Su meile iš SSRS: šiltos Ninos Malyshevos porcelianinės figūrėlės

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Paliečiantys eskizai apie paprastų sovietų žmonių gyvenimą - čia mama per pūgą veda du neramius vaikus, čia jakučių mergina atidžiai seka skrendantį lėktuvą, čia švelni mergina prigludo prie storo jūreivio. Ninos Malyshevos porceliano skulptūros yra malonios ir šiek tiek ironiškos istorijos, žvilgsnis į sovietinę tikrovę per besąlyginės meilės žmonėms prizmę.

Nina Aleksandrovna Malysheva gimė 1914 m. Prieš kalbėdama ji pradėjo piešti. Pats miestas, tuo metu mažas, bet nenutolęs nuo revoliucinių tendencijų, išugdė jos meninį talentą. Ant Okos upės kranto įsikūręs miesto sodas su marmurinėmis deivių figūromis, šviečiančiomis tankios žalumos fone, džiugino Niną. Statulos atrodė gyvos … būtent tuos vaikystės įspūdžius Malysheva stengėsi išsaugoti visam gyvenimui. Apsilankę revoliuciniai agitatoriai atnešė propagandinius plakatus su Majakovskio piešiniais - ir mergina slapta nepatogiai juos „nukopijavo“.

Nina baigė septynmetę mokyklą ir įstojo į gamyklos mokyklą, kur įgijo specialybę … metalo tekintojas! Ir tada - į 1905 m. Meno mokyklą Maskvoje, kur jos talentą puoselėjo garsūs sovietiniai mokytojai. Jaunąją Niną labai paveikė Deineka darbai - galingi, švelnūs, šilti, pabrėžtinai kūniški.

Kitas Ninos Malyshevos gyvenimo laikotarpis, kaip ir daugelis kitų menininkų, buvo skirtas pedagogikai. Prasidėjus karui, Nina ir jos mažoji dukra buvo evakuotos į Kazachstaną. Būtent ten ji nusprendė grįžti į dailės studijas. Maskvos taikomosios ir dekoratyvinės dailės institutas buvo evakuotas į Samarkandą, kur Nina išdrįso kreiptis į Dailės keramikos fakultetą ir iškart buvo įstojusi į antrus metus.

Viena iš svarbiausių Ninos Malyshevos kūrybos temų yra Vidurinės Azijos kultūra ir gyvenimas. Amatai, šokiai, kasdieniai eskizai ir sunkus medvilnės rinkėjų darbas atsispindi subtiliose dailininko porceliano skulptūrose. Trumpa, bet ryški aistra tapybai ir pamokos, vadovaujamos Roberto Falko, išmokė ją dirbti su kompozicija, spalva ir forma, todėl Malyshevos skulptūros savaime atrodo kaip meno kūriniai, o ne beprasmiška „kasdienio gyvenimo puošmena“.

Baigusi studijas 1947 m., Dailininkė buvo išsiųsta į Dulevo porceliano gamyklą, kur atsiskleidė jos tyras, šviesus, tikrai humanistinis talentas.

Dailininkai ir porceliano tapytojai tuo metu turėjo atsisakyti stereotipinių, nusistovėjusių įvaizdžių ir ieškoti kažko naujo, atitinkančio sovietinę tikrovę ir tilpiančio į eilinio sovietinio žmogaus gyvenimą.

Ideologinis turinys, žinoma, turėjo atitikti socialistinio realizmo kanonus, o formos turėjo leisti naudoti masinėje gamyboje. Šiomis sunkiomis sąlygomis sovietų mene ir amatuose atsirado daug tikrai originalių autorių.

Nina Aleksandrovna kūrinius kūrė nuo pradžios iki pabaigos, nepasitikėdama tapybos pavyzdžiais kitiems menininkams. Malyshevos kūrinių originalų negalima supainioti su vėlesnėmis kopijomis - jų lygus baltas paviršius tarsi užpildytas šviesa.

Malyshevos porcelianinės figūrėlės dažniausiai yra momentiniai impresionistiniai eskizai. Ji stebėtinai gerai sekėsi kasdienėse scenose - motinos su vaikais, vaikštinėjančios Arbatu, liečiančios meilužius, svajingos merginos ir berniukai …

Ji pati savo kūrinį laikė ne tiek skulptūra, kiek gyvenimo eskizais.

Kurdama apibendrintas formas, Malysheva rūpinosi ir detalėmis - taip net patys paprasčiausi ir daugiausiai atkartojami jos spektaklio įvaizdžiai įgavo individualumo, pripažinimo ir sielos.

Remiantis Ninos Malyshevos darbais, galima ištirti sovietinių žmonių kostiumą, šukuoseną ir fiziškumą. Nuo vaikystės išugdytas atkaklus stebėjimas leido menininkui akimirksniu „suskaičiuoti“ir su minimaliomis priemonėmis perteikti vaizduojamų personažų, jų judesių, veržlių ar flegmatiškų, kūno linijas ir minčių judėjimą.

Kai medžiaga neleidžia išreikšti jausmų vaizduojamo asmens veido išraiškomis ir žvilgsniu, kūno plastika vaidina svarbų vaidmenį.

Tačiau net ir dirbdama su tokia medžiaga, kuri neleidžia daug detalių, pavyzdžiui, masinės gamybos porceliano, Malysheva perteikė individualius ir etninius veido bruožų skirtumus, atskleisdama svarbiausią dalyką - todėl kiekvienas jos personažas apdovanotas individualumu.

Reikėtų nepamiršti, kad porcelianas yra kaprizinga medžiaga, o šaudant daugelis detalių tiesiog prarandamos, tačiau menininkui pavyko išlaikyti balansą tarp stilizacijos ir tikslumo.

Ji priešinosi ryškioms porcelianinės skulptūros spalvoms, aiškindama, kad spalva turi būti adekvati skulptūros dydžiui, o šiurkštūs atspalviai tiesiog „suvalgys“subtilų formų plastiškumą. Malysheva pagerbė rusų porceliano tradiciją, dažydama figūrėles mažomis gėlėmis, kurios ne visada rado supratimą tarp politiškai angažuotų viršininkų.

Atostogos ir sunkus darbas, namų jaukumo ir laimingos tėvystės džiaugsmas, nacionalinis sąjunginių respublikų skonis - panašu, kad nėra tokios temos, kurios Nina Aleksandrovna Malysheva savo kūryboje neliestų.

Malysheva neignoravo ir klasikinio baleto, ir aukso amžiaus rusų literatūros.

Ji dalyvavo parodose visoje Sovietų Sąjungoje ir net už jos ribų. Ninos Malyshevos darbų galima rasti Tretjakovo galerijoje, Valstybiniame keramikos muziejuje Kuskovo mieste (Maskva), Valstybinio Dulevo porceliano fabriko muziejuje, Tverės regioninėje paveikslų galerijoje, Omsko regioniniame dailės muziejuje, pavadintame V. I. MA Vrubelis, Lugansko regioninis meno muziejus.

Garsiausi, atpažįstami Ninos Malyshevos kūriniai, už kuriuos sovietinio porceliano gerbėjai pasiruošę atiduoti daug pinigų - figūrėlės „Manikiūras“(„Gossips“), „Pokalbis telefonu“, „Pasiklydęs“, „Pasivaikščiojimas“, „Dainos“draugystės “,„ Mūsų tradicijos “,„ Lezginka “,„ Baltarusijos šokis “,„ Šokanti uzbekė “,„ Uzbekė su tamburinu “,„ Šokantys tadžikai “,„ Jaunoji balerina “,„ Rusų aikštės šokis “.