profesionalių menininkų gretas, tačiau neišlaikė egzaminų Dailės akademijoje Sankt Peterburge. Tačiau jis nenusiminė ir nusprendė užkariauti avangardinio meno sostines - Miuncheną ir Paryžių. Iš ten jis atnešė daug įspūdžių. Dešimtajame dešimtmetyje Černyankos dvare, kur tais metais dirbo jo tėvas, Burliukas parašė rusų futurizmo manifestą „Pliūpsnis į veidą viešam skoniui“, raginantis „mesti Puškiną nuo modernumo garlaivio“ir jo broliai ir seserys kartu su jaunaisiais Majakovskiu ir Chlebnikovu, Lentulovu ir Larionovu tapo pirmaisiais Rusijos ateitininkais …

Būtent Burliukas ir jo nauji bendražygiai suorganizavo „Deimantų lizdo“draugiją Rusijoje, kuri pritaikė Europos modernizmo techniką. Jo paties tapyba buvo labai eklektiška - nuo primityvizmo iki kubizmo. Svarbiausia, kad kūrinys būtų pastatytas ant trijų futurizmo banginių - „disharmonijos, asimetrijos ir dekonstrukcijos“. Tačiau Burliuko peizažai ir natiurmortai, turintys omenyje fovizmą ir impresionizmą, visai neatrodo tokie neharmoningi.

Jis aktyviai rengė parodas ir tai, kas šiuolaikiniame mene vadinama preformacijomis - absurdiškus teatro spektaklius. Jis dalyvavo kuriant daugybę poezijos rinkinių, pats studijavo poeziją ir rėmė daugelį jaunų poetų - taip pat finansiškai padėjo Majakovskiui, jei tik turėjo galimybę rašyti poeziją. - Mažute, eik su manimi! - jis galėjo išmesti kitą alkaną talentą ir kartu su juo nuvyko į Černyanką, kad gautų visą pašalpą. Burliukas apsirengė ekscentriškai, ant jo veido nupiešė keistus piešinius, ką jau kalbėti apie stiklinę akį … Ir tuo pačiu jis sukūrė praktiško, net nuobodaus žmogaus gatvėje įspūdį, nesiekė prabangos, buvo geras šeimos žmogus.

Po Pirmojo pasaulinio karo (sužalojimas leido jam išvengti karo prievolės), stebuklingai išvengęs persekiojimo dėl savo ypatingų politinių pažiūrų, jis su žmona pirmą kartą persikėlė į Baškiriją (didžiausia jo paveikslų kolekcija saugoma Baškirų dailės muziejuje, pavadintame MV Nesterovas), o po dvejų metų jis emigravo į Japoniją. Tikėtina, kad jo išrinktosios Marijos Jelenenevskajos tėvas buvo diplomatinis darbuotojas Vladivostoke ir galėjo palengvinti jų „pabėgimą“.

Ir porą metų Japonijoje gyvenęs Burliukas sugebėjo tapti „japoniško modernizmo tėvu“ir kultine šiuolaikinio meno figūra! Būtent jis į Japoniją atnešė fovizmą, kubizmą ir kitas šiuolaikines Europos tendencijas. Jo peizažai parodo, kaip organiškai modernistinės technikos atspindi Tekančios saulės šalies gamtą ir architektūrą. Fuji kalno vaizdai, senovinės šventyklos, draugų ir kaimynų portretai, primenantys arba Cezanne, arba Rousseau, supažindino Japonijos visuomenę su naujausiais Vakarų meno laimėjimais. Be to, audringa kūrybinė veikla leido menininkui užsidirbti pinigų tolesniam persikėlimui į JAV.

Kur jis, žinoma, taip pat neišnyko. Amerikoje Davidas Burliukas atidarė leidyklą ir savo meno galeriją, dirbo prokomunistiniame laikraštyje „Russian Voice“, daug eksponavo, organizavo dar vieną jaunimo kūrybinę sąjungą, tačiau nenutraukė ryšių su tėvyne. 50–60 -aisiais jam pavyko aplankyti SSRS, tačiau jie neketino jo darbų publikuoti ten. Per savo ilgą gyvenimą rusų ir japonų futurizmo kūrėjas, jo paties skaičiavimais, sukūrė daugiau nei dvidešimt tūkstančių paveikslų ir radikaliai pakeitė meno raidos vektorių - tiesiogine prasme pasauliniu mastu. Jo darbai saugomi viso pasaulio muziejuose, o palikuonys vis dar gyvena JAV ir Kanadoje.