Tamara de Lempicka yra slapta moteris, pasipiktinimo meistrė, unikali menininkė, per savo gyvenimą tapusi milijoniere

2024 Autorius: Richard Flannagan | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 00:12

Tamara Lempicka, ji yra Diva Art Deco, ji yra džiazo amžiaus piktograma, ji yra modernizmo karalienė, ji yra vienas iš unikalių atvejų, kai menininkė moteris per savo gyvenimą sugebėjo rasti savo vietą saulėje. Milijonierė, socialistė, žavesio eros pradininkė, paslaptinga ir ekstravagantiška, žinoma dėl savo meilės reikalų tiek su vyrais, tiek su moterimis. Miela Tamara. Ji padarė save, parodydama išskirtinę valią ir talentą.

Nuostabi, turinti savitą meninį stilių, būdingą tik jai, Tamara de Lempicki, kaip žvaigždė, pasirodė meno istorijos horizonte, ryškiai žybčiojanti ne tik žmonių, bet ir ištisų šalių likimą gadinančio vėjo gūsio laikotarpiu.

Meno kritikai vis dar sprendžia jos gyvenimo kelią kaip kryžiažodis, bandydami atkurti teisingiausią jo versiją. Paslaptingosios Tamaros Lempickės likimas toks pat neįtikėtinas, kaip ir laikas, kuriuo ji gyveno ir dirbo. Tai buvo art deco ir džiazo, šokiruojančio ir moteriškos emancipacijos era, kai menininkė vienu metu galėjo šokiruoti aukštąją Europos ir Amerikos visuomenę savo nepriimtinu gyvenimo būdu ir tuo pačiu būti jai lygiavertė.

Nuostabus neįtikėtinos moters, kuri savo rankomis išgarsėjo, gyvenimas

Niekas tiksliai nežino jos gimimo datos, kuri svyruoja nuo 1894 iki 1898 m. Gimimo vieta, pasak pačios Tamaros, yra Varšuva. Nors, remiantis patikimais duomenimis, ji gimė Maskvoje prancūzės Malvinos Dekler ir netrukus po gimimo išsiskyrusio Lenkijos žydo Boriso Gurvičiaus-Gurskio šeimoje.

Tamara padarė viską, kad supainiotų savo biografijos faktus ir datas, daug kartų ją perrašydama, ištrindama viską, kas nepatogu ir disonuoja. Todėl gana sunku atkurti detales apie vaikystę, tačiau yra patikimai žinoma, kad užaugusi Tamara užauginusi močiutė Clementine vaidino svarbų vaidmenį. Ji mokė merginą muzikos, išsivežė ją į Italiją, kalbėjo apie grožį ir formavo jos skonį. Dar vaikystėje Tamara numatė pianisto ateitį.

Nuo 1910 m. Tamara dažnai lankosi Sankt Peterburge ir pradeda pasirodyti. Viename iš balių ji sutinka Tadeuszą Lempickį, gražų vyrą, turtingą bankininką ir vieną pavydėtinų piršlių. Mergina įsimylėjo be atminties ir, žavinga išrinktoji, būdama labai jauna ištekėjo už jo, pakeisdama mergautinę pavardę į darnesnę.

Tačiau jaunųjų laimė truko neilgai - atėjo 1917 m. Tadeušą suėmė čekistai, o Tamara turėjo neįtikėtinai pasistengti, turėdama visus savo ryšius ir žavesį, kad išlaisvintų vyrą iš kalėjimo, tada gautų suklastotus dokumentus ir bėgtų iš Rusijos į Paryžių.

Atrodytų, kad sunkumai liko už nugaros, tačiau, kaip paaiškėjo, jie tik prasidėjo. Tadeušas - kaip ir daugelis išoriškai stiprių žmonių, pasirodė esąs bejėgis realybės akivaizdoje - susikaupusios problemos visiškai sulaužė jo valią. Jis pradėjo gerti ir nebandė nieko keisti. Iki to laiko pora jau susilaukė vaiko - dukters Kisette.

Todėl ne dėl gero gyvenimo Tamara turėjo stovėti prie molberto. Revoliucija, skrydis iš Rusijos, žlugimas, dukters gimimas privertė Tamarą ant trapių pečių prisiimti atsakomybę už šeimą ir pradėti „suktis“.

Pinigai iš šeimos papuošalų pardavimo baigėsi. Ir Tamara neturėjo kito pasirinkimo, kaip ką nors sugalvoti, kad išgyventų svetimoje šalyje. Ir tada ji staiga prisiminė, kaip vaikystėje jai buvo pasakyta, kad ji turi meninių sugebėjimų.

Paryžiuje jai pasisekė sutikti menininkę ir jos nuolatinį mentorių Andre Lotą, kuris inicijavo ją kuriant naują stilių vadinamojo „minkšto kubizmo“kryptimi. Talentinga studentė greitai pasirinko naują metodą ir įtraukė jį į savo darbą, suteikdama jai unikalią rašyseną.

20 -ojo dešimtmečio pradžioje jos natiurmortai ir portretai jau buvo parduodami gana gerai. Lempitskajai pavyko rasti savo ypatingą stilių, atstovaujantį „postkubizmo ir neoklasicizmo hibridui“. Jos paveikslus iš karto įvertino meno rinka, trokštanti visko naujo ir neįprasto. Kaip sakoma, menininkė pateko į srautą, užimdama savo tapybos nišą.

