Absurdiškas mylimos menininkės Jekaterinos II pasaulis: Romos vaizdai ir įsivaizduojami Piranesi kalėjimai

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Giovanni Battista Piranesi yra pagrindinė XVIII amžiaus Europos meno figūra. Jis pakėlė architektūrinės grafikos įgūdžius į iki tol nepasiekiamą aukštį, tapo kelių naujų meno žanrų protėviu, jo graviūros įkvėpė architektus visame pasaulyje, jo vardas per visą gyvenimą griaudėjo visur, o Jekaterinos II kambariai buvo nusėti jo atspaudais nuo grindų iki lubų. Ir pats dešimtmetį skyrė … kalėjimų vaizdavimui.

Piranesi gimė 1720 m. Jo gimimo vieta yra prieštaringa. Dar visai neseniai buvo manoma, kad tai Mogliano Veneto miestas, tačiau šiuolaikiniai tyrinėtojai linkę manyti, kad būsimasis „popierinės architektūros“kūrėjas nuo pirmųjų savo gyvenimo sekundžių iki dvidešimties metų gyveno Venecijoje. Piranesi niekada neplanavo tapti graveriu. Ir juo labiau nemaniau, kad šis amatas jį šlovins. Ir jis tikrai negalėjo net numatyti, kad pasirodys tikras oforto revoliucionierius, kad atspaudai iš jo varinių plokščių skris iš saulėtos Ispanijos į sniegą apaugusią Rusiją …

Jo tėvas buvo architektas, pats Giovanni nuo mažens svajojo tęsti šeimos verslą, o brolis pasirinko dominikonų vienuolio kelią. Jis buvo pirmasis Piranesi mokytojas, mokęs lotynų kalbos ir istorijos. O jų dėdė dirbo Venecijos „Vandens magistrate“- nepaisant romantiško pavadinimo, organizacija užsiėmė istorinių pastatų restauravimu ir tiltų restauravimu. Būtent jo mylimas dėdė prisidėjo prie sūnėno architektūrinės karjeros pradžios. Būdamas dvidešimties, Piranesi, jau veikiamas niūraus Venecijos kraštovaizdžio tapytojų žavesio, atsidūrė Romoje, kur dirbo braižytoju. Jis daug ir noriai mokėsi, suvokė graviūros paslaptis, perspektyvas, statybas … Ir jau po trejų metų visuomenei pristatė pirmąjį architektūrinių ofortų albumą.

Jo kūriniuose baroko keistumas buvo derinamas su klasicizmo racionalumu. Sudėjus piešėjo ranką ir menininko vaizduotę, atsirado fantastiški ir itin tikroviški architektūriniai vaizdai. Nė viena iš šių graviūrų nepasakojo apie realią vietą, visos buvo svaiginančiai neįmanomos ir tuo pat metu išsamios, tikslios, neįtikėtinai techniškos. Jau šiame albume atsiranda pirmieji „įsivaizduojamų kalėjimų“požymiai. Ir po poros metų jo darbai, skirti Senovės Romai, išvydo šviesą …

Tarpas tarp didelių spaudinių serijų kūrimo Piranesi bandė susirasti architekto darbą, tačiau tais metais joje nebuvo didelių projektų nei Romoje, nei Venecijoje.

Tačiau Piranesi gana sėkmingai užsiėmė archeologija, lankėsi Pompėjoje, tyrinėjo Paestumo šventyklas. Jis entuziastingai rinko senienas, archeologinius radinius, ypač senovės Romos. Lankydamasis kasinėjimuose, Piranesi stengėsi išsamiai atkurti senovės architektūros vaizdus (net jei dažnai sekė savo vaizduotę). Kolonos ir sostinės, vazonai ir archai, antkapiai ir sarkofagai, didingos šventyklos ir apleisti griuvėsiai … Ir nauja gyvybė tarp senovės civilizacijos fragmentų. Ofortų serijoje „Romos vaizdai“yra šimtas trisdešimt septyni lapai. Roma buvo jo pirmoji ir tikroji meilė, Roma, jam moderni, sena ir … galbūt ateitis. Tegul Piranesi kaip architektas paliko stebėtinai mažai tikrų pastatų, tačiau kai kurie išlikę projektai, matyt, tiesiog nelaukė savo įsikūnijimo. Vienas reikšmingiausių jo architektūros kūrinių yra Maltos ordinui priklausanti Santa Maria del Priorato bažnyčia.

Ant trisdešimtmečio, o vėliau ir keturiasdešimtmečio, slenksčio Piranesi sukūrė dramatišką ofortų seriją, pavadintą „Požemiai“. Šiandien tai yra garsiausia jo kūrybos dalis. Siaubingas, niūrus, slegiantis kankinimų kamerų interjeras, dramatiški šviesos ir šešėlio kontrastai, krūvos laiptų, vedančių į nežinomybę … Perdirbimo ofortai praėjus dešimčiai metų po pirmojo leidinio, Piranesi apgyvendino juos mažomis kalėjimų ir kalinių figūromis. Yra versija, kad taip jis reagavo į žiaurias egzekucijas ir kankinimus, kurie paradoksaliai egzistavo Europos Apšvietos amžiuje. Taip pat manoma, kad Piranesi požemių nerealumas yra klaustrofobiškų košmarų atspindys. Vėliau jie bus lyginami su Kafkos romanais.

Iš viso priskiriama apie aštuonis šimtus jo autorystės graviūrų. Be to, Piranesi tapo „graviūrų“dinastijos įkūrėju - jo sūnus ir dukra Francesco ir Laura taip pat išgarsėjo šioje meno srityje.

Piranesi laikomas vienu iš architektūrinės grafikos ir grafinių architektūrinių fantazijų žanro pradininkų. Piranesi „popierinis“paveldas yra neįprastai didelis, ir jo įtaka Europos architektūros raidai yra neabejotina. Rusijos imperatorė Jekaterina II buvo didelė graverės kūrybos gerbėja. Jos kambariai buvo pažodžiui nusėti albumais, knygomis ir atskiromis graviūromis, skirtomis architektūrai. Piranesi darbai (ne tie, skirti kalėjimams - beje, kas žino?) Ji parodė meistrams, kurie pastatė pastatus Carskoje Selo - kaip standartą.

Rusų klasicizmo, kaip originalaus stiliaus, formavimasis siejamas su Piranesi įtaka. Ir jo darbas, matyt, tapo vaizdingiausiu prieštaringiausių istorinių architektūros krypčių - eklektikos - pagrindu. Jo ofortuose meistriškai rekonstruotos romėnų, etruskų ir egiptiečių šventyklos sužadino daugelio menininkų vaizduotę iki šių dienų, o įmantrūs griuvėsių vaizdai buvo atkurti romantiškuose „griuvėsių parkuose“visame pasaulyje. Tačiau jis pats ėmėsi gana eklektiškų eksperimentų - žinoma, kad 1760 metais jis sukūrė neo -egiptietiško stiliaus projektą, tačiau pastatas neišliko.

Tačiau fantastiškos Piranesi sukurtos erdvės įkvėpė ne tik architektus, bet ir rašytojus. 1884 metais V. F. Odojevskis architektą pavertė vienos iš savo istorijų herojumi, o 2020 metais rašytoja Suzanne Clarke įsivaizdavo fantasmagoriško romano „Piranesi“personažą į absurdišką įsivaizduojamų kalėjimų pasaulį.