Ir labai greitai Lempicka iš beviltiškos emigrantės virto madinga menininke ir ekscentriška visuomenės dama. Ji įsitvirtino kaip vampyro moteris, turinti sudėtingų manierų ir tinkamų ryšių. O dabar, 1920-ųjų viduryje, Tamara pradėjo eksponuoti savo darbus parodose, džiugindama visuomenę, o būdama 30-ies uždirba pirmąjį milijoną.

Menininkė vaizdavo pasaulietines paneles, karūnuotas galvas ir milijonierius, tačiau nepamiršo savęs. Jos autoportretas žaliame bugatyje laikomas pirmuoju moters, vairuojančios automobilį, atvaizdu.

Priešais menininkę atsivėrė geriausių galerijų durys, klientai eilėje laukė jos portretų. Tamara de Lempicka per naktį tapo bohemiško Paryžiaus dalimi, o tai leido jai užmegzti pažintis su Pablo Picasso, Jean Cocteau ir André Gidde. Žurnalai paskelbė jos darbą viršeliuose ir parašė pagirtinus straipsnius, kuriuose iki pat dangaus gyrė madingą menininkę, vadindami ją laisva, nepriklausoma, savarankiška.

Ir ji iš tikrųjų tinka šiam įvaizdžiui. Demonstruodama savo laisvę ji neslėpė romanų tiek su vyrais, tiek su moterimis. Tuo pačiu metu jų santuoka su Tadeuszu jau buvo pradėjusi skilinėti visomis siūlėmis, ir galiausiai jie išsiskyrė. Tamara nespėjo užbaigti savo vyro portreto, ji nebaigė kairės rankos su vestuviniu žiedu. Jų išsiskyrimas praėjo nesigailint …

Pažintis su antruoju vyru baronu Küfneriu įvyko 20-30-ųjų sandūroje. Jis užsisakė savo meilužės Nana Herrera, kurią Tamara kiek vėliau sukompromitavo savo meilužio akyse, portretą, pavaizdavusi ją savo paveiksle „Keturių aktų grupė“nepadora forma.

Jie sakė, kad pamatęs tokią savo meilužę, baronas iš karto nutraukė santykius su ja. Ir visiškai įmanoma, kad pati Tamara sužavėjo jį savo talentu, kurio gerbėjas jis buvo iki savo dienų pabaigos. Vienaip ar kitaip, tačiau 1933 m. Raoul Kuffner ir Tamara Lempicka susituokė.

Ši santuoka Tamarai pasirodė labai laiminga, su baronu jie kartu gyveno dvidešimt devynerius metus. Jis dievino savo žmoną ir įvertino jos talentą. Ir nepaisant jų abipusio susitarimo laisvai turėti ryšius, tai buvo darni sąjunga.

Iki 30 -ųjų pabaigos gyvenimas Europoje tapo nesaugus žydams ir pora turėjo išvykti į Ameriką. Ten, kur Tamara iškart surengė viešųjų ryšių kampaniją: ji išsiuntė savo nuotrauką į įvairias redakcijas, kuriose ji spindėjo kaip kino žvaigždė ir surengė socialinį priėmimą keliems šimtams svečių. Amerikos spaudoje ji iš karto buvo žinoma kaip „baronienė su teptuku“. Reklaminis žingsnis pasirodė labai sėkmingas, o Lempitskaya pateko į Amerikos visuomenės elitą.

Gyvenimas Amerikoje vyko ramiai ir išmatuotai, kol Raulis staiga mirė 1962 m. Po kurio mirties Tamara turėjo persikelti pas dukrą. Tamara niekada nebuvo gera mama - ji praktiškai nesirūpino savo auklėjimu, nors ir nutapė daugybę savo portretų.

Ir kaip bebūtų keista, Quisette niekada nesiskundė motinos dėmesio stoka, priešingai, ji netgi parodė nuostabų atsidavimą. Po daugelio metų ji parašys knygą apie beprotišką mamos gyvenimą - „Aistra pagal dizainą“.

Tamara Lempitskaya tikėjosi dar vienos sėkmės gyvenime. Jos darbų ekspozicija, eksponuota Paryžiaus Liuksemburgo galerijoje, netikėtai sulaukė stulbinančios sėkmės, kuri pranoko net tą, kurią menininkė turėjo riaumojančiame dvidešimtajame dešimtmetyje. Lempitskaya grįžo į madą.

Sukrečiančio menininko gyvenimo kelias Meksikoje baigėsi 82 metų amžiaus sapne. Ir pagal testamentą mirusiojo kremuoti pelenai buvo išbarstyti virš Popokatepetlio ugnikalnio.

Šiais laikais Lempickos paveikslai aukcionuose verti milijonų. Jie renkami, pavogiami, jų vertė toliau didėja ir laikoma gera kolekcionierių investicija. Apie ją parašyta daug straipsnių ir knygų. Devintajame dešimtmetyje spektaklis „Tamara“, skirtas jos gyvenimui, daugelio šalių scenoje buvo rodomas labai sėkmingai.

Nuostabus gyvenimas, jo pabaiga ir gyvenimas po neįprastai paslaptingos moters gyvenimo. Ar ne? To negalima pasakyti apie daugelį tų metų menininkų, kurie nenuilstamai dirbo, tik dėl duonos gabalo ir mirė skurde. Ir tik po dešimtmečių jų vardai buvo išaukštinti į Olimpo viršūnę